《金色筆記》的敘事藝術(shù)——藝術(shù)論文

    《金色筆記》是英國(guó)作家多麗絲·萊辛的代表作品，它用大膽創(chuàng)新的形式給讀者的閱讀設(shè)置了重重障礙，讓閱讀從閑散的漫步變成一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)性的探險(xiǎn)，它的內(nèi)容龐雜混亂，甚至沒(méi)有所謂的故事“情節(jié)”?！督鹕P記》講述的是女作家安娜立志做一名真正的“自由女性”，她選擇與情人過(guò)同居生活從而不被婚姻所困，情人的離開(kāi)使她認(rèn)識(shí)到自己的生活已經(jīng)一片混亂。她遇到精神危機(jī)，得了“寫(xiě)作障礙癥”，生活進(jìn)入停滯期。后來(lái)情人索爾給她的生活帶來(lái)新的希望，安娜的人格得到整合。《金色筆記》在敘事形式上是一部敢為天下先、大膽創(chuàng)新的小說(shuō)，它由一個(gè)故事和五本筆記構(gòu)成，就敘事藝術(shù)而言它是極具特色的，有很高的研究?jī)r(jià)值。

一、時(shí)間敘事藝術(shù):敘述時(shí)間對(duì)故事時(shí)間的解構(gòu)

  《金色筆記》的敘事毫無(wú)規(guī)律可言，人物跨度3年的經(jīng)歷作者僅用3行字一筆帶多，卻用多達(dá)38頁(yè)的篇幅講述人物一天的經(jīng)歷，此外，作品中閃回的情景也不斷出現(xiàn)。按照故事時(shí)間和敘述時(shí)間的不同關(guān)系，我們可以把將時(shí)間敘事分為四種形式：

    一是縮寫(xiě)。即用精煉的文字來(lái)概括性的講述故事，敘事時(shí)間相對(duì)于故事時(shí)間少了許多。如《黑色筆記》中用三行文字概述主人公三年的經(jīng)歷，再如《藍(lán)色筆記》中用8頁(yè)的剪報(bào)講述整個(gè)世界三年來(lái)在政治、人文等方面的滄桑巨變。這些縮寫(xiě)都具有大致相同的敘事功能，那就是那些縮寫(xiě)的內(nèi)容其實(shí)就是給安娜帶來(lái)傷害的事情，安娜在筆記中選擇一筆帶過(guò)，是在有意的回避這些痛苦的回憶。

    二是場(chǎng)景。即介于停頓和運(yùn)動(dòng)之間的一個(gè)特定的空間畫(huà)面，這時(shí) 敘事時(shí)間與故事時(shí)間相等。例如在倫敦射殺鴿子的場(chǎng)景，作者用對(duì)眼前情景的詳盡描述讓安娜回憶起在非洲射殺鴿子的場(chǎng)景，作者對(duì)射殺的場(chǎng)景進(jìn)行了全方位詳細(xì)的描寫(xiě)，以期喚起人們?cè)谝曈X(jué)、嗅覺(jué)等感官方面的共鳴。又如《紅色筆記》中對(duì)世界各地的戰(zhàn)爭(zhēng)等場(chǎng)景的描述，這些場(chǎng)景描寫(xiě)拓寬了敘事的幅度，增加了有限時(shí)間段里的信息量。[1]

    三是延長(zhǎng)，即敘事時(shí)間長(zhǎng)于故事時(shí)間。如《黑色筆記》中作者用37頁(yè)的篇幅描述了安娜的一頓晚餐，《藍(lán)色筆記》中作者用38頁(yè)的篇幅描述了安娜一天的生活，像紀(jì)錄片一樣把安娜在這一天做過(guò)的每一件事，內(nèi)心的每一次波動(dòng)都忠實(shí)的記錄了下來(lái)。當(dāng)然，作者對(duì)這一天的重視是有原因的，這一天其實(shí)是安娜生活的一個(gè)分水嶺。這一天后，情人離開(kāi)了她，信仰拋棄了她，女兒疏遠(yuǎn)了她，精神危機(jī)邊緣的安娜自這一天開(kāi)始真正的墜入深淵。對(duì)故事時(shí)間的延長(zhǎng)，就好像電影的慢鏡頭，作者用一幀一幀的慢放讓讀者近距離的感受到安娜的情緒、痛苦。

