寫實油畫中坦培拉與油畫混合技法初探

 一、坦培拉材料的特性
坦培拉材料的特性在于它是一種乳液結(jié)合劑?，F(xiàn)代坦培拉并非只使用蛋液，也使用干酪素等其他材料做媒介。坦培拉乳液可分為水性和油性乳液。油的成分主要是亞麻仁油、達瑪樹脂油、松節(jié)油，有嚴格的配對比例和先后投放步驟，各個歷史時期的畫家所使用的配方都有所不同，其畫面表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也不一樣。用配置好的坦培拉乳液調(diào)色粉作畫，其顏色在數(shù)秒鐘就變干，干后的顏色既堅硬又不溶于水，色層相互折射映襯。因為速干和顏料不能長時間存放，所以坦培拉顏色最好是隨用隨制。水性坦培拉繪畫用水多時如水彩一樣透明，水少時表現(xiàn)飽滿沉穩(wěn)，適合精細刻畫。坦培拉作品保存時間越久就越堅固，并能保持長久的色彩鮮艷度。
二、坦培拉與油畫古典混合技法
坦培拉與油畫多層混合技法在歐洲傳統(tǒng)繪畫中有著重要地位。凡·愛克兄弟繼承蛋彩坦培拉繪畫的優(yōu)點，首次采用干性油與樹脂調(diào)色劑，創(chuàng)造了坦培拉和油畫的混合技法，形成從蛋彩坦培拉繪畫逐漸轉(zhuǎn)向油畫的局面，確立了油畫在西方古典美術(shù)史上最重要的地位。歐洲油畫300年間的發(fā)展中出現(xiàn)了很多杰出的油畫巨匠，代表畫家有提香、卡拉瓦喬、凡·愛克兄弟和魯本斯、倫勃朗、維米爾等，他們不僅創(chuàng)作出了不朽的經(jīng)典佳作，而且他們的繪畫技法與材料的使用各具特色。這些經(jīng)典作品成為后人研究和探索油畫古典技法的寶貴財富?；旌霞挤ㄅc設色原理一直為歷代畫家所研究并豐富著。古典混合技法是很多藝術(shù)家一直守望、追捧和研究的繪畫技法，此技法對我國寫實畫家的影響也是很大的。混合技法的主要特點在于造型和色彩渲染分開解決，“純灰畫法”階段是用坦培拉顏料作單色素描，干后涂上一層透明底色，在此基底上用油性樹脂顏料實施多層暈染。再用坦培拉顏料進行細畫（提白）罩染?；旌霞挤ǖ暮诵氖峭该髡秩尽Ｕ秩臼莻鹘y(tǒng)油畫技法中最重要而特殊的一種技法，通過層層透明色疊加，最后人們所看到的是色彩的視覺調(diào)和效果。荷蘭研究維米爾的專家Jonathan Hanson認為“罩染需要區(qū)分僅僅以調(diào)整為目的的罩染和為了創(chuàng)造某種預期特殊效果的罩染”。維米爾是有選擇性地使用罩染，他一開始畫畫就用非常昂貴的天然群青，這在今天看來是相當奢侈的。古典混合技法具有透明性好、肌理豐富、色彩鮮亮和層次感強的特點。但由于畫面制作過程較長，畫家作畫時要注意情緒的表達和畫面節(jié)奏、色彩的整體貫穿。
三、坦培拉與油畫混合技法的運用與創(chuàng)新
筆者是在研究古典大師的技法材料基礎上，結(jié)合當前國內(nèi)在該領域的發(fā)展現(xiàn)狀進行調(diào)研，針對古典技法中把握間接混合技法的研究展開進一步的理論探討，在寫實油畫創(chuàng)作中運用與創(chuàng)新。古典油畫混合技法的核心是透明畫法，透明畫法在油畫技法中有著相當重要的地位，多層罩染的藝術(shù)效果具有晶瑩、透明、豐富、濃厚珠寶般的光澤。寫實人物油畫需要豐富的表現(xiàn)技巧。經(jīng)過實踐與探討，筆者發(fā)現(xiàn)混合技法特別適合寫實油畫人物的表現(xiàn)。在混合技法中，我們要考慮每一步驟承上啟下的作用。筆者通過研究發(fā)現(xiàn)它有一定的規(guī)律性，如在實施罩染前顏色處理得要相對粉和淡一些，罩染色盡可能用單純透明色，當需要間色時可采用兩次原色疊加的辦法。顏料在畫面形成堅固且耐久的膜，需要粉與油合適的配比，塑造是由薄到厚逐層進行，用油要遵循“肥、蓋、瘦”的原則，讓含油多的色層留在透明罩染上。
