新媒體技術(shù)在電影《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》配樂中的運(yùn)用與特色

眾所周知，配樂是影像創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的場面調(diào)度元素，音樂作為一種流動(dòng)性的藝術(shù)形式，其高度的抽象性往往能在渲染情感、觸發(fā)共鳴方面起到非常神奇的效果。電影的配樂往往最擅長表現(xiàn)熒屏里那些無法直觀的內(nèi)心情感。音樂雖然不像其他藝術(shù)形式，諸如繪畫、舞蹈、電影等那樣具體，但是音樂的包容性和概括性是其他藝術(shù)形式所無法比擬的。在大部分的時(shí)候，電影配樂和影片需要描述的情感是齊頭并進(jìn)的，兩者非常容易產(chǎn)生共鳴，觀眾有時(shí)幾乎感受不到配樂的存在，但是反之如果這時(shí)候沒有音樂的陪襯，則會(huì)感覺到一種空洞感。

而隨著科技的不但發(fā)展，依托于計(jì)算機(jī)和多媒體技術(shù)的新媒體藝術(shù)發(fā)展起來。1982年的影片《電子世界爭霸戰(zhàn)》，開創(chuàng)了CG電影時(shí)代，但是，由于當(dāng)時(shí)的一些新媒體技術(shù)限制而無法完美呈現(xiàn)影片的視聽創(chuàng)作理念。2010年迪斯尼公司的豪華巨制《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》帶著強(qiáng)大的科幻概念和超炫的視聽享受卷土重來?！秳?chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》可以說是《電子世界爭霸戰(zhàn)》的續(xù)集，其最大的看點(diǎn)，無疑是2D＋3D切割真實(shí)世界和新媒體技術(shù)世界的視覺體驗(yàn)，超乎想象的視聽效果使該片榮獲奧斯卡最佳音效剪輯提名。其中由法國電子樂隊(duì)Daft Punk（傻瓜朋克）打造的迷幻新媒體電子樂，把整部影片欲蓋彌彰的父子情和賽博朋克的味道渲染得淋漓盡致。影片中強(qiáng)勁的電子音樂和虛幻的電子世界相互輝映， DTS-HD MA 7.1聲軌所爆發(fā)出的強(qiáng)有力的澎湃節(jié)奏，猶如迷離光影之外的一場音樂盛宴。片中超前衛(wèi)的人物造型設(shè)計(jì)、場面震撼的場景安排、豐富的音樂元素的融合，電子聲波的巧妙變形以及多聲部交響樂的運(yùn)用將音樂的動(dòng)態(tài)魔力和靜態(tài)氣質(zhì)相融合，豐富了電影人物造型并將場景的科幻氛圍烘托的淋漓盡致。

一、新媒體技術(shù)運(yùn)用下的影片配樂特色

影片《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》的配樂延續(xù)了以往科幻影片中配樂慣常使用的配樂風(fēng)格，將新媒體技術(shù)創(chuàng)作出來的電子樂的華麗震撼和交響樂的磅礴氣勢相糅合，形成了新媒體藝術(shù)中的交響電子音樂曲風(fēng)。這種影片配樂風(fēng)格是由著名音樂家漢斯•季默開創(chuàng)的，并隨著科幻動(dòng)作類電影如《黑客帝國》、《變形金剛》系列、《盜夢空間》等的迅速走紅而逐漸演變成為影片配樂創(chuàng)作的主流形式。這種電影配樂創(chuàng)作形式的創(chuàng)作原理就是將交響樂的創(chuàng)作模式和計(jì)算機(jī)剪輯合成的電子音色相結(jié)合，再根據(jù)不同劇情和場景的需要加入搖滾、爵士、人聲合唱、特殊曲風(fēng)等多種音樂形式。這種配樂創(chuàng)作形式創(chuàng)作出的曲風(fēng)變幻莫測，其中涉及新媒體藝術(shù)中的聲音學(xué)、信息通訊、錄音技術(shù)、MIDI合成、作曲編曲技法等多個(gè)領(lǐng)域。

