街舞文化破圈現(xiàn)象探究與價(jià)值省思

自20世紀(jì)90年代開始，街舞文化傳入國(guó)內(nèi)，涌現(xiàn)了許多街舞文化實(shí)踐者。但是，在這30年間，街舞文化在國(guó)內(nèi)的發(fā)展卻舉步維艱。中華文化歷史悠久，擁有豐富的本土舞蹈文化，作為外來舞蹈文化的街舞在國(guó)內(nèi)難以被大眾接受。2018年綜藝熱榜節(jié)目《這！就是街舞》將街舞文化廣泛曝光，得到社會(huì)各界的認(rèn)同與喜愛?！哆@！就是街舞》是優(yōu)酷視頻推出的一檔街舞選拔類真人秀節(jié)目，目前已播出至第五季，每季收視率均居優(yōu)酷綜藝榜榜首，僅《這！就是街舞》第三季有效播放量就達(dá)5.28億，第五季播放量占臺(tái)網(wǎng)綜藝全端的9.28%。探討《這！就是街舞》綜藝節(jié)目破圈成功，研究其背后成功的原因，對(duì)外來文化本土化與亞文化轉(zhuǎn)型等文化融合具有典范意義。

1.街舞文化發(fā)展概述

1.1街舞分類

“街舞”是美國(guó)黑人城市貧民的舞蹈，屬于嘻哈四大元素之一，“源于嘻哈文化的舞會(huì)活動(dòng)?！薄敖治璧姆N類很多，包括迪斯科（Disco）、霹靂舞（Breacking）、機(jī)械舞（Popping）、鎖舞（Locking）等。”縱觀國(guó)內(nèi)現(xiàn)在街舞相關(guān)研究文獻(xiàn)，學(xué)術(shù)界主要從街舞的年代發(fā)展、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度、舞蹈風(fēng)格三個(gè)方面對(duì)街舞進(jìn)行劃分。首先，吳延年、金山、黃璐等學(xué)者按街舞的年代發(fā)展將街舞分為舊派街舞（Old School）與新派街舞（New School）。八十年代前的街舞為Old School，即興起于美國(guó)紐約布朗克斯區(qū)的霹靂舞，美國(guó)加利福尼亞州奧克蘭地區(qū)的布加洛舞（Boogaloo）、機(jī)械舞（Popping）、鎖舞（Locking）等擁有共同音樂基礎(chǔ)的放克舞。八十年代后的街舞為New School，簡(jiǎn)稱嘻哈舞（Hip-Hop），New School承襲了紐約黑人地區(qū)舞蹈的搖擺傳統(tǒng)，身體上下左右的起伏擺動(dòng)是動(dòng)作的主要特色，無標(biāo)準(zhǔn)化的舞蹈動(dòng)作，只需契合音樂，律動(dòng)較Old School更為輕盈、舒緩。2005年學(xué)者黃璐在《對(duì)街舞運(yùn)動(dòng)分類的歸納與探討》一文中指出，當(dāng)前視角下Funky Style Dance介于Old school與New school之間，而真正的New School街舞產(chǎn)生于九十年代初。其次，按街舞的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度，國(guó)際上將街舞分為霹靂舞（Breacking）與嘻哈舞（Hip-Hop）兩大類?！芭Z舞（Breacking）是類似體操的一種地面動(dòng)作,以旋轉(zhuǎn)為主,翻身為輔,以手部為主要支撐點(diǎn),肢體在空中的翻騰、旋轉(zhuǎn)為特色的技巧性街舞?！币笪枵邠碛休^高的力量。嘻哈舞屬于舞蹈型街舞，強(qiáng)調(diào)舞者具有較高的協(xié)調(diào)性與舞感，肢體的靈活性與控制力。再次，按街舞的動(dòng)作風(fēng)格可以將街舞分為：擁有高難度技巧的，以搖擺步（Top-Rock）、地板步（Footwork）、凍姿（Freeze）三種形式組成的霹靂舞（Breacking）；模擬機(jī)器人形態(tài)的機(jī)械舞（Popping）；以手腕、手臂的高速翻繞移動(dòng)并突然停頓為主要?jiǎng)幼魈厣逆i舞（Locking）等。除此之外，也有學(xué)者認(rèn)為街舞從民族特征視角可以劃分為歐美街舞與日韓街舞，從街舞運(yùn)動(dòng)目的層面可以劃分為健身街舞、競(jìng)技街舞與表演街舞。

