聲樂藝術(shù)在《立春》中的應(yīng)用研究

引言 

    電影聲樂的發(fā)展經(jīng)歷了很長的時(shí)間，正是由于有了時(shí)間的磨礪，才使得電影具備更加濃厚的藝術(shù)氣息，聲樂在影視作品中占據(jù)十分重要的地位，是一部電影中必不可少的一個(gè)部分，在電影中加強(qiáng)對(duì)聲樂藝術(shù)的應(yīng)用，可以為觀影者帶來全新的體驗(yàn)，使得電影的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

隨著現(xiàn)代社會(huì)中各種技術(shù)的應(yīng)用，使得聲樂的表現(xiàn)形式更加多元化，電影聲樂藝術(shù)的形式也越來越多。音樂可以讓劇情變得更加充實(shí)，可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，尤其是當(dāng)電影發(fā)展到一個(gè)比較高潮緊張的階段時(shí)，加入音樂往往可以帶來更好的效果，可以增強(qiáng)情緒，使得畫面更有生命力，在音樂的伴奏下人物的形象也會(huì)更加生動(dòng)，富有活力?！读⒋骸肥且徊恳砸魳窞轭}材的影片，其中細(xì)膩的鏡頭語言對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行了刻畫，而且采用了比較獨(dú)特的拍攝視角，對(duì)于聲樂在電影中的應(yīng)用進(jìn)行了闡述，十分符合這部電影的主題。

一、《立春》簡介

    《立春》是著名導(dǎo)演顧長衛(wèi)的第二部作品，這部電影也是對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)之間的激烈碰撞進(jìn)行描寫的一部作品?！读⒋骸返墓适掳l(fā)生在北方一個(gè)閉塞的小城，描述了在20世紀(jì)末期

幾個(gè)對(duì)藝術(shù)有執(zhí)著追求，但是處于現(xiàn)實(shí)生活邊緣的人的生活，其中感人的情節(jié)以及深刻的主題是值得我們思考以及關(guān)注的一個(gè)因素。影片的主人公是由蔣雯麗扮演的一個(gè)鄉(xiāng)村聲樂教師，她有一副好嗓子，因此對(duì)唱歌十分著迷，尤其是對(duì)歌劇很喜歡，但是在這樣一個(gè)閉塞的小城鎮(zhèn)中，沒有人對(duì)她的歌聲感興趣，現(xiàn)實(shí)與理想之間的差距還是太大，但這并沒有澆滅她的信心，她一直對(duì)藝術(shù)的熱愛和追求，是她堅(jiān)持下去的理由和動(dòng)力。她的夢(mèng)想就是希望成為一名歌唱家，站在歌劇舞臺(tái)上讓世界都能聽到她的聲音。但是由于她的長相十分難看，丑陋的外在形象與她的理想是十分鮮明的對(duì)比，現(xiàn)實(shí)和理想的碰撞產(chǎn)生了激烈的火花，這種鮮明的對(duì)比也彰顯了她的人生的坎坷，由于最終還是沒有敵過現(xiàn)實(shí)，最終的結(jié)局比較悲慘。

這部電影中，對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行了十分細(xì)致地刻畫，尤其是在理想和現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突的時(shí)候，人物內(nèi)心的感受更是需要細(xì)致地描繪的。影片的主人公是一個(gè)十分熱愛音樂而且也有一定的音樂基礎(chǔ)的人，因此，影片中的聲樂藝術(shù)就成了一個(gè)十分重要的部分，電影中的聲樂是根據(jù)不同的故事情節(jié)以及人物的心理狀態(tài)進(jìn)行專門配置的，可以為影片營造—種氛圍。這部電影中的聲樂藝術(shù)也完全貼合了影片主題，為影片增添了更加濃厚的藝術(shù)氣息。

二、《立春》中的聲樂藝術(shù)的解讀

    這部電影是以音樂為題材的，因此聲樂藝術(shù)在這部電影中是一個(gè)不可或缺的重要部分，聲樂對(duì)電影的成功起到了推動(dòng)作用，深化了電影的主題思想和情感。聲樂藝術(shù)能夠?yàn)檎侩娪皠?chuàng)造出一種良好的氣氛，使得人們?cè)谟^看電影的時(shí)候，同時(shí)能有與畫面相呼應(yīng)的聽覺享受，使得視覺效果可以得到深化，畫面的感染力有所增強(qiáng)。