    四是省略，即小說(shuō)的敘事時(shí)間沒(méi)有對(duì)應(yīng)的故事時(shí)間?！督鹕P記》充斥著“混亂”的日記、剪報(bào)等內(nèi)容，有些事件、新聞的真實(shí)故事時(shí)間被作者有意的模糊了。作者想通過(guò)省略真實(shí)時(shí)間的方式表達(dá)這樣一個(gè)理念：現(xiàn)在、過(guò)去與將來(lái)其實(shí)是一體的，或者說(shuō)是循環(huán)往復(fù)的。現(xiàn)在與過(guò)去相連，又影響著未來(lái)。這種省略在文中出現(xiàn)多次，例如沒(méi)有日期的剪報(bào)和日記，這些剪報(bào)和日記大多記述的是令人不安的事件：朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、擴(kuò)軍備戰(zhàn)、原子彈、氫彈、斯大林去世等等，這樣時(shí)間段的省略代表著作者不希望歷史重演。作者通過(guò)以上四種形式的時(shí)間敘事控制不斷變換兩種時(shí)間的關(guān)系，使得被隨意分割、放大、縮小、拼接的時(shí)間與人物破碎的內(nèi)心相互呼應(yīng)，一方面達(dá)到解構(gòu)故事時(shí)間的目地，另一方面呼應(yīng)了主題并推動(dòng)了敘事的進(jìn)程。[2]

二、空間敘事藝術(shù):物理空間與心理空間的對(duì)話

（一）物理空間敘事

    空間在現(xiàn)代小說(shuō)中的作用已不是簡(jiǎn)單的故事場(chǎng)景，而是一種推動(dòng)敘事的手段。通過(guò)對(duì)線索、詞組、片段的重新組合和合理配置，小說(shuō)最終形成自己所特有的空間，這種作者精心建構(gòu)的空間就具有了敘事功能。相對(duì)于傳統(tǒng)空間就是場(chǎng)景的小說(shuō)，閱讀利用空間敘事的小說(shuō)更強(qiáng)調(diào)讀者的參與，需要讀者通過(guò)閱讀自己構(gòu)建起小說(shuō)的空間圖?！督鹕P記》中安娜所在的物理場(chǎng)所與小說(shuō)的敘事有著緊密的關(guān)系：首先是《自由女性》第一部分安娜和摩莉在摩莉家中談?wù)撟杂?、精神分析法、?xiě)作、家人等話題，之后安娜回到自己的公寓。她們?cè)诩抑羞@樣一個(gè)封閉性的空間漫無(wú)目的閑聊，讓讀者了解到自詡為自由女性的二人其實(shí)并不是真正的自由自在，相反她們的生活充滿糾結(jié)和痛苦，封閉的空間暗示了心靈的“牢獄”；其次是《自由女性》第三部分，人物的活動(dòng)場(chǎng)所經(jīng)歷了從家到醫(yī)院、辦公室、地鐵站，最后又回到家的轉(zhuǎn)移。這種空間變換的頻繁也使敘事的進(jìn)程達(dá)到一個(gè)高潮，隨著每一次空間的變動(dòng)敘事就向前推進(jìn)一步。醫(yī)院中湯姆的自殺引發(fā)安娜關(guān)于信仰的思考，理查的辦公室引發(fā)安娜對(duì)資產(chǎn)者的思考，安娜的意識(shí)在不同的空間流動(dòng)，凸現(xiàn)了安娜內(nèi)心的不穩(wěn)定；最后是《自由女性》的第五部分，索爾來(lái)到安娜的公寓，他把安娜從精神危機(jī)中解救了出來(lái)。然后安娜來(lái)到摩莉的住宅，從空間上來(lái)說(shuō)她們又回到了原點(diǎn)，這種空間上的回歸象征著敘事的終結(jié)和靈魂的重歸完整。[3]

（二）心理空間敘事

    人的心理也是由若干空間所組成的，這就是心理空間。人物的心理空間通過(guò)小說(shuō)對(duì)人物意識(shí)和潛意識(shí)的描寫(xiě)來(lái)建構(gòu)，這種建構(gòu)反應(yīng)了人物內(nèi)心真實(shí)的感受，折射出更真實(shí)的世界?！督鹕P記》中安娜的心理空間非?；靵y甚至扭曲，因此作者充分利用了夢(mèng)和意識(shí)流破碎、流動(dòng)的特點(diǎn)，通過(guò)二者建構(gòu)起安娜極不穩(wěn)定的心理空間?！督鹕P記》通過(guò)讓安娜寫(xiě)日記的方法展現(xiàn)了人物的意識(shí)流動(dòng)，讓讀者直觀的感覺(jué)到安娜內(nèi)心世界的混亂與壓抑。例如在“藍(lán)色筆記”中，安娜預(yù)感到邁克爾要離開(kāi)她，從早上開(kāi)始她就心情緊張，她積極的討好邁克爾，忙碌工作時(shí)安娜一直在內(nèi)心表達(dá)著對(duì)邁克爾的又愛(ài)又恨，同時(shí)思緒不時(shí)被眼前的事物所打斷而飄向別處。安娜在這一天中隨著客觀事物的變化意識(shí)也在不斷流動(dòng)，作者敘述的依據(jù)不是現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，而是人物的心理變化，而意識(shí)是不斷變化的，因此導(dǎo)致了敘述的碎片化。在這樣的敘述中，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)重疊在一起，形成心理空間與物理空間的對(duì)話。在這樣的敘述中，故事情節(jié)喪失，只剩下意識(shí)的流動(dòng)，模糊而神秘，心理空間推動(dòng)著敘事的進(jìn)程，具有了獨(dú)特的敘事功能。[4]