古典技法在色彩表現(xiàn)上比較趨向固有色，筆者把現(xiàn)代色彩意識融合其中，在色彩表現(xiàn)上更加注重豐富的冷暖變化。以表現(xiàn)寫實人物畫為例：筆者用現(xiàn)代材料做了可吸收性畫底，用墨汁勾稿后用一份亞麻仁油和兩份松節(jié)油，調(diào)和油畫色（黃赭調(diào)）將畫面薄薄罩染一層。單色表現(xiàn)素描關系（造型要準確、肯定、充分），用油性干酪素白乳液調(diào)鈦白粉“提白”。干后用媒介劑調(diào)透明油畫色實施罩染。筆者用的媒介劑是瑪?shù)贅渲浇閯┖妥灾频娜嫌停〞癯韥喡槿视汀⑦_瑪樹脂油、松節(jié)油）。罩染前，油畫色先在高粱紙上做去油處理，以便取得理想的干燥速度?；旌霞挤ㄖ校秩竞吞岚资墙惶孢M行的，先用大筆蘸媒介劑調(diào)透明色薄薄地染一遍，趁濕用干酪素白提亮的部分。暗部，筆者采用的是厚畫法。調(diào)暗部顏色時，需加進鉛白。在罩染時，筆者結(jié)合了“擦”的技法，使肌理產(chǎn)生色沉積，這樣效果上更有油畫“味”了。像眼睛高光和眉毛、唇紋理等細節(jié)可用直接畫法完成。
國內(nèi)外寫實畫家對倫勃朗使用何種媒介做過很多猜測，現(xiàn)在有資料表明，倫勃朗只用最普通的亞麻油，有時還用點蛋膠乳液、核桃油。頭發(fā)表現(xiàn)上，筆者受倫勃朗技法啟發(fā)采用反復提白塑造的厚畫法。表現(xiàn)膚色用瑪?shù)贅渲浇楦嗾{(diào)鋅白，在畫好的面部皮膚色層上面薄薄染了一層，發(fā)現(xiàn)白色變成半透明色露出了微紅底色，皮膚質(zhì)感逼真且充滿活力。在深入塑造時，筆者根據(jù)畫意透明色和不透明色交替使用，直接畫法和間接畫法靈活運用，得到意想不到的滿意效果。最后調(diào)整時統(tǒng)一罩染了一遍。最終筆者看到晶瑩透明的眼睛、半透明的皮膚效果，整個畫面色層厚重、沉穩(wěn)、肌理豐富、筆觸多變，表現(xiàn)出了微妙的冷暖變化。這正是筆者尋覓已久的純正油畫藝術(shù)效果。筆者把坦培拉的提白罩染法、透明畫法與直接畫法和諧地融合在一起靈活多變，化為自己獨特的風格。
我們向古典大師學習材料技法，并不是照搬西方油畫語言體系，其目的是為了借鑒、吸收和創(chuàng)新，要把這一語言價值實現(xiàn)轉(zhuǎn)換。在當代不同的理念下，有些畫家認為古典油畫不太注重色彩，筆者認為審美取向是隨著時代改變的，不同的時代和流派的審美取向決定著作品的色彩表現(xiàn)方式。有些畫家認為過分講究技法會影響畫家施展藝術(shù)個性，其實不然，筆者認為藝術(shù)家的才華修養(yǎng)和掌握好材料技法是同等重要的，好的題材、創(chuàng)意如果沒有好的材料和技巧能力和制作手藝，畫家是不可能畫出成功之作的。對于技法而言，筆者認為技術(shù)無疑是因表現(xiàn)而存在的，適合自己的才是最好的，追尋自己想要的表現(xiàn)效果才是最終原則。
結(jié)語
在當下寫實油畫創(chuàng)作中，有選擇地借鑒和運用坦培拉與油畫混合技法，對促進寫實油畫的表現(xiàn)語言和技法的發(fā)展、作品格調(diào)品位的提升是很有益處的。坦培拉與油畫混合技法的表現(xiàn)語言特性，為我們深層探索寫實油畫技法開拓了廣闊空間。寫實油畫的無盡魅力存在于材料技巧與獨特風格之中，我們在西方古典技法中追根溯源汲取養(yǎng)分的同時要立足本土文化，增強藝術(shù)的精神品格和審美意蘊，在追求表現(xiàn)材料美的同時，不能忽視作品的內(nèi)涵。用手中的畫筆展現(xiàn)時代精神和對生活的感受，以全新的觀念創(chuàng)作出具有內(nèi)在精神和符合東方美學特質(zhì)的寫實油畫作品。