（一）烘托和渲染氣氛

    電影中的音樂同樣可以對(duì)電影中的氣氛進(jìn)行有效地烘托，音樂是一種很好的氣氛催化劑，很多電視劇、電影、舞臺(tái)劇等，都需要音樂，可以說，沒有音樂的電影作品是沒有生命力的，更沒有吸引力。在電影中，音樂與畫面往往是同步進(jìn)行的，音樂與畫面的同步可以給人帶來更好的視聽效果， 當(dāng)人物的動(dòng)作結(jié)束的時(shí)候，音樂也結(jié)束，預(yù)示著將會(huì)有重要的事情發(fā)生?！读⒋骸分小东I(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》這首詠嘆調(diào)一共出現(xiàn)了三次，每一次出現(xiàn)的時(shí)候情節(jié)上都有一定的發(fā)展。第一次發(fā)生在學(xué)校的琴房中，這次是周瑜希望王彩玲可以叫他唱歌，王彩玲在演唱這首歌曲的時(shí)候，投入了十分深刻的感情，她好像忘記了周圍的環(huán)境，真正沉浸在音樂中。這首來自歌劇《托斯卡》中女主人公托斯卡的詠嘆調(diào)成為了王彩玲的詠嘆調(diào)，仔細(xì)的觀看便可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是對(duì)她的人生和命運(yùn)的一種質(zhì)問，使得觀眾在這類有些悲壯的畫面中，結(jié)合音樂，可以漸漸走近主人公的內(nèi)心世界。這個(gè)音樂第二次出現(xiàn)在王彩玲情緒十分低落的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候她被歌劇院無情地拒絕，對(duì)自己的前途感到十分迷茫，在這個(gè)時(shí)候，歌聲就成了王彩玲表達(dá)內(nèi)心感受的一種渠道和載體。第三次出現(xiàn)的時(shí)候是影片結(jié)束的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候的王彩玲穿著十分華麗的衣服在禮堂唱歌，一切都好像是在夢(mèng)中，這是導(dǎo)演的刻意安排，是送給王彩玲這樣一群在為自己的夢(mèng)想奮斗的人的一個(gè)夢(mèng)，片尾的時(shí)候，對(duì)電影中的所有情節(jié)進(jìn)行回顧，可以發(fā)展，所有的奮斗與最后的失敗都形成了十分鮮明的對(duì)比，使得影片的悲劇感更為強(qiáng)烈，但最后的這個(gè)夢(mèng)其實(shí)是一種希望。這部電影中的詠嘆調(diào)的出現(xiàn)十分符合電影的定位，這種音樂對(duì)于人的情緒的控制有十分重要的作用，對(duì)各個(gè)場景的氣氛的烘托產(chǎn)生了很好的促進(jìn)作用，詠嘆調(diào)在的故事原型中的托斯卡是一位悲劇人物，詠嘆調(diào)則就是她對(duì)生命的哀嘆，在《立春》中，王彩玲的人生就和原型中的人物一樣充滿了哀與怨，充滿了無助與掙扎。

（二）刻畫人物形象

    聲樂最關(guān)鍵的一個(gè)作用就是對(duì)人物形象進(jìn)行深化，將聲樂用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)，也能對(duì)電影中的人物形象進(jìn)行有效地展示，對(duì)于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效地傳遞?！读⒋骸分械耐醪柿幔且粋€(gè)丑陋但是卻充滿了美麗夢(mèng)想的女性，她的相貌與她的夢(mèng)想之間的對(duì)立其實(shí)象征的是她的理想與現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)立。王彩玲的夢(mèng)想就是要站在大舞臺(tái)上歌唱，因此這樣一個(gè)豐滿的人物形象的刻畫，必定會(huì)與音樂相關(guān)，音樂漸漸成為她的人生以及命運(yùn)的表達(dá)。電影中聲樂的選擇也十分恰當(dāng)，對(duì)于她對(duì)命運(yùn)的掙扎、無奈以及絕望，是一種很好地詮釋，對(duì)于她在這樣艱苦的環(huán)境中努力生存是一種很好地詮釋。比如插曲《月亮頌》的應(yīng)用，對(duì)于王彩玲的人物形象的展示就有十分重要的作用，原詞曲主要表達(dá)了主人公魯薩爾卡對(duì)愛人深深的思念，歌詞如凄如訴、如夢(mèng)如幻。這首音樂的應(yīng)用，正好是在王彩玲的愛情夢(mèng)想破滅的時(shí)候，那時(shí)候的她躲進(jìn)了一個(gè)小歌廳，開始用酒精來麻醉自己，而且漸漸在在幻覺中實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想。《月亮頌》其實(shí)是她內(nèi)心對(duì)愛情的渴望的一種描述，她也希望自己可以找到一個(gè)心靈的港灣，歌詞中的那種哀怨也正好唱出了她的無奈以及悲痛。再比如電影中的另外一首配樂《暮春》之，明朗的女聲飄蕩在天空中，聽著這樣的音樂，人們好像看到了春天的美麗，但其實(shí)小鎮(zhèn)上依舊是灰蒙蒙的天，依舊是毫無活力與生機(jī)的景象，這種輕快的歌聲與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的對(duì)比，也暗示了追逐音樂的道路上的困難，這些都將王彩玲這一人物形象刻畫得豐滿而深刻。

