《罪惡之城》中的漫畫(huà)式色彩運(yùn)用

如果說(shuō)漫畫(huà)電影有代表作的話，那人們絕對(duì)不會(huì)漏過(guò)《罪惡之城》?！蹲飷褐恰肥怯闪_伯特·羅德里格茲、昆汀·塔倫蒂諾和弗蘭克·米勒三位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的、改編自弗蘭克·米勒漫畫(huà)的同名電影。影片包含三個(gè)情節(jié)隔離的故事，即罪惡之城、黃色混蛋和大屠殺。罪惡之城以金發(fā)美女歌蒂的悲慘命運(yùn)為起點(diǎn)，講述了丑陋且孤獨(dú)的大塊頭馬福與歌蒂發(fā)生一夜情后，發(fā)現(xiàn)她竟然被人殺死在自己的床上，于是在歌蒂的姐姐溫蒂的幫助下，他開(kāi)始了極為血腥的復(fù)仇。第二個(gè)故事“黃色混蛋”，講述的是正直的警察哈迪艱難地從歹徒的手中拯救出被綁架的南希，卻被搭檔出賣(mài)而坐進(jìn)了牢房，但始終與南希有書(shū)信來(lái)往的他，出獄后又尋找南希，殊不知又走入了別人所設(shè)下的圈套中。電影中使人影響印象深刻的不僅是跌宕起伏的情節(jié)，那鋪天蓋地的黑白顏色更是給觀眾帶來(lái)了極大的視覺(jué)沖擊。《罪惡之城》在色彩運(yùn)用方面可謂是匠心獨(dú)運(yùn)的，片中主要使用黑白兩色，輔用紅、綠、黃色。這種漫畫(huà)式的色彩所體現(xiàn)的功能是多方面的。在此，我們就從敘事功能、視覺(jué)效果和象征意義這三方面，淺談其在電影中的運(yùn)用。

一、敘事功能

在電影敘事的過(guò)程中，畫(huà)面是極為重要的組成元素，而色彩又是畫(huà)面中的核心要素之一。人們往往對(duì)《罪惡之城》這部黑白電影會(huì)產(chǎn)生這種疑問(wèn)：當(dāng)今現(xiàn)代電影突破了先前黑白呈像的方式后，采用多色彩畫(huà)面影像。為什么導(dǎo)演走了回頭路，反而選擇黑白色電影為主色調(diào)呢？其中的原因當(dāng)然是多方面了，但在這些眾多原因中，對(duì)敘事功能的考慮實(shí)際上是占有著相當(dāng)大的比例的。在《罪惡之城》中，漫畫(huà)式的色彩的作用主要體現(xiàn)在奠定情節(jié)基調(diào)和強(qiáng)化意境方面。

情節(jié)基調(diào)往往與色彩基調(diào)是緊密結(jié)合的。色彩基調(diào)，即色彩在整體畫(huà)面中所體現(xiàn)的傾向與風(fēng)格。黑色往往象征著黑暗、犯罪，電影以黑白色對(duì)比為基調(diào)，展現(xiàn)出了男子漢般的硬朗風(fēng)格?！蹲飷褐恰凡捎美渖{(diào)的處理方法，與電影中暴力陰冷而又充滿罪惡的主題相契合，奠定了電影中低沉、壓抑的主題風(fēng)格。警察哈迪一出場(chǎng)就在黑白兩色的背景下，身著長(zhǎng)款的風(fēng)衣。在其堅(jiān)毅的表情下，自然而然地將電影情節(jié)向罪惡的主題中推進(jìn)，巧妙的引出了哈迪被人設(shè)計(jì)陷害，送入監(jiān)獄。出獄后又被惡人盯上以除后患，最終自殺的結(jié)局。這就是運(yùn)用電影色彩奠定電影情節(jié)基調(diào)的最好印證。在黑白相間中，影片不知不覺(jué)地使觀眾弄不清自己到底是在看一部電影還是在翻閱一本漫畫(huà)書(shū)，也在不知不覺(jué)中，無(wú)論是從情節(jié)還是風(fēng)格都忠實(shí)了原著。

除此之外，強(qiáng)化意境方面也是電影中色彩的重要作用。電影常常需要色彩元素來(lái)達(dá)到渲染氣氛、烘托意境的效果。《罪惡之城》中的黑白色彩更加集中的體現(xiàn)了強(qiáng)化意境的作用。雖然電影始終以黑白兩色為主色調(diào)，在這種情況下突然出現(xiàn)的紅、綠和黃就大大加渲染了意境的氛圍。在“馬福的復(fù)仇”的情節(jié)之中，當(dāng)然發(fā)現(xiàn)歌蒂被殺后，其憤怒已達(dá)到頂點(diǎn)，于是開(kāi)著跑車(chē)去找尋真兇復(fù)仇。此刻細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，馬福所開(kāi)的跑車(chē)的顏色的扎眼的鮮紅，這對(duì)意境的強(qiáng)化作用是明顯的。一方面，鮮紅的顏色代表了馬福此時(shí)心中無(wú)法熄滅的憤怒，另一方面，這血紅也是對(duì)后面馬福復(fù)仇的殺戮所導(dǎo)致的血流成河的暗示與鋪墊。在這顏色的掩映下，觀眾更對(duì)主人公的情緒與行為身臨其境，這也達(dá)到了制片者所想達(dá)到的效果。

