綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》火爆屏幕原因解讀

2015年6月，東方衛(wèi)視大型真人秀綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》開播，這檔由孫紅雷、黃渤、黃磊、張藝興、羅志祥和王迅為固定嘉賓的戶外真人秀節(jié)目火爆熒屏，首播獲得全國1.191的收視率。《極限挑戰(zhàn)》開播至今，收視率屢創(chuàng)新高，這檔節(jié)目熱播的背后蘊藏著整個創(chuàng)造團隊的心血，其中導演的思考與創(chuàng)新是整個節(jié)目的核心與靈魂，六位嘉賓的精彩演出為整個節(jié)目的收視率起到了推波助瀾的作用。

一、《極限挑戰(zhàn)》的創(chuàng)新之處

導演在創(chuàng)造綜藝類節(jié)目時，往往需要以下流程：第一步，根據(jù)當前的熱點思考欄目話題；第二步，運用創(chuàng)新思維設計節(jié)目的切入點；第三步，設計節(jié)目的故事走向，無論是開頭、發(fā)展、高潮還是結尾均要令人耳目一新；第四步，細化節(jié)目各個環(huán)節(jié)的流程，確定人選；第五步，完善整個節(jié)目方案，反復核查節(jié)目流程；第六步，設計節(jié)目宣傳文案。近幾年戶外真人秀節(jié)目異?；鸨?，無論是湖南衛(wèi)視熱播的《爸爸去哪》、《花兒與少年》，浙江衛(wèi)視改遍自韓國火爆綜藝節(jié)目《Running Man 》的《奔跑吧！兄弟》均創(chuàng)造了不俗的收視率，進而掀起了各大衛(wèi)視的戶外真人秀節(jié)目制作高潮，大量同質(zhì)化嚴重、沒有故事情節(jié)只有幾個演員間的插科打諢或者游山玩水的節(jié)目極易造成觀眾審美疲勞，缺少導演思考與創(chuàng)新的戶外真人秀節(jié)目、落入同質(zhì)化、低俗化的惡意競爭怪圈。然而，2015年6月東方衛(wèi)視的真人秀戶外綜藝節(jié)目——《極限挑戰(zhàn)》卻殺出一條血路，開播之近收視率居高不下，《極限挑戰(zhàn)》第一季的平均收視率破2，最高收視率破3，這樣不俗的成績與導演的用心思考、創(chuàng)新是息息相關的。

二、極具特點的節(jié)目嘉賓

與其他戶外真人秀節(jié)目不同，《極限挑戰(zhàn)》中沒有什么情侶明星搭檔，也沒有什么萌娃星爸星媽，導演獨辟蹊徑選了六位個性十足的男明星組：黃渤——歷經(jīng)十年磨煉，從小人物一步步成長為大明星，顏值不高情商超高；常在熒屏中以硬漢形象示人的孫紅雷在欄目中讓人大跌眼鏡，無論是“顏王”還是“帥雷雷”的綽號均讓完全顛覆了他以往的形象，帶給觀眾們意想不到的歡樂；“神算子”黃磊年輕時是文藝青年的代表，如今則是整個欄目的智商擔當；小豬羅志祥表現(xiàn)力超前，粉絲號召極強，男扮女裝的朱碧石竟然成為新一代紅人；擁有龐大粉絲群的90后小鮮肉張藝興在節(jié)目中謙遜有禮，不斷挑戰(zhàn)自我成為一大亮點；王迅雖然在參加節(jié)目前不太出名，但在節(jié)目中有著不俗的表現(xiàn)，重情重義演出了小人物的大光輝。六位明星組合的“極限男人幫”給戶外真人秀節(jié)目帶來一股清流，迅速抓住了觀眾的眼球。

三、神來之筆的路人甲乙丙

《極限挑戰(zhàn)》中的路人甲乙丙猶如神來之筆，給這檔節(jié)目增色不少。不同于其他戶外真人秀節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》沒有在拍攝中刻意清場，也沒有用群眾演員替代路人，完全開放式的拍攝模式，讓形形色色的路人甲乙丙與明星的互動成為節(jié)目的一大亮點。例如，《極限挑戰(zhàn)》第一季中有一期節(jié)目，黃磊變身為出租車司機載客，當前排女乘客認出司機是黃磊后，那難以置信的表情簡直讓觀眾印象深刻，隨后的各種嬌羞、自拍、發(fā)朋友圈等等又讓觀眾忍俊不禁，開懷大笑。這期節(jié)目中，黃渤變身為快遞員送貨，在一個公司派發(fā)貨物時與路人的互動一樣讓人印象深刻。再比如有一次期節(jié)目中，張藝興因為被孫紅雷騙走了箱子，在地鐵里與大媽訴苦，極具情境性與真實感，給觀眾的印象非常深刻。正是這一個個猶如神來之筆的路人甲乙丙，讓整個欄目充滿生活氣息，貼近群眾。