（三）襯托或反襯人物內(nèi)心世界

除了對(duì)電影的主題進(jìn)行展示之外，音樂還可以為人物的思想情感的展示提供一些幫助。清新的音樂的應(yīng)用，使得整部電影的氛圍也變得輕松一些，深沉的音樂的應(yīng)用，使得影片的氛圍也籠罩了一層悲傷地色彩，與人物的內(nèi)心世界相得益彰?！读⒋骸分械娜宋镌谇楣?jié)發(fā)展過程，內(nèi)心世界是十分復(fù)雜的，內(nèi)心世界往往是比較隱秘的，變化也十分微妙，因此對(duì)于人物的內(nèi)心的變化，往往需要一些音樂來襯托，因此，在電影中合適的位置應(yīng)用聲樂，往往可以幫助主人公抒發(fā)內(nèi)心的感情，也能夠增強(qiáng)電影本身的感染力。比如電影中的王彩玲懷著音樂夢(mèng)想到北京求職的時(shí)候，四處碰壁，她一次次地遭受到無情的拒絕，在求職的過程中，她演唱的歌曲其實(shí)也是對(duì)自己的內(nèi)心世界進(jìn)行刻畫的載體，《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》就是一首，不僅對(duì)自己命運(yùn)進(jìn)行拷問，也將內(nèi)心的那種無奈展示出來。尤其值得一提的是《乘著歌聲的翅膀》這首歌曲，旋律十分流暢，而且節(jié)奏感也很強(qiáng)，給人營造了一種比較浪漫的意境。這首歌出現(xiàn)在那個(gè)閉塞的小鎮(zhèn)中，由于當(dāng)時(shí)的人們都喜歡秧歌這類音樂，因此這種比較優(yōu)雅的音樂出現(xiàn)的是，還遭到了人們的嘲笑。但是王彩玲卻并沒有放棄，她依舊唱著這首歌，在她優(yōu)美的歌聲中，雪花輕輕地飄落了下來，外界環(huán)境的凄冷與她的內(nèi)心世界實(shí)現(xiàn)了十分完美的搭配。殘酷的現(xiàn)實(shí)生活與優(yōu)美浪漫的歌曲形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，深深地打動(dòng)了觀眾的同時(shí)，也使得觀眾開始深思，究竟理想與現(xiàn)實(shí)之間的差距有多大。總體說來，這部電影中的音樂對(duì)于影片的藝術(shù)感染力的提升有很好的促進(jìn)作用，實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)涵的完美結(jié)合，創(chuàng)造出一部經(jīng)典的作品。

結(jié)語

音樂是一種重要的表現(xiàn)語言，對(duì)于電影作品而言是一種不可或缺的表達(dá)元素，在電影創(chuàng)造過程中加強(qiáng)對(duì)音樂元素的應(yīng)用，可以增強(qiáng)電影的感染力以及表達(dá)力，使得電影作品有更強(qiáng)的說服力，能夠?qū)﹄娪白髌分械闹黝}進(jìn)行展示，也能對(duì)電影作品中的人物形象進(jìn)行展示。在《立春》這部電影中，音樂是一個(gè)不可或缺的因素，因?yàn)橹魅斯珣汛е粋€(gè)音樂夢(mèng)想，想要在這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，但她最終發(fā)現(xiàn)，理想與現(xiàn)實(shí)之間的差距，將成為她無法實(shí)現(xiàn)理想的一個(gè)重要瓶頸。

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本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html  《芒種》