芻議黃賓虹的花鳥畫藝術(shù)——藝術(shù)論文

    現(xiàn)代山水畫大師黃賓虹以渾厚華滋的筆墨、內(nèi)美蘊(yùn)藉的精神著稱于世，他一生致力于山水畫的研究和創(chuàng)作，是中國(guó)美術(shù)史上具有劃時(shí)代意義的大師。[1]作為開一代風(fēng)氣的大師，黃賓虹山水畫的盛名掩蓋了其花鳥畫的光彩，因而，其花鳥畫鮮為人知。較之他的山水畫，其花鳥畫用筆恣肆、凝練豪放，體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特色和審美特征。

一、黃賓虹藝術(shù)成長(zhǎng)經(jīng)歷

    黃賓虹（1865年-1955年），原名質(zhì)，字樸存、賓虹，號(hào)黃山山中人，生于浙江金華。幼年喜畫，八歲開始臨習(xí)花卉，二十四歲師從陳崇光學(xué)些花鳥畫。黃賓虹早年曾做過小吏、編輯、記者等，清末從事革命，辛亥革命之后專門收藏研究繪畫；新中國(guó)成立后被授予“中國(guó)人民優(yōu)秀畫家”的稱號(hào)。黃賓虹不僅熱愛花鳥魚蟲，而且還創(chuàng)作了大量的花鳥畫，他對(duì)花鳥畫不是業(yè)余偶然的涉筆，而是從小至垂暮一直在研究、寫生，他創(chuàng)作的花鳥畫無論在數(shù)量上，還是在成就上絲毫不遜色于其他花鳥畫大師。在近現(xiàn)代中國(guó)畫壇上，黃賓虹的花鳥畫屬于文人畫，不落俗套、別具風(fēng)味，早期作品以清雅為基調(diào)，晚年則多以破墨、漬墨信手拈來，表達(dá)豐厚隨性的筆墨修養(yǎng)和胸襟氣質(zhì)，看似隨意、點(diǎn)化不加雕琢，實(shí)則筆法嚴(yán)謹(jǐn)、寓法度與其中，神情趣俱在。

二、黃賓虹花鳥畫的藝術(shù)特色

   （一）清淡自然。學(xué)習(xí)繪畫先學(xué)繁筆，才能明晰理法、聚精會(huì)神，才能于極簡(jiǎn)處見極繁之意?；B畫看似微小卻蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的意境。一花一草都是畫家抒發(fā)胸中逸氣的藝術(shù)形式，一魚一鳥都是畫家人文修養(yǎng)、審美品格和藝術(shù)功底的折射。[2]黃賓虹畫花鳥重概括、簡(jiǎn)約，有時(shí)簡(jiǎn)略到不見花筋葉脈，只見數(shù)片枝葉，盡管如此，卻依然能達(dá)到生動(dòng)傳神、清逸有致。黃賓虹花鳥畫的清淡既是指用墨清淡，也是指意淡。他在畫山水畫時(shí)用墨濃重，而畫花鳥畫時(shí)則充分運(yùn)用潑水、漬水等“水法”，使用墨變得淡宕清逸。黃賓虹認(rèn)為善畫者不僅能充分利用手中的筆墨，而且還能充分利用水的作用使筆墨產(chǎn)生豐富的變化。因而，他在描繪葉與葉之間的連接時(shí)幾乎只使用清淡的漬水。黃賓虹的花鳥畫雖然用墨清淡，但韻味、精神十足。意淡，即，平常的狀物寫貌。黃賓虹二十歲回到家鄉(xiāng)金華后一直過著平淡而富有傳奇色彩的生活，無論是玉蘭、金絲桃、海棠、山茶等眾人熟知的花卉，還是尋常百姓常見的田間地頭的野花野草等都被他采入畫中。黃賓虹通過筆墨、布局的營(yíng)造不僅使筆墨柔中見剛、蒼秀遒勁、樸實(shí)無華，而且還使絢爛之極的意境歸于平淡，留給人無限遐想。

   “圣人法天，天法道，道法自然?！薄爱嫴坏ü牛?dāng)法自然”。黃賓虹筆下的花鳥形若草草，既無狀物寫貌之思，亦無巧妙經(jīng)營(yíng)之局，看似隨意揮寫，實(shí)則是抒情寫意的情感流露，散發(fā)著無限的神韻和自然之美。黃賓虹認(rèn)為“畫以自然為美”，“古人論畫畫奪造化”?！霸旎?，天地自然”人們能看見其形影，因而描繪時(shí)較為容易；“造化天地，有神有韻”具有內(nèi)在美，這是常人看不見的，因而，“畫者能奪其神韻，才是真畫”，如果只是描其形繪其影，將自然簡(jiǎn)單的再現(xiàn)出來只能是“案頭置盆景，非真畫也”。[3]黃賓虹的寫意花鳥畫正是將道家學(xué)說中的“自然”作為繪畫的最高藝術(shù)境界，既追求以意命筆，將客觀物象轉(zhuǎn)化為心中的意象，又追求愜心愜懷、愜愜意意的作畫狀態(tài)和妙造自然的境界。