四、充滿懸念的劇情推進

《極限挑戰(zhàn)》的一直圍繞著“懸念”推進劇情，也正是這樣的“懸念”牢牢的抓住了觀眾的心理，提高了收視率。精彩紛呈的劇情來源于導演編劇無數(shù)次的沙盤推演與后期重構，還得力于嘉賓們的傾力演出。首先是導演編劇對劇本無數(shù)次的推演，以第一季第一期下半集為例，其中有一個游戲規(guī)則是時間按鈕，要求先按1再按2，所有按鍵必須依照先后順序，最先按下12的那一隊獲勝。在節(jié)目拍攝前，編劇與導演進行了各種推演，預設了無數(shù)的可能，并在沙盤推演中發(fā)現(xiàn)原定的兩小時的初始時間并不能制造出緊張感，改為一小時后效果較好。正是這一次又一次的沙盤推演，讓整個節(jié)目沒有不合理的規(guī)則，讓觀眾更容易進入劇情中。其次是后期的重構，不同于其他以游戲為基本環(huán)節(jié)的戶外真人秀節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》中的男人幫們一般都是六條線分開作戰(zhàn)，這樣大范圍的素材采集給后期剪輯提出了相當高的要求，欄目組近80位剪輯師在導演的帶領下，在400:1的素材中剪輯出一期期情節(jié)完整流程的“大片”，特別值得一提的是整個剪輯面面俱到，沒有出現(xiàn)任何一個明星的鏡頭多的問題。最后是明星們的傾力出演，每一位明星在節(jié)目中沒有什么明星包袱，無論是“極限三傻”還是“極限三精”均讓觀眾們印象深刻。“三傻”“三精”們的斗智斗勇，劇情懸念迭出，“極限男人幫”們依靠自己的智慧與生活閱歷完成節(jié)目給出的任務，其中經(jīng)常出現(xiàn)劇情的反轉，增加了節(jié)目的趣味與看點。

五、極具參與度的“去明星化”

與其他參加的明星真人秀節(jié)目不一樣，《極限挑戰(zhàn)》的拍攝面向普通百姓，很多期節(jié)目 “去明星化”給觀眾帶來了不一樣的感受。曾經(jīng)高高在上遠離群眾的明星們，挽起袖子走進群眾中，與群眾一起坐地鐵，嘮家常，聊人生。例如張藝興在酒店剝蟹黃，酒店大媽們與他聊家常；小豬羅志祥去做家政，主顧挑剔他做的不夠干凈；王迅為了不扣工資認真擦玻璃幕墻；孫紅雷在節(jié)目中蹭路人車；黃渤在去麗江的長途客車上和旅客們談天說地，還接受了一個小朋友送的玩偶。明星們在節(jié)目中問路、洗碗、送快遞、創(chuàng)業(yè)等，感受這平凡人的普通生活，例如王迅擦玻璃幕墻辛苦一整天掙得200元工資、黃渤送快遞又渴又餓引起觀眾們的共鳴。導演運用極具參與度的“去明星化”節(jié)目編排，帶給觀眾們不一樣的感受。

六、充滿感染力的藝術加工

以真實的現(xiàn)場拍攝為基礎的戶外綜藝節(jié)目，一樣離不開后期制作時的藝術加工。一檔節(jié)目想要生動展現(xiàn)節(jié)目嘉賓的特點，需要通過適當?shù)牟稍L、剪輯與藝術加工，《極限挑戰(zhàn)》也不例外。例如如今提到孫紅雷，大家首先想到的是“帥雷雷”、“顏王”這樣的外號；提到羅志祥，馬上想起他那個驚天地泣鬼神的女裝扮相“朱碧石”；黃磊的神機妙算讓他成為高智商的代表；黃渤的老謀深算讓他獲得“國民壞叔叔”的稱號；而呆萌的“綿羊”張藝興和“摳門”的王迅也給觀眾們留下了深刻的印象，這樣的內(nèi)容創(chuàng)意，其實是建立在導演的思考與創(chuàng)新的基礎上，凝結著節(jié)目中工作人員的討論與后期藝術加工?！稑O限挑戰(zhàn)》中有六位嘉賓，為了照顧到每一位嘉賓，節(jié)目中常常用到對立剪輯、平行剪輯、交叉剪輯、平行剪輯等方法突出節(jié)目的戲劇性與藝術張力。節(jié)目后期精致的藝術加工既渲染了人物與情節(jié)，也喚起了觀眾的認同?？傊?，《極限挑戰(zhàn)》能夠大獲成功是離不開導演、編劇、剪輯等工作人員的多方努力。

七、結語

正如北京大學中文系教授張頤武對《極限挑戰(zhàn)》的評價：“極限挑戰(zhàn)節(jié)目雖然以明星為主，卻沒有迎合受眾的口味，處處體現(xiàn)著導演對生活的思考、對節(jié)目的創(chuàng)新，通過明星展示出的平凡人一面，帶給觀眾們深刻的思考?！睆摹稑O限挑戰(zhàn)》的熱播中我們可以看出，綜藝節(jié)目不能為了迎合大眾的口味而迷失了自己的方向與價值觀。綜藝節(jié)目導演的思考與創(chuàng)新是撐起一檔節(jié)目的關鍵與靈魂。節(jié)目導演若能突破傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的定位，讓綜藝節(jié)目既有明星、又有內(nèi)容還有跌宕起伏的劇情設置與開放式的結局，一定能帶給觀眾耳目一新的感受。

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