總而言之，目前國(guó)內(nèi)有關(guān)街舞分類的研究相對(duì)分散并無統(tǒng)一論述，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為以動(dòng)作風(fēng)格劃分街舞相對(duì)合理，且能夠適應(yīng)街舞極快的發(fā)展速度。筆者認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)街舞相關(guān)研究存在街舞溯源研究極少，部分概念不明確，街舞分類重疊，無確切分類衡量標(biāo)準(zhǔn)，整體上缺乏對(duì)街舞的系統(tǒng)研究等問題。未來對(duì)街舞的研究應(yīng)加強(qiáng)對(duì)街舞溯源的探析，對(duì)街舞概念的確立，形成系統(tǒng)合理的話語體系。

1.2國(guó)內(nèi)街舞發(fā)展歷程

街舞文化發(fā)源于20世紀(jì)60年代美國(guó)東海岸紐約布朗克斯與美國(guó)西海岸加利福尼亞州奧克蘭兩地，各自獨(dú)立發(fā)展，后相互影響合二為一。

1984年由裘伊·西柏指導(dǎo)的以街舞為題材的美國(guó)音樂電影《霹靂舞》上映。中國(guó)“街舞之父”陶金受到該電影熏陶并因此與街舞結(jié)緣，1988年，由陶金導(dǎo)演的中國(guó)第一部街舞電影《搖滾青年》上映，1989年陶金編排的街舞節(jié)目《讓我們跳起來》登上央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，街舞因此家喻戶曉，掀起了國(guó)內(nèi)第一次街舞熱潮。20世紀(jì)80年代末，因?yàn)槿藗儗?duì)街舞文化的錯(cuò)誤解讀，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)街舞跌入發(fā)展斷層，僅少部分舞者憑借自身熱愛繼續(xù)堅(jiān)持。1992年，鄧小平南方談話推開了改革開放的大門，街舞被注入新鮮活力。國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)較好城市的青年人通過購買香港進(jìn)口的街舞相關(guān)視頻學(xué)習(xí)街舞。廣東、上海、北京出現(xiàn)首批國(guó)內(nèi)街舞團(tuán)體，共同引領(lǐng)了中國(guó)街舞的發(fā)展。

80年代美國(guó)紐約嘻哈藝人向全世界推廣街舞文化，該文化進(jìn)入中國(guó)、韓國(guó)、日本等亞洲地區(qū)。90年代末，韓國(guó)將街舞文化本土化并融入韓國(guó)偶像組合的表演中，韓國(guó)偶像組合“HOT”、“神話”等在國(guó)內(nèi)火爆，極具流行性與娛樂性的“韓流街舞”在短時(shí)間內(nèi)也吸引了大批青少年步入街舞行列。另外，國(guó)際巨星邁克爾·杰克遜對(duì)國(guó)內(nèi)街舞的傳入與發(fā)展也有著重要意義。他的作品中幾乎所有代表性舞步都學(xué)自地下街舞藝人，這些街舞元素伴隨他的作品在世界范圍內(nèi)發(fā)酵，風(fēng)靡中國(guó)。