二、視覺(jué)效果

與以往聚光燈下拍攝影片中運(yùn)用到的一些技術(shù)相區(qū)別的是，《罪惡之城》中在黑白色調(diào)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了大量現(xiàn)代電影制作呈像技術(shù)，這給予了觀眾難以忘懷的視覺(jué)效果。這種視覺(jué)效果的作用是多方面的，實(shí)際上既幫助了導(dǎo)演塑造人物形象，也降低了電影中大量血腥暴力所可能給觀眾帶來(lái)的負(fù)面影響。

電影里雖然包括三個(gè)相互交錯(cuò)的小故事，但這些故事中人物形象是飽滿的。哈迪是一位為數(shù)不多的正直警官形象，當(dāng)他奮力拯救出11歲的小女孩南希時(shí)，等待著他的卻是即將到來(lái)的莫須有罪名。在塑造他的形象的時(shí)候，影片通過(guò)漫畫(huà)式的呈現(xiàn)方式，運(yùn)用黑白兩色對(duì)其面部進(jìn)行了特寫(xiě)。這種特寫(xiě)遠(yuǎn)離了以往電影中溫柔、和煦的光影效果，而通過(guò)一種令人刺眼的對(duì)比將哈迪的性格集中表現(xiàn)在面部，體現(xiàn)了他硬朗耿直、剛正不阿和干凈利落的人物形象。大塊頭馬福的形象也是耐人尋味的。馬福本是一個(gè)無(wú)比孤獨(dú)之人，他丑陋卻一直渴望愛(ài)情，此時(shí)恰巧遇見(jiàn)了為了尋求保護(hù)的金發(fā)美女歌蒂，于是兩人發(fā)生了一夜情，馬福的心仿佛有了溫度，但當(dāng)他失去溫蒂后，那顆心仿佛更熱了，他發(fā)誓要給溫蒂報(bào)仇，就在馬福這種大起大落的人生中，他的形象也通過(guò)電影的色彩中日趨飽滿起來(lái)。在電影的燈光下，馬福的臉上始終帶著種種傷口，他的肌肉十分發(fā)達(dá)，在黑白相間之下，深深的傷口和強(qiáng)健的肌肉就表現(xiàn)的更明顯了，一種魁梧健碩、有仇必報(bào)的人物形象呼之欲出。此外，當(dāng)馬福第一次出現(xiàn)在鏡頭里的時(shí)候，他的周?chē){(diào)也黑色為主，白色漸漸淡了下來(lái)，制造了一種使人陰暗無(wú)比的感覺(jué)，實(shí)際上，這恰恰是導(dǎo)演高明之處。通過(guò)這種表現(xiàn)手法，將馬福這個(gè)丑陋的人物中孤獨(dú)的形象描繪的淋漓盡致，更體現(xiàn)了他那原本冷冰冰的心，這也為之后馬福失去歌蒂后發(fā)誓報(bào)仇做了精心的鋪墊。

《罪惡之城》是一部充滿了血腥暴力的電影，這與昆汀以往的電影的風(fēng)格，如《低俗小說(shuō)》、《被解救的姜戈》一致，通過(guò)暴力美學(xué)的方式，闡述導(dǎo)演對(duì)世界、人生的價(jià)值觀。眾所周知，充斥著鮮血和暴力的電影往往會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生許多負(fù)面的效果，也會(huì)因此影響觀眾對(duì)整個(gè)影片的理解與認(rèn)識(shí)，很可能使暴力蓋過(guò)了影本自身的優(yōu)點(diǎn)。在漫畫(huà)改編的《罪惡之城》中，導(dǎo)演巧妙了使用了與漫畫(huà)一致的風(fēng)格，通過(guò)黑白這兩個(gè)冷色調(diào)，適量的降低了血腥暴力對(duì)人們產(chǎn)生的心理影響。電影中槍擊和砍殺的場(chǎng)景可謂是比比皆是，如果在彩色熒幕上來(lái)呈現(xiàn)的化，恐怕四分之一的屏幕上都是鮮紅的血色，這是令人難以接受的。但在電影中，鮮紅的血液早已化成了觀眾早已熟悉適應(yīng)的黑色，觀眾也可以識(shí)別出鮮血的位置，但是這無(wú)疑大大降低了人們內(nèi)心的恐懼感，同時(shí)這也對(duì)其他被貼上暴力美學(xué)標(biāo)簽的電影也有巨大地啟發(fā)作用。

