論畢飛宇《推拿》中盲人形象集體出現(xiàn)的意義和塑造技巧

    畢飛宇長(zhǎng)篇小說(shuō)《推拿》用豐富的細(xì)節(jié)塑造了一群鮮活的盲人形象，為我們展現(xiàn)了一個(gè)不為大眾熟知的盲人世界，這個(gè)世界一直為我們有意或無(wú)意地忽視，畢飛宇的長(zhǎng)篇小說(shuō)用強(qiáng)而有力的聲音告訴我們，盲人群體就在那里，他們過(guò)著自己的日常生活，擁有各自的喜樂(lè)哀愁。日前，電影《推拿》再次成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)，在第64屆柏林電影節(jié)上，該影片獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

一、盲人形象集體出現(xiàn)的意義

　?。ㄒ唬┬乱暯墙槿氍F(xiàn)實(shí)

    “推拿是一部有關(guān)尊嚴(yán)的作品。它以正面的方式書(shū)寫(xiě)人的尊嚴(yán)，歌頌了人性的光輝?！睂?xiě)盲人的尊嚴(yán)是小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域的一個(gè)新視角，有一定的題材開(kāi)拓意義。小說(shuō)引言末尾，一個(gè)客戶夸贊瞎子們按摩得好，“沙復(fù)明把臉轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，對(duì)準(zhǔn)了‘老板’面部，說(shuō)‘我們這個(gè)不叫按摩。我們這個(gè)叫推拿。不一樣的。歡迎老板下次再來(lái)?！睆纳硰?fù)明在意按摩與推拿的區(qū)分來(lái)看，這個(gè)人物是非常具有尊嚴(yán)感的。推拿師王大夫接到弟弟電話，說(shuō)是要結(jié)婚了，但是絲毫沒(méi)有邀請(qǐng)王大夫的意思，王大夫知道，弟弟之所以不請(qǐng)他，是怕眼盲的王大夫給他丟臉，自尊受了傷害的王大夫，本來(lái)打算只打少量禮金的他，為了尊嚴(yán)，給弟弟匯了兩萬(wàn)元人民幣。盲人們?cè)谝馑麄兊淖饑?yán)，也維護(hù)他們的尊嚴(yán)。這是我們常人所不能了解的。

    畢飛宇寫(xiě)盲人，也要站在盲人的視角看世界。正常人的經(jīng)驗(yàn)世界和盲人特別是先天盲人的經(jīng)驗(yàn)世界是完全不同的，形容一個(gè)人美，用的語(yǔ)言完全不同。金嫣讓徐泰來(lái)摸摸自己的臉，要徐泰來(lái)形容一下自己怎么個(gè)好看法。“徐泰來(lái)為難了。他的盲是先天的，從來(lái)就不知道什么是好看。徐泰來(lái)憋了半天，用宣誓一般的聲音說(shuō)：‘比紅燒肉還要好看。’”先天盲人形容美的句子是那么生動(dòng)有趣。

　?。ǘ┢降纫曈騼?nèi)的立體的盲人群像

    “盲人是人類社會(huì)的組成部分。他們因?yàn)橐暳φ系K而屬于弱勢(shì)群體，也是文學(xué)創(chuàng)作的弱勢(shì)群體”。畢飛宇創(chuàng)作了一批生動(dòng)的盲人群像。這些人物，過(guò)著日?；纳?，他們戀愛(ài)、交朋友、談?dòng)颜x、工作、當(dāng)老板，他們也為愛(ài)情痛苦和快樂(lè)，他們也被欲望折磨，他們也體驗(yàn)到欲望滿足后的舒暢，他們也愛(ài)美，他們內(nèi)心各有各的光明又各有各的黑暗，他們?nèi)诵载S滿，他們是正常人。畢飛宇在構(gòu)建這些形象時(shí)，并沒(méi)有把這群盲人寫(xiě)得特別悲慘惹人同情，也沒(méi)有高高在上地傾注自己作為一個(gè)正常人的憐憫，而是以一個(gè)平等的視角，觀察著這些盲人們?！啊锻颇谩纷顐ゴ笾幘驮谟?，作者畢飛宇將盲人作為正常人來(lái)寫(xiě)他，改變了千年來(lái)幾乎固定不變的成見(jiàn)。這個(gè)成見(jiàn)就是認(rèn)為盲人是非正常人。這個(gè)成見(jiàn)也基本上左右著文學(xué)中的盲人形象的塑造，盲人形象往往成為一個(gè)符號(hào)或象征，盲人作為正常人的資格長(zhǎng)期被剝奪了，將盲人神秘化，這似乎是東西方文化共同的現(xiàn)象，無(wú)論是先秦的中國(guó)，還是西方的古希臘時(shí)代，盲人往往充當(dāng)了卜算命運(yùn)、預(yù)言未來(lái)的巫師類的角色。”盲人形象的正?；诖蟊娏私膺@個(gè)群體。