影片的配樂中有一段是關(guān)于創(chuàng)界中的守衛(wèi)門的，這段音樂的寫法屬于非常典型的電子曲風(fēng)與交響音樂的融合新媒體藝術(shù)。當(dāng)薩姆進(jìn)入創(chuàng)界被守衛(wèi)門帶上高空并一步一步地接近中心地帶的時(shí)侯，影片的配樂展現(xiàn)出一種緊打慢唱的音樂表現(xiàn)氛圍，用以表現(xiàn)高空飛翔的場景。這段樂曲一開始使用的就是電子音色，隨著音色不斷地由暗到明變奏出疊加的八音序列，樂曲形成一種快速的固定節(jié)奏一直重復(fù)在耳邊，這種節(jié)奏和背景音樂里的低音鼓一起營造出一種緊張的不安氣氛。此時(shí)的弦樂緩慢地演奏出一條簡練的旋律，這個(gè)旋律模擬出薩姆飛行時(shí)的心理體驗(yàn)。這段配樂的創(chuàng)作利用了緊張的電子節(jié)奏和緩慢的弦樂旋律之間的反差度，真實(shí)地描摹出當(dāng)人在高空飛行時(shí)的視覺感知與心理感知之間的一種反差。這種動(dòng)與靜的配搭融合著電子音色與樂隊(duì)音色的對比，將觀眾帶入一種神奇的身臨其境的切實(shí)感受中，仿佛我們也置身于高空進(jìn)入了鳥瞰創(chuàng)界的陌生而又刺激的體驗(yàn)之中。這種電音與弦樂、虛擬與現(xiàn)實(shí)、抽象與實(shí)景，過去與未來的交替出現(xiàn)，象征了影片主人公薩姆的糾結(jié)不安，很好地渲染了影片的場景氣氛。這些配樂的創(chuàng)作都彰顯了本部影片配樂的藝術(shù)風(fēng)格與特色。

二、新媒體技術(shù)在影片配樂創(chuàng)作中的應(yīng)用

這部電影的配樂由法國電子樂隊(duì)Daft Punk（傻瓜朋克）操刀，他們創(chuàng)作出的配樂和以往的科幻影片中固有的交響電子音樂曲風(fēng)大相徑庭，期間不僅綜合了電子曲風(fēng)和交響樂的曲風(fēng)，在配樂創(chuàng)作的過程中利用新媒體技術(shù)還引入了一些特殊的“嫁接”手段。影片中80年代電子游戲那極具復(fù)古感的lo-bit音色貫穿整個(gè)配樂全程，很好地烘托出影片中現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界之間的邏輯穿越和驚險(xiǎn)體驗(yàn)；根據(jù)影片故事情節(jié)的推進(jìn)，配樂還借助了新媒體技術(shù)對聲音變形來創(chuàng)作視覺、味覺、觸覺等生理感受，有助于觀眾形成較為統(tǒng)一的基礎(chǔ)感官認(rèn)知體系。

1、lo-bit音色的運(yùn)用是影片配樂的一大亮點(diǎn)

《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》中配樂的第一大亮點(diǎn)是lo-bit音色的使用。lo-bit音色產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代末，當(dāng)時(shí)的聲音創(chuàng)作手法受到了聲音處理新媒體技術(shù)不完善的現(xiàn)實(shí)因素的制約，逐漸形成了一種非高仿的低保真音色。這種音色常用于游戲機(jī)的游戲音效設(shè)計(jì)中。影片中的摩托夜奔等場景，就運(yùn)用了這種非常復(fù)古的標(biāo)識性音色

影片中現(xiàn)實(shí)世界的薩姆因?yàn)楦赣H無故消失而變得狂放和乖張，其實(shí)他的內(nèi)心仍然渴望被愛和自由，這種角色性格塑造上的表里不一，使得薩姆只有在夜色闌珊中騎上摩托急速飛奔時(shí)，才能正視自己內(nèi)心的回憶，才能釋放出心靈的呼喚。此時(shí)的配樂以典型的lo-bit音色為主，高音區(qū)獲得了琶音器的輔助而使高音音符快速的發(fā)散和循環(huán)，在這種超高樂音之中加入了低音快速反復(fù)地強(qiáng)化著低音節(jié)奏，使得樂音極富層次感。簡單的幾個(gè)和弦清晰地勾勒出薩姆在夜色中飛馳的背影，迅速帶領(lǐng)觀眾和薩姆一起回到了弗林消失的那個(gè)年代。

影片中的創(chuàng)界是弗林于80年代創(chuàng)作的，因此創(chuàng)界里的時(shí)尚聚會(huì)沿用了80年代的迪斯科音樂，為了切合這個(gè)時(shí)代背景，此時(shí)的配樂里就出現(xiàn)了當(dāng)下最時(shí)尚的音樂玩法，例如音樂驟停、音高滑動(dòng)、細(xì)小片段快速反復(fù)等。在講述代碼的一節(jié)里，配音中加入了80年代游戲機(jī)中的典型游戲音效使得lo-bit音色的運(yùn)用變得更加完美。隨著慢搖舞曲節(jié)奏的緩緩奏出，薩姆來到了宙斯的派對，伴隨著暗流洶涌的電子音樂的暈染，強(qiáng)勁的迪斯科節(jié)奏明確表述出此時(shí)的場景特征。