三、網(wǎng)狀敘事藝術(shù):刻意的混亂

    《金色筆記》沒(méi)有對(duì)應(yīng)故事情節(jié)的章節(jié)，摒棄了傳統(tǒng)小說(shuō)單線索或者多重線索的線性敘事，而是采用顛覆傳統(tǒng)思維的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作。作者精心布置的這種布局會(huì)讓讀者產(chǎn)生一種混亂的感覺(jué)，讀者在閱讀時(shí)往往像走進(jìn)一座迷宮，無(wú)法理清故事的來(lái)龍去脈?！督鹕P記》由一個(gè)小說(shuō)和五本筆記組成，其中《自由女性》是一個(gè)有完整故事情節(jié)的小說(shuō)，但這部小說(shuō)卻被分割成五部分穿插在整部作品中，五部分《自由女性》間插入黑、紅、黃、藍(lán)四本筆記，最后是《金色筆記》?！蹲杂膳浴纷鳛檎孔髌返闹鞲桑鸬揭粋€(gè)支撐和串聯(lián)的作用，其它五本筆記在此基礎(chǔ)上擴(kuò)展了作品的內(nèi)容含量和外延。其中，《黑色筆記》是主人公在非洲的經(jīng)歷;《紅色筆記》講的是主人公的信仰；《黃色筆記》是主人公創(chuàng)作的一個(gè)愛(ài)情小說(shuō);《藍(lán)色筆記》是主人公的日記。這幾種筆記中的內(nèi)容和《自由女性》中的內(nèi)容高度契合，相互呼應(yīng)，《自由女性》已經(jīng)囊括了安娜生活的全部，不同的筆記則分別代表安娜靈魂的一部分。例如 《自由女性》中涉及到了《黑色筆記》中的殖民主義和種族主義，湯姆的自殺對(duì)應(yīng)《紅色筆記》中的共產(chǎn)主義信仰危機(jī)，安娜的愛(ài)情經(jīng)歷對(duì)應(yīng)《黃色筆記》中的愛(ài)情故事，安娜的精神和創(chuàng)作危機(jī)對(duì)應(yīng)《藍(lán)色筆記》中記錄精神危機(jī)的日記，《自由女性》的完成本身對(duì)應(yīng)《金色筆記》中安娜精神危機(jī)的解除。[5]

    由此可以看出，《自由女性》是串起整部作品的一根線，如果把它看作一條縱線，那么五本筆記就可以看作是相互平行又縱向相連的橫線，這樣整部作品的敘事就形成一張巧妙合理的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。五本筆記和《自由女性》通過(guò)這張網(wǎng)彼此聯(lián)系，看似不相干的文字被有機(jī)的聯(lián)系到一起。這樣一種大膽創(chuàng)新的敘事結(jié)構(gòu)完全顛覆了人們的傳統(tǒng)觀念，顯示了《金色筆記》極具觀賞性的網(wǎng)狀敘事藝術(shù)。[6]

    總之，安娜的人格最終走向完整，整部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)也在最后一部分的《金色筆記》中從分裂走向完整，作品在復(fù)雜混亂的敘事結(jié)構(gòu)中獲得巧妙的平衡和和諧，整部作品儼如后現(xiàn)代藝術(shù)大師的一件完美的藝術(shù)品，給人以震撼的藝術(shù)感染?！督鹕P記》高超的敘事藝術(shù)無(wú)疑是這部偉大作品最重要的精華所在，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，多麗絲 · 萊辛足以被稱為是世界上最具有創(chuàng)新和探索精神的小說(shuō)家。

參考文獻(xiàn)：

[1] ( 英 ) 多麗絲·萊辛 .金色筆記 [M].陳才宇 ,劉新民 , 譯 . 江蘇:譯林出版社 ,2000：90.

[2]瞿世鏡.當(dāng)代英國(guó)小說(shuō) [M].北京 :外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社 , 1998：78.

[3] 李玉萍 : 對(duì)一個(gè)世紀(jì)的審視——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主多麗絲·萊辛其人其作 [J].名作欣賞, 2008(1).

[4] 李玉萍 : 多麗絲·萊辛《金色筆記》中自由女性的讀解 [J].黑龍江社會(huì)科學(xué)， 2008(2).

[5]劉象愚, 楊恒達(dá), 曾艷兵.從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義 [M].北京: 高等教育出版社, 2002:89.

[6]孫宗白.真誠(chéng)的女作家多麗斯·萊辛 [J].外國(guó)文學(xué)研究, 1981 (30)