二、《推拿》塑造盲人形象的方法和技巧

　?。ㄒ唬┥鷦?dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

　畢飛宇寫(xiě)《推拿》，沒(méi)有用一個(gè)非常大的時(shí)間跨度來(lái)展現(xiàn)人物世相的變遷，也沒(méi)有把他書(shū)寫(xiě)的人物放置于一個(gè)有現(xiàn)實(shí)影響力的事件里，而是以“沙宗琪推拿中心”為一個(gè)點(diǎn)，展開(kāi)寫(xiě)這個(gè)中心里的盲人生活?！坝性u(píng)論者說(shuō)《推拿》是細(xì)節(jié)造就的作品，就細(xì)節(jié)在《推拿》中所起的作用而言，此話一點(diǎn)都不假，離開(kāi)了那些精彩的細(xì)節(jié)的支撐，《推拿》將會(huì)遜色不少?！弊髡哌\(yùn)用了許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)盲人們的生活以及情感內(nèi)心世界。比如在寫(xiě)小馬對(duì)嫂子小孔最初暗戀時(shí)，用了這一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“他的胳膊突然碰到一種東西，是兩坨。肉乎乎的。綿軟，卻堅(jiān)韌有力，有一種說(shuō)不上來(lái)的固執(zhí)。小馬頓時(shí)回到了九歲。這個(gè)感覺(jué)驚奇了。稍縱即逝。有一種幼稚的、蓬勃的力量。小馬僵住了，再不敢動(dòng)。他的胳膊僵死在了九歲那一年。他死去的母親。生日蛋糕。鮮紅鮮紅蠟燭所做成的‘9’。光芒四射。咚的一聲。車子翻了。頭發(fā)的氣味翻天覆地。乳房。該有的都有。嫂子。蠢蠢欲動(dòng)。窒息。”[15]這段細(xì)節(jié)描寫(xiě)，很見(jiàn)畢飛宇作為一個(gè)優(yōu)秀作家的功力，一段話就把小馬的各種感受非常抽象但卻清晰地寫(xiě)了出來(lái)。

　?。ǘO富個(gè)人標(biāo)識(shí)的心理描寫(xiě)

　小說(shuō)中，非常多的心理描寫(xiě)。準(zhǔn)確的心理描寫(xiě)可以非常恰當(dāng)?shù)貥?gòu)建一個(gè)人物，這個(gè)人物也就易于被讀者接受，一個(gè)小說(shuō)人物形象是否豐滿，一定程度上，取決于作家對(duì)這個(gè)人物的心理描寫(xiě)是否恰如其分。在創(chuàng)作都紅這個(gè)人物時(shí)，畢飛宇寫(xiě)下這段心理描寫(xiě)，“都紅知道了，她到底是一個(gè)盲人，永遠(yuǎn)是一個(gè)盲人。她這樣的人來(lái)到這個(gè)世界只為了一件事，供健全人同情。她這樣的人能把鋼琴?gòu)棾雎晛?lái)就已經(jīng)很了不起了。”都紅內(nèi)心的憤怒，很容易讓人聯(lián)想到她的自尊與要強(qiáng)，“去他媽的音樂(lè)！音樂(lè)從一開(kāi)始就他媽的是個(gè)賣X的貨！她只是演奏了一次巴赫，居然惹得一身的債。這輩子還不完了。”“‘慈善演出’是什么，‘愛(ài)心行動(dòng)’是什么，她算是明白了。說(shuō)到底，就是把殘疾人拉出來(lái)讓身體健全的人感動(dòng)。人們熱愛(ài)感動(dòng)，‘全社會(huì)’都需要感動(dòng)。感動(dòng)吧，流淚吧，那很有快感。別再把我扯進(jìn)去了，我挺好的。犯不著為我流淚。”這幾段心理描寫(xiě)，也只有都紅才會(huì)這么想，都紅自尊而又要強(qiáng)的形象就呼之欲出了。小說(shuō)的后半部分，都紅斷了拇指。她決定離開(kāi)?！安荒芮穭e人的。誰(shuí)的都不能欠。再好的兄弟姐妹都不能欠。欠下了就必須還。如果不能還，那就不能欠。欠了總是要報(bào)答的?！倍技t對(duì)報(bào)答有深入骨髓的恐懼，這和她在盲校的經(jīng)歷分不開(kāi)，和她的自尊要強(qiáng)也不開(kāi)。后邊的這兩段心理描寫(xiě)，則使這個(gè)人物深化了。