   （二）簡(jiǎn)約剛健。“刪繁就簡(jiǎn)重在約。”“約”，即簡(jiǎn)約概括。黃賓虹的花鳥畫純屬寫意一類，因而他在創(chuàng)作時(shí)力求簡(jiǎn)約概括。如畫花時(shí)花筋葉筋不畫一筆，畫葉時(shí)只有寥寥數(shù)片是見墨的，真可謂“畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。”盡管用筆粗放，不注重細(xì)枝末節(jié)的修飾，但筆意不斷，作品依然完整無缺，達(dá)到了“簡(jiǎn)而不勝觀”的境地。

   “以點(diǎn)染花鳥，含剛健于婀娜?！盵4}“剛健”即用筆的筆力和氣勢(shì)。黃賓虹認(rèn)為如果用筆只有粗、直、剛，沒有柔、細(xì)、曲就會(huì)使作品索然無味?；B畫不僅要表現(xiàn)花鳥的外表美，更要表現(xiàn)其內(nèi)涵美?；B的特點(diǎn)是柔美、多姿、富有生機(jī)，剛健是花鳥的內(nèi)在氣質(zhì)，“寫花草不徒寫其嬌艷，要寫其氣骨”。黃賓虹作品中的花卉不僅外露婀娜之態(tài)，內(nèi)含剛健之氣，而且還體現(xiàn)出圓勁古拙的趣味，和諧地將陽剛之美與陰柔之美融合在一起。 

   （三）稚拙情趣。黃賓虹的花鳥畫與他的山水畫一樣勾勒自然、不假雕琢，極富含蓄、天真、自然的稚拙味道。拙與巧相對(duì)，但拙不是笨，而是大巧?！案窀咭夤耪邽樯稀?，“畫不妨拙，拙則古厚之氣常存?！被B畫設(shè)色艷麗，因而極易流入甜俗，繪畫要想克服甜俗，唯有生、拙、澀、茅、晦暗和嫩。稚拙無造作之嫌。如《花石圖》中完全依靠筆墨功夫?qū)懗鰜淼钠鹬狗置?、轉(zhuǎn)折圓滿的用筆既流露高雅的古意，又極為自然。

    荒山亂石間夾雜的野草閑花就是畫家“無上粉本”?！爱嫴菹x，須要得其飛翻鳴躍之狀”“蠕蠕欲動(dòng)之神”，畫草蟲不僅要描繪其形神，更要表現(xiàn)他們的活潑生機(jī)，以寄托畫家的情感和思想。[5]“書，心畫也。”自然界的一切事物都可以歸于筆下，但繪畫的目的不是為了狀物寫貌，而是為了寄托自己的思想情感。黃賓虹花鳥畫帶給人的不僅是事物的親切可愛，更是“以畫為樂”的忘我情景。黃賓虹在《畫學(xué)散記》中寫道繪畫的目的在于“養(yǎng)性情、滌煩襟、破孤悶、釋燥心”，“畫花鳥要有情趣”，如果花草僅形似而沒有情趣，那么這些花草終究只能是紙上的花草。

三、黃賓虹花鳥畫的審美特征

       （一）用筆之美。黃賓虹是傳統(tǒng)筆墨的集大成者，他在對(duì)前人筆法心得與理論進(jìn)行系統(tǒng)總結(jié)的基礎(chǔ)上不僅提出了平、圓、留、重、變“五筆”，而且還擅長(zhǎng)使用書法筆法作畫?！拔骞P”指的是五種筆性，既可同時(shí)兼用，也可單獨(dú)使用。如在《花卉》中，沒骨法、側(cè)鋒、中鋒，隨意揮寫，寥寥數(shù)筆、稚拙遒勁、一氣呵成、生動(dòng)自然。書法用筆剛?cè)岬弥?，含蓄有力，不但起承轉(zhuǎn)合、點(diǎn)轉(zhuǎn)頓挫，筆筆入紙方法多變，將畫家細(xì)膩的情感和深厚的學(xué)識(shí)都自然的滲透到作品中，而且一波三折，筆筆分明，生機(jī)無限豐富之至，巧妙的表現(xiàn)出自然界的內(nèi)涵之美。