三、象征意義

在電影中，色彩的功能里很重要的的一個(gè)就是象征作用，《罪惡之城》也不例外。雖然影片整體上是黑白風(fēng)格，但創(chuàng)作者們并沒(méi)有拒絕色彩在影片中出現(xiàn)。色彩在這里起到了強(qiáng)調(diào)的作用，并具有濃厚的象征意味。在黑白的世界里，偶然來(lái)襲的紅、綠、黃瞬間抓住人們的眼球，通過(guò)這些暖色調(diào)下，尤其是紅色與黃色的運(yùn)用中，可以一窺其強(qiáng)大的象征意義。

1、紅色

歌蒂?gòu)氖碌氖遣还獠实穆殬I(yè)——妓女，在黑白兩色下，除了人物的肢體動(dòng)作和語(yǔ)言怎樣體現(xiàn)著她這一特殊的職業(yè)呢？答案就是紅唇——溫蒂嘴上的紅唇。紅色的嘴唇暗示著妖嬈嫵媚和性感，而這個(gè)特殊標(biāo)識(shí)也象征出了溫蒂的特殊職業(yè)。影片中還出現(xiàn)了紅床，實(shí)際上這是體現(xiàn)出了紅色溫暖的一面，表現(xiàn)出了愛(ài)的欲望與圣潔，告訴人們無(wú)論殺手是多么的殘酷無(wú)情，但在他內(nèi)心的深處，始終是有一個(gè)角落保持著對(duì)純真愛(ài)情的渴望。當(dāng)然紅色也有象征暴力的一面，如馬福在報(bào)仇的途中，與殺害溫蒂的兇手搏斗后留下的鮮紅的血。通過(guò)這鮮紅血液，體現(xiàn)了兇手武功的高強(qiáng)，也使觀眾明白了馬福報(bào)仇的決心，可以說(shuō)是一石二鳥(niǎo)。

2、黃色

黃色所起的象征作用集中表現(xiàn)了“Yellow Bastard”這個(gè)人物的身上。黃色既可以象征著金錢(qián)、權(quán)力，也可以意味著淫蕩、下流，黃色出現(xiàn)在不同的地方，韻味也不同。在《滿城盡帶黃金甲》中，鋪天蓋地的黃色，表現(xiàn)出皇權(quán)的威嚴(yán)。而《罪惡之城》中，黃色僅出現(xiàn)在“Yellow Bastard”的個(gè)體之上。這個(gè)金黃色怪物的出現(xiàn)是突兀的，當(dāng)這個(gè)黃顏色的怪物出現(xiàn)的時(shí)候是與周?chē)挛锸沁`和的，再加上他反派人物形象的設(shè)定，就更加加深了人們對(duì)黃顏色的厭惡。小羅克一身的黃皮膚象征的是罪惡，他奸殺、食人并且說(shuō)謊，可謂是集反面人物的個(gè)性特點(diǎn)于一身，在黑白的映襯下，這極具沖擊力的黃色理所應(yīng)當(dāng)?shù)拇砹俗飷骸＿@種黃色與先前的紅色一定程度上呈現(xiàn)了對(duì)比。正面人物流出的血是紅色的，代表正義；而反面人物流出的血是黃色的，代表了罪惡。這也體現(xiàn)了小羅克由內(nèi)而外，自上至下都是充滿罪惡的人物特點(diǎn)，可謂是真正的“Yellow Bastard”。

縱觀《罪惡之城》這部電影，可以說(shuō)它將“黑色電影”元素發(fā)揮到了極致。通過(guò)對(duì)漫畫(huà)式的色彩運(yùn)用，通過(guò)黑白兩色之間的呼應(yīng)與其同紅、綠、黃色的反襯，在忠于原漫畫(huà)的的特點(diǎn)下，導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)世界中種種類型的罪惡與陰暗面展現(xiàn)得一覽無(wú)遺，在極端丑陋的都市中，仍對(duì)正義抱有一絲希望。這種運(yùn)用也大大提高了電影的藝術(shù)效果,突破了常規(guī)電影畫(huà)面色彩的搭配，此種創(chuàng)新方式也值得電影節(jié)的人們?nèi)W(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 何迎.淺析電影中的色彩敘事[J].芒種,2013(12):213-214.

[2] 董麗娜.論電影色彩的語(yǔ)言魅力[J].電影文學(xué),2012(20):143-144.

[3] 王燕子.論電影“色彩語(yǔ)言”——從張藝謀、斯皮爾伯格電影看電影色彩的意義與運(yùn)用[J]. 電影評(píng)介,2006(10):22-23.

本文來(lái)源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html  《芒種》