　在塑造小馬這個(gè)人物形象時(shí)，畢飛宇用了大段的文字描寫(xiě)小馬內(nèi)心活動(dòng)，關(guān)于小馬和嫂子的白日夢(mèng)?！吧┳邮且恢缓?，她在無(wú)聲地飛。蝴蝶真多啊，漫天遍野，一大群，擁擠，斑斕。但嫂子是那樣的與眾不同，即使再多的蝴蝶嫂子也能和它們區(qū)分開(kāi)來(lái)：她是唯一的一只玉蝴蝶。在眾多的蝴蝶中，嫂子是那樣的醒目，她的翅膀上有瑰麗的圖案，她的翅膀上發(fā)出了毛茸茸的光芒。她在翩翩起舞。她的翻飛沒(méi)有一點(diǎn)喧鬧，一會(huì)兒上去了，一會(huì)兒又下來(lái)了，最終，她離開(kāi)了蝴蝶群，安靜地棲息在一片修長(zhǎng)的葉片上。她的整個(gè)身軀就是兩片巨大的玉色的翅膀，平行，對(duì)稱，輕巧而又富麗堂皇?！碑?dāng)一個(gè)盲人陷入無(wú)盡的單相思時(shí)，他的想象力是如此豐富，他內(nèi)心的白日夢(mèng)是如此廣袤無(wú)邊。小馬愛(ài)嫂子愛(ài)得非常深摯。愛(ài)而不得的痛苦體驗(yàn)和每一個(gè)正常人一樣。這些描寫(xiě)，為小馬移情于妓女小蠻埋下了伏筆，讀者讀到他的自甘墮落時(shí)，不會(huì)覺(jué)得特別的奇怪。

　?。ㄈ┯们楣?jié)張力構(gòu)建人物

　這部小說(shuō)不是情節(jié)制勝。但作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，不可能沒(méi)有情節(jié)。盲人的生活環(huán)境相對(duì)狹小，能夠遇到的事相對(duì)不殘疾的人要少許多。小說(shuō)非常細(xì)致地寫(xiě)了九個(gè)盲人，把他們過(guò)去交待得清清楚楚。這九個(gè)人如同九條河流，匯在了“沙宗琪推拿中心”。畢飛宇在寫(xiě)這些人物時(shí)，設(shè)置了一些必要的情節(jié)，這些情節(jié)，關(guān)系到個(gè)人的成長(zhǎng)，關(guān)系到個(gè)人的選擇。寫(xiě)一個(gè)人的成長(zhǎng)與選擇，是構(gòu)建人物形象的方式。在寫(xiě)都紅時(shí)，作家就設(shè)置了讓都紅在晚會(huì)上表演的情節(jié)，也正是對(duì)自己鋼琴表演的失望，以及不想一生活在感恩里，都紅選擇離開(kāi)盲校，這一個(gè)非常簡(jiǎn)單或者說(shuō)普通的情節(jié)，使都紅這個(gè)人物形象一下子就變得生動(dòng)，再有都紅的手指被門(mén)砸斷以及她最后的默默離開(kāi)的情節(jié)，更是進(jìn)一步深化了這個(gè)人物形象。在小說(shuō)中，這些情節(jié)不會(huì)讓讀者在閱讀小說(shuō)時(shí)感覺(jué)非?？煲?，但是情節(jié)內(nèi)在的張力，對(duì)于構(gòu)建人物卻是非常的成功。金嫣尋愛(ài)徐泰來(lái)的這個(gè)情節(jié)，可說(shuō)是小說(shuō)里非常傳奇和動(dòng)人的情節(jié)，金嫣的勇敢，和徐泰來(lái)的自卑沉默，因?yàn)榍楣?jié)，而躍然紙上。小說(shuō)情節(jié)的一個(gè)高潮是“羊肉事件”。這個(gè)事件起因于廚師金大姐給推拿店里的各位工作人員分肉不均。這個(gè)事件，幾乎使“沙宗琪推拿中心”分崩離析，好幾個(gè)人都在考慮去留，兩位盲人老板沙復(fù)明和張宗琪開(kāi)始了權(quán)力角力。在這個(gè)事件中的各個(gè)人物的選擇，都加深了讀者對(duì)他們的印象，沙復(fù)明和張宗琪的虛榮形象也因此深入人心，而小馬的突然離開(kāi)，則顯得他的冷酷和不合群。

三、結(jié)語(yǔ)

　對(duì)于《推拿》，恰如演員郭曉冬坦言自己拍攝之后的感慨，“因?yàn)樯系坳P(guān)上了他們面對(duì)世界的一扇窗，自然會(huì)開(kāi)啟他們的另一扇我們難以感受到的門(mén)，那種屬于《推拿》人物的某種情緒，我通過(guò)這種體驗(yàn)也感受到了?！薄锻颇谩愤@部現(xiàn)實(shí)主義題材的小說(shuō)，通過(guò)書(shū)寫(xiě)一群性格各異的盲人，為我們展現(xiàn)了一個(gè)為我們的日常經(jīng)驗(yàn)遮蔽的盲人世界。這對(duì)我們了解盲人群體非常有幫助。這是一部溫暖的小說(shuō)，這部小說(shuō)很受盲人群體的歡迎，但小說(shuō)暖人的溫度，是波及整個(gè)社會(huì)的。

參考文獻(xiàn)：

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[4]賀紹俊.盲人形象的正常性及其意義——讀畢飛宇的《推拿》[J].文藝爭(zhēng)鳴，2008（12）：31.

[5]楊楊.21世紀(jì)可能會(huì)有一些新的文學(xué)傳統(tǒng)——《推拿》引發(fā)的一點(diǎn)感想[J].揚(yáng)子江評(píng)論，2010,（5).20.

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