從《網絡迷蹤》《解除好友2暗網》解讀電影視覺新形式

2018年兩部驚悚懸疑類型電影，《網絡迷蹤》與《解除好友2暗網》獲得了極大的關注度，爛番茄指數(shù)百分之九十以上，在票房與口碑上均取得良好的成績。形式上的創(chuàng)新和因之帶來的沉浸式觀感與體驗成為其廣獲贊譽的原因。這是一次對電影視聽語言上創(chuàng)造性的探索，同時也是對當下新媒體環(huán)境所暴露出問題的一種折射。

電影本身從故事上與傳統(tǒng)驚悚片并無區(qū)別，但導演創(chuàng)造性的運用網絡元素組織視聽語言，進而構建了一個關于當今社會的敘事文本。原本平庸的敘事在新媒體下煥發(fā)了新的活力。

一、電影的形式特色

（一）主觀第一視角的真實感

第一視角在電影中并不特殊。所謂主觀視角就是將攝影機替換成觀眾的眼睛，你所看見的，就是劇中人物看見的。以《鬼影實錄》為代表的恐怖片更是將第一視角發(fā)揮的淋漓盡致，利用劇中人物的攝影機與攝像頭來塑造“真實”，以達到驚悚的效果。

當今社會，虛擬的網絡世界進入了每一個人的生活。社交網絡的發(fā)展將每個陌生人連成一體。世界對于當下年輕人來說就是電腦，就是掌中的手機。兩部電影將主觀視角替換成電腦屏幕，來作為劇情發(fā)展的窗口，觀眾在其中體會到的就是當下實實在在的生活。真實感的營造加強了觀眾對電影的沉浸式體驗，導演想創(chuàng)造的懸疑抑或驚悚的效果也就愈加強烈。

（二）畫面元素的碎片化呈現(xiàn)

電影中畫面元素極其豐富，有攝像頭，有電視新聞，有聊天文字，有網絡直播，全覆蓋的新媒體元素大大增強了觀眾的觀影快感，多種多樣，眼花繚亂的畫面從某種角度上讓原本平庸的鏡頭煥發(fā)了光彩。觀眾在接受信息的同時，充當了劇中偵探的角色，跟隨主人公一點一點揭開事件的真相。同時這種豐富的畫面元素從一個側面反映了網絡環(huán)境信息的碎片化，營造出一個真實的社交網絡狀態(tài)，進而從一個側面增強了電影的真實感。 

（三）隱藏的攝影機

傳統(tǒng)電影中，攝影機充當?shù)慕巧且粋€敘事者，是帶領觀眾走入影片的領路人。而在這兩部電影中，攝影機的存在被弱化，甚至你感受不到攝影機的存在。電影將攝影機變成觀眾的視線，這種視線既是敘事者，同時也充當著窺視者。敘事上，導演利用特寫或者推拉鏡頭有意識的突出某些信息細節(jié)，引導觀眾視線，保證敘事流暢。電腦桌面此時成為了一面鏡子，觀眾的審美窺視機制開始發(fā)生作用。但與常規(guī)電影不同的是，兩部影片將重點放在了“在場”而非缺席。在確保劇情發(fā)展的同時，影片又給予觀眾最大程度的自由。將龐雜的信息擺在眼前，所有的細節(jié)，信息都成為影片的伏筆，觀眾可以自行挖掘事件的真相。在不經意間，電影的第四堵墻被打破，在影片與觀眾間，一種良好的互動氛圍被營造出來，觀眾自然而然的就會沉浸在電影中。

二、電影的現(xiàn)實意義

創(chuàng)新的視覺呈現(xiàn)方式僅僅是一種形式，《網絡迷蹤》與《解除好友2暗網》的成功決不是將一個老套的懸疑故事講述的有聲有色，不是所謂的新瓶裝舊酒。兩部電影更重要的是將當下網絡與社交媒體展現(xiàn)給觀眾，在互動中探討其中蘊含的種種問題。

（一）被綁住的自我

社交網絡將社會中每一個人鏈接起來，看似熱鬧喧囂的背后實則是每個人的孤獨。當代的社交網絡中，人們總喜歡將最好的一面展示給所有人，來獲得他人的肯定與贊許。個體的悲歡喜樂成為線上表演的平臺，真實的自我在表演中慢慢喪失。當感情由他人決定的時候，人生也就不再自由?！毒W絡迷蹤》中你會看到父女間的交流成為了互相表演，鄰居的男孩表達愛意的方式卻是更換身份與女孩交流，劇中的每一個人都不再是自己，而正是由于這種不真實的表演最終導致了事件的發(fā)生。所以，網絡究竟帶來的是充分的自由還是另一種形式的綁架，這是兩部電影探討的第一重問題。

（二）親密關系的解離

每個人的社交網絡中有太多的親朋好友，數(shù)量的增多反而讓親密的關系變得疏遠而淡漠。沉甸甸的情誼在網絡中逐步被消解，每一個單獨的個體在獲得其他朋友的同時，也在失去真正親密的關系，甚至是家庭。電影中父女的交流看似頻繁，卻流于表面。每個人內心的話都不曾向對方吐露。誤會與摩擦由此開始滋生，原本親密的關系被蒙上了一層陰影·，這或許是活在網絡中的人群不得不面對的一個問題。

（三）信息的泄漏

隨著互聯(lián)網應用的普及與人們對網絡的依賴，互聯(lián)網安全問題日益凸顯。近年來，大規(guī)模的信息泄漏事件比比皆是。網站信息泄密，社交軟件泄密，惡意程序盜取用戶信息成為目前信息泄漏最主要的途徑。電影中，殺手正是基于人們字里行間泄露的信息進行犯罪，令人不寒而栗。而父親尋找女兒的方式竟也是通過網絡，這不能不說是一種諷刺。新媒體環(huán)境下，應如何保證自身信息安全，成為影片質詢的又一個問題。

（四）人性的展現(xiàn)

無論是網絡帶給人的孤獨感也好，疏離感也罷，這些都是旁枝，影片最核心表現(xiàn)的是仍舊是關于人，關于人性復雜的命題。 

面對一場失蹤，觀眾看到了為了博得關注和點擊率，冷漠的同學化身為無話不談的閨蜜；觀眾看到了網絡輿論的暴力，看到了惡意的中傷與揣測。每一個人隱藏在屏幕的背后，充當鍵盤俠，看似偉大實則渺小。

如果說人性本身并不會隨著網絡等技術而發(fā)生改變，那么互聯(lián)網時代對人性最直接的影響是為人性的展現(xiàn)與延伸提供了平臺。網絡本身的跨地域性，匿名性令人性的善與惡在網絡的世界里被無限放大。因此新媒體環(huán)境下，人物行為與心理的研究勢必成為未來要關注的重點。

創(chuàng)新的形式，浸入式的體驗，復雜的人性交織讓這兩部電影在2018年大放異彩，這是一次成功的探索。談及新媒體的發(fā)展，它給我國的電影產業(yè)亦帶來了積極的影響，比如創(chuàng)作主體實現(xiàn)多元化、劇本素材豐富多樣化、電影內容更加現(xiàn)實化、觀影方式更加自由等。但需要注意的是，在形式上，在技術層面的突破都只是表面，故事仍舊是電影的核心，先學會講故事，再去探索如何創(chuàng)造性的講故事，這是每一個電影從業(yè)者應當樹立的準則。

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