    街舞雖然在海外已有較為久遠(yuǎn)的歷史文化背景，但在國(guó)內(nèi)發(fā)展的三十年間一直囿于圈層之中?！哆@！就是街舞》的播出為街舞在國(guó)內(nèi)的發(fā)展迎來了轉(zhuǎn)折——街舞文化在國(guó)內(nèi)的“破圈”。“‘破圈’又稱’出圈’，最早源于粉絲群體和二次元網(wǎng)絡(luò)空間，是指某一事件、明星或者是小眾話題從亞文化的小眾視野走向大眾視野的過程，現(xiàn)也用來表示原屬于某一特定群體的事件成為公共事件”“自2018年節(jié)目播出至今，節(jié)目總觀看時(shí)長(zhǎng)超過10億個(gè)小時(shí)。第四季參與的舞者不僅國(guó)際化，同時(shí)節(jié)目還在190個(gè)國(guó)家與地區(qū)同步播出。”《這！就是街舞》無疑成為2018年最具話題性的綜藝節(jié)目，2018年也因此被大眾稱為“中國(guó)街舞元年”?！澳壳盀橹梗珖?guó)街舞聯(lián)盟發(fā)展為32個(gè)省級(jí)聯(lián)盟，聯(lián)盟內(nèi)街舞機(jī)構(gòu)8000多家，國(guó)內(nèi)街舞從業(yè)人員超過百萬?！痹瓕傩”娢幕慕治璩晒ψ呦虼蟊娨曇?，越來越多的人開始關(guān)注、學(xué)習(xí)街舞文化，街舞受眾人群年齡擴(kuò)至40歲，“現(xiàn)象級(jí)”的街舞熱潮正在逐漸改變街舞小眾化的現(xiàn)狀。

2.街舞文化破圈的原因分析

2.1人民思想進(jìn)步，異文化接受度提高

隨著國(guó)內(nèi)教育體制的不斷完善，人民思想不斷進(jìn)步，對(duì)外來文化的接受度也不斷提高。

首先，隨著人們的受教育程度不斷提高，接觸的事物增多，包容性逐漸增強(qiáng)，對(duì)異文化的接受度隨之提高。其次，經(jīng)濟(jì)全球化大背景下，各國(guó)文化都從彼此獨(dú)立狀態(tài)走向交流融合。面對(duì)多元文化的沖擊，人們的傳統(tǒng)思想開始發(fā)生變革。為順應(yīng)經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)，人們的文化交流意識(shí)也逐漸增強(qiáng)，思想上雖有所保留，卻相互兼容，與異文化的對(duì)抗性減少。除此之外，隨著社會(huì)全面小康的建成，人們對(duì)于精神層面的追求提高。因此，現(xiàn)代社會(huì)人們通常愿意主動(dòng)接觸新事物，以滿足自身精神文化需求?！哆@！就是街舞》以小眾文化街舞作為節(jié)目題材，能夠激起大眾的好奇心，滿足人們對(duì)事物的新鮮感。

2.2國(guó)家政策扶持，中西文化融合發(fā)展

世界文化交流頻繁，習(xí)近平總書記曾多次闡述“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們最深厚的文化軟實(shí)力，是中國(guó)特色社會(huì)主義根植的文化沃土，是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的根基”。對(duì)待不同的文明，應(yīng)持包容態(tài)度，提出“既要讓本國(guó)文明充滿勃勃生機(jī)，又要為他國(guó)文明發(fā)展創(chuàng)造條件”。在增強(qiáng)文化自信的同時(shí)與他國(guó)文化交流互鑒，促進(jìn)各國(guó)文明共同發(fā)展。