2、用聲音變形來塑造生理通感是本片配樂的又一特色

聲波是聲音的傳播形式，一般都是以正弦方式存在的，但是在電影的配樂創(chuàng)作中，有一種通過新媒體技術(shù)手段改變聲波形式來配合影片故事情節(jié)和人物塑造的手法。這種手法將原始聲音的正弦波變成一些非正弦波，以期表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中那些聽不到的各類聲音。《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》的作曲家們正是借助這種聲音的變形塑造出統(tǒng)一貫穿的生理通感，這種新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作形式正是本部影片配樂創(chuàng)作的又一特色。

在影片角色塑造上，作曲家使用了新媒體技術(shù)對聲波變形的音樂創(chuàng)作手法，惟妙惟肖地塑造出了邪惡的角色。片中的一號大反派就是克魯，實(shí)際上他是薩姆的父親凱文在電子網(wǎng)絡(luò)世界中創(chuàng)造的一個(gè)替身，凱文在開發(fā)一款改變?nèi)祟愂澜绲碾娮泳W(wǎng)絡(luò)世界過程中創(chuàng)造了克魯，但是最終克魯背叛了他并控制了整個(gè)電子網(wǎng)絡(luò)世界，使凱文無法從關(guān)口回到人類世界中。低音鼓連續(xù)粗暴地敲擊出低沉緊促的旋律刺激著觀眾的耳膜，獨(dú)特的電子音色在樂音逐漸減弱后由弱漸強(qiáng)，伴隨著弦樂的步步緊逼張狂粗暴的鼓聲一陣強(qiáng)過一陣地折磨著人們的聽覺神經(jīng)，整段音樂的音質(zhì)逐漸地異化，令人狂躁不安。當(dāng)影片進(jìn)行到凱文和克魯?shù)膬膳扇笋R正面對峙廝殺的時(shí)候，此時(shí)的鼓音已經(jīng)被扭曲到變形，除了保留了基本的節(jié)奏點(diǎn)外，其余的聲波被徹底地改變，甚至已經(jīng)聽不出來是鼓聲了。弦樂從始至終都在固定的音型上刻板地重復(fù)著，隨著銅管的伴奏音樂大開大合、高低起伏，就像過山車一樣刺激，當(dāng)邪惡勢力處于巔峰時(shí)，此時(shí)的樂音已經(jīng)變得異化和扭曲。

事實(shí)上，這種失真和異化的音色在電影配樂中的運(yùn)用，主要是給人們的生理器官帶來生理通感效應(yīng)，經(jīng)由不同感官對樂音的感受來影響自己的邏輯心理判斷，這樣的音樂創(chuàng)作主要是為了刻畫影片的人物特點(diǎn)，使觀眾通過樂感來加深對影片角色或褒或貶的印象。在本部影片中邪惡形象的刻畫和普通影片中的表現(xiàn)手法有所不同，主要是利用了計(jì)算機(jī)對音色的衍生變形，這樣的創(chuàng)作形式更能夠調(diào)動(dòng)觀眾們的情緒，引導(dǎo)觀眾們做出自己的判斷。

三、結(jié)語

電影《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》是眾多好萊塢科幻電影中的佼佼者，無論是影片的人物創(chuàng)作還是片中的場景設(shè)計(jì)都可圈可點(diǎn)，但是最讓人津津樂道的卻是該片的電子樂音和交響樂的交互應(yīng)用的新媒體音樂藝術(shù)。將計(jì)算機(jī)音樂的華麗震撼和交響樂的磅礴氣勢相糅合，就形成了新的新媒體音樂藝術(shù)形式—交響電子音樂曲風(fēng)。新媒體音樂藝術(shù)形式，主要是通過鼓點(diǎn)的主導(dǎo)節(jié)奏為先驅(qū)，利用千變?nèi)f化的計(jì)算機(jī)音色效果，通過一定的弦樂配合，就能創(chuàng)作出充滿爆發(fā)力和煽動(dòng)性的音樂效果。這種效果無疑成為這部具有“英雄拯救”情結(jié)的科幻影片在動(dòng)作場面創(chuàng)作中的配樂首選。這種新媒體音樂藝術(shù)形式創(chuàng)作其實(shí)就音樂邏輯語法本身而言并沒有做過多的本質(zhì)上的變化，只是在聲音語匯、織體語匯、節(jié)奏語匯上吸取了以計(jì)算機(jī)音樂為主的多種音樂元素，這也是新媒體技術(shù)在影片配樂創(chuàng)作運(yùn)用中的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和特色的體現(xiàn)。

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