      （二）用墨之美。對(duì)于用墨前人多有論及，如郭熙在《林泉高致》、董其昌在《畫旨》中都對(duì)我國(guó)繪畫運(yùn)墨做了精辟的論述。黃賓虹在研究前人墨法的基礎(chǔ)上不僅提出了濃墨、淡墨、焦墨、宿墨、破墨、潑墨、積墨等“七墨法”，而且還對(duì)各種墨法的特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)，如濃墨黑亮有光澤，光清不?。凰弈m含粗渣，但清華；潑墨若隱若現(xiàn)，神巧隨意。黃賓虹不僅大膽綜合使用各種墨法，而且還將花鳥畫家視為大忌的宿墨法和漬墨法自然的熔鑄在他的花鳥畫中，構(gòu)成其花鳥畫獨(dú)特的繪畫面貌。

    宿墨，即隔宿之墨，用之不當(dāng)易使畫面產(chǎn)生臟、濁之感。黃賓虹作畫時(shí)很少洗硯，因而硯邊多積宿墨，不僅如此，他還會(huì)將上好的墨硯開擱置以作為宿墨使用。他在使用宿墨前先“有寂靜高潔之觀”，以寂靜高潔的理念戒除浮躁，“而后以幽淡天真出之”，以自然而然的筆法作畫，充分發(fā)揮宿墨的妙用。[6]如他在作《梅竹圖》時(shí)，先以淡宿墨畫梅花枝干和花朵，再以濃宿墨勾勒點(diǎn)蕊，清新自然；以淡宿墨點(diǎn)竹葉，漬墨滲透，混沌中顯分明，分明中見混沌，簡(jiǎn)潔中顯現(xiàn)出內(nèi)在的韻律美。黃賓虹認(rèn)為“畫非漬墨不潤(rùn)”。漬墨以重墨飽筆蘸水而出，帶有筆痕和墨暈，有濕潤(rùn)不干之感。他在使用漬墨時(shí)先以筆蘸濃墨，揩拭后再略蘸清水，墨色自然滋潤(rùn)。如在《花石草蟲》中，石頭的輪廓、花草的莖葉枝干、鳥蟲的身軀都以漬墨畫出，墨華鮮美、墨暈自然、淡濕而不浮腫，濃枯而不滯燥。    

   （三）構(gòu)圖之美。構(gòu)圖，也稱章法、經(jīng)營(yíng)位置、置陳布勢(shì)，是指畫家對(duì)畫面通盤的考慮和經(jīng)營(yíng)。構(gòu)圖在中國(guó)繪畫中占有重要位置，不僅是評(píng)價(jià)作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)，還關(guān)系著繪畫的成敗。在構(gòu)圖上，黃賓虹多取主題突出、穿插自然、均衡穩(wěn)妥的折枝法。如在《花卉》組圖中，或以一花為主、穿插其他花卉，突出主次；或以雙枝交叉，以斜扶正；或一邊密不透風(fēng)，一邊一枝獨(dú)秀，形成疏密對(duì)比，等等。此外，在黃賓虹的理念中，構(gòu)圖不但指畫面布局，還泛指筆墨精神、構(gòu)圖法則等繪畫面貌。在他的花鳥畫中，主次、虛實(shí)、疏密、開合等各種相互矛盾的關(guān)系得到了辯證的統(tǒng)一，正所謂依托的是筆墨，展現(xiàn)的是疏放瀟散的胸襟。黃賓虹窮盡一生精力從古畫中尋求古人筆墨精神，從自然花草中尋求靈感，以嫻熟的藝術(shù)技巧和深厚的藝術(shù)功底形成了自己“筆簡(jiǎn)意深”的繪畫風(fēng)貌，展現(xiàn)了獨(dú)特的花鳥畫筆墨精神之美。

    黃賓虹不僅在山水畫上取得了劃時(shí)代的成就，在花鳥畫上也取得了杰出的成就。他的花鳥畫融匯中西、博采眾長(zhǎng)、筆力深厚、墨法多變、自成一格，既承載著深厚博大的民族精神，又彰顯了強(qiáng)盛的藝術(shù)張力，這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌為中國(guó)花鳥畫史增添了鮮亮的一筆。

參考文獻(xiàn)：

[1]張晨風(fēng).非古非今洗脫畦徑——論黃賓虹花鳥畫的藝術(shù)成就[J].榮寶齋,2007,(3).

[2]許敦平.黃賓虹花鳥畫藝術(shù)探析[J].中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(雙月刊),

[3]渡悟.渾然之美——黃賓虹花鳥畫意趣與精神[J].中國(guó)花鳥畫,2007,(4).

[4]安慶吉.清淡簡(jiǎn)約 稚拙剛健——談黃賓虹的花鳥畫藝術(shù)[J].甘肅高師學(xué)報(bào),2006,(1).  

[5]蔣紅雨.論黃賓虹花鳥畫的“自在美”[J].安徽理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2012,(2).

[6]嚴(yán)寒.格高意古平淡天真——漫談黃賓虹花鳥畫的自然情趣[J].藝術(shù)探索,2008,(1).