《這！就是街舞》節(jié)目組對(duì)推進(jìn)中西文化融合進(jìn)行了嘗試，鼓勵(lì)舞者將街舞與中國(guó)傳統(tǒng)文化融合進(jìn)行創(chuàng)作。節(jié)目第一季選手楊建曾在其作品中扮演中國(guó)著名神話人物孫悟空；第三季作品《俠隱》，運(yùn)用了中華俠客文化，另一部作品《丹青》則將中國(guó)水墨畫藝術(shù)呈現(xiàn)與觀眾面前。節(jié)目第四季賽制要求中國(guó)舞者與外國(guó)舞者共同創(chuàng)作富有中華文化特色的街舞作品。帶有棋、琴、古箏、旗袍等中華文化符號(hào)的街舞作品比比皆是。另外，每季節(jié)目末節(jié)目都會(huì)采取“跨舞種對(duì)決”的賽制，中國(guó)古典舞、中國(guó)民族民間舞也融入街舞作品的創(chuàng)作當(dāng)中。

2.3科技高速發(fā)展，節(jié)目播出效果提升

科技賦能與舞美設(shè)計(jì)的結(jié)合，為表演舞臺(tái)增添了新色彩，為街舞作品的呈現(xiàn)開創(chuàng)了新空間。

《這！就是街舞》將舞蹈與舞臺(tái)設(shè)計(jì)、鏡頭拍攝、視頻制作等技術(shù)相結(jié)合。首先，在舞臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)方面，高科技制作的街道舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美對(duì)接，生活與科技的高度融合。初賽中節(jié)目組將舞臺(tái)打造成特殊三維立體空間，構(gòu)建1:1的籃球場(chǎng)、滑板公園、涂鴉藝術(shù)街道等立體建筑。在保持中國(guó)風(fēng)格的同時(shí)完美還原了嘻哈文化特質(zhì)。在風(fēng)格設(shè)計(jì)上，借鑒賽博朋克美學(xué)風(fēng)格，以暗色為主調(diào)，搭配霓虹光感的對(duì)比色，體現(xiàn)出強(qiáng)烈電子科技的未來感。其次，鏡頭拍攝方面，節(jié)目組采取“子彈時(shí)間”拍攝手法，即將舞者的動(dòng)作瞬間定格，并進(jìn)行360度環(huán)繞播放。以此捕捉與保存舞者的精彩瞬間，同時(shí)有助于提升全民街舞審美水平?？紤]到對(duì)街舞了解程度較低的受眾，制作組在視頻剪輯中增添了注解，針對(duì)選手所跳舞種，基礎(chǔ)動(dòng)作元素，部分舞姿的專業(yè)術(shù)語進(jìn)行標(biāo)注。有效化解了圈層外受眾的困惑，普及了街舞文化知識(shí)。除此之外，節(jié)目的后期制作大量采用了虛擬技術(shù)，極大提高了節(jié)目的播出效果。 

3.街舞文化破圈的價(jià)值與意義

《這！就是街舞》的成功破圈為街舞文化傳播、街舞人才培養(yǎng)及街舞精品劇目的創(chuàng)作提供了助力。 

3.1街舞類綜藝助力街舞文化傳播

首先，街舞類綜藝兼具娛樂性與新奇性?，F(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏迅速，綜藝節(jié)目能夠令人感到娛樂與放松。在多元文化共同發(fā)展的大背景下，人們?nèi)菀讓徝榔?，新穎多變的節(jié)目形式或內(nèi)容通常具有更廣闊的發(fā)展空間。因此，街舞作為一種小眾文化出現(xiàn)在綜藝節(jié)目中，能在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾目光。其次，綜藝節(jié)目擁有多種傳播途徑。綜藝節(jié)目的宣傳途徑涵蓋了新聞與視頻媒體、微博微信等社交平臺(tái)、搜索引擎、自媒體論壇等，多平臺(tái)的傳播途徑能夠迅速聚集群眾的目光，將街舞文化高效的傳播推廣。最后，任意一檔綜藝節(jié)目都有其內(nèi)核。街舞類綜藝通常具備街舞獨(dú)有的文化屬性，愛與和平的精神內(nèi)核傳遞著愛與溫暖，符合現(xiàn)代社會(huì)人們的精神需求。

3.2街舞類綜藝助力街舞人才培養(yǎng)

國(guó)內(nèi)街舞類綜藝都為選秀節(jié)目，具有一定的競(jìng)技性。參加節(jié)目的選手在角逐的過程不斷成長(zhǎng)，不僅舞藝提升迅速，還能夠擴(kuò)充見識(shí)與發(fā)散思維，實(shí)現(xiàn)了舞者自身的進(jìn)步，有利于優(yōu)秀街舞人才的養(yǎng)成。一位出色的街舞舞者是培養(yǎng)下一代街舞人才不可或缺的。參加節(jié)目的舞者各有千秋，節(jié)目中任何一位選手都會(huì)遇到形形色色的對(duì)手。最后，每一位舞者的閱歷將更為豐富，舞藝愈發(fā)精湛，擁有專業(yè)且精良舞藝的舞者對(duì)培養(yǎng)優(yōu)秀的下一輩街舞人才起著舉足輕重的作用。綜藝節(jié)目豐富的傳播渠道能將街舞藝術(shù)推廣至目標(biāo)群眾以外的其他群眾，傳播的廣泛性與文化的獨(dú)特性能夠極大限度吸引街舞圈層以外與之引起共鳴的人們，為圈層帶來新鮮血液，為培養(yǎng)的街舞人才數(shù)量的增加提供可能。 

3.3街舞類綜藝助力街舞作品創(chuàng)作

一方面，街舞類綜藝節(jié)目的競(jìng)賽性質(zhì)要求參賽者在每輪比賽中展示自己的作品，而評(píng)審們重視作品質(zhì)量并以作品完成度作為評(píng)比標(biāo)準(zhǔn)。因此，創(chuàng)編高質(zhì)量的作品極其重要。比賽的高壓情境下將推動(dòng)選手們不斷突破自我，同時(shí)，為避免評(píng)審的審美疲勞，選手們將不斷賦予作品新的創(chuàng)意，促使著優(yōu)秀作品的誕生。另一方面，部分街舞類綜藝的參加選手都為專業(yè)街舞舞者，有些甚至是圈內(nèi)知名舞者。優(yōu)秀舞者齊聚一堂更有助于思維發(fā)散，配合舞者們積攢多年的舞蹈經(jīng)驗(yàn)，使得他們所創(chuàng)作的街舞作品創(chuàng)意與質(zhì)感兼具，作品質(zhì)量普遍較高，當(dāng)中產(chǎn)生優(yōu)秀作品的可能性高。最后，優(yōu)秀作品往往是與人民息息相關(guān)，照應(yīng)了人民生活，反映了民族文化的。在國(guó)內(nèi)街舞類綜藝的發(fā)展中，中國(guó)傳統(tǒng)文化與街舞文化碰撞融合，街舞逐步實(shí)現(xiàn)著本土化的轉(zhuǎn)型，體現(xiàn)了中華民族文化的優(yōu)秀街舞作品愈加增多。

4.結(jié)語

街舞類綜藝《這！就是街舞》的現(xiàn)象級(jí)熱播，極大增加了街舞藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的曝光，促使街舞藝術(shù)成為全社會(huì)熱議的話題。盡管《這！就是街舞》的成功離不開新時(shí)代下國(guó)家對(duì)街舞藝術(shù)的推崇，科技的發(fā)展以及人民思想的進(jìn)步，但令節(jié)目充滿魅力的關(guān)鍵則是節(jié)目中街舞文化與中華文化的融合創(chuàng)新?！哆@！就是街舞》雖然為名義上的綜藝節(jié)目，其更是努力實(shí)現(xiàn)街舞亞文化與國(guó)內(nèi)主流文化統(tǒng)一的優(yōu)秀實(shí)踐，成為未來多元文化交流與發(fā)展，亞文化本土化轉(zhuǎn)型建設(shè)的成功范例。

文章來源：  《尚舞》  http://www.12-baidu.cn/w/wy/26862.html