電影《黑天鵝》中舞蹈藝術(shù)的解讀

引言

電影中的音樂、舞蹈等元素都是提高電影質(zhì)量的重要因素，最初的電影制作過程中，各種外來元素較少，因此電影的表現(xiàn)力和生命力有欠缺，隨著電影行業(yè)的發(fā)展，其他藝術(shù)形式和電影制作技術(shù)的完美結(jié)合，使得電影的內(nèi)涵更加豐富。在電影《黑天鵝》中，舞蹈是一個十分重要的部分，利用芭蕾舞劇，將演員的性格的蛻變過程展現(xiàn)出來，表達(dá)了人類的欲望與美好的理想之間的矛盾和掙扎。芭蕾舞是一種綜合性的表演藝術(shù)，以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，結(jié)合音樂、戲劇、美術(shù)等藝術(shù)形式反映生活的本質(zhì)，正是由于這種舞蹈藝術(shù)的特征，因此在很多電影作品中都有應(yīng)用。

一、電影《黑天鵝》簡介

《黑天鵝》改變自經(jīng)典的芭蕾舞劇《天鵝湖》，以一種陰暗的基調(diào)和氛圍演繹了女主人公妮娜的性格覺醒。妮娜的扮演者為娜塔莉·波特曼，她很好地詮釋了這個角色，妮娜是一個十分純潔、善良的芭蕾舞演員，在努力刻苦的訓(xùn)練過程中展現(xiàn)給觀眾的是一個白天鵝的形象，劇中的芭蕾導(dǎo)演托馬森也一直在強(qiáng)調(diào)妮娜十分適合白天鵝這個角色。但是電影想要表達(dá)的卻不止于此，通過對傳統(tǒng)的芭蕾舞劇的改變，展現(xiàn)出黑天鵝的藝術(shù)魅力。這部電影以舞蹈演員妮娜的成長過程為發(fā)展的核心，將芭蕾舞這種藝術(shù)形式作為故事發(fā)展的主線，將舞蹈和人物的刻畫緊緊聯(lián)系在一起，從舞蹈演員的選拔到舞蹈的排練，再到妮娜在舞臺上的完美演出，舞蹈藝術(shù)的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致，通過舞蹈也推動了故事的發(fā)展。由于妮娜本身的性格特征以及周圍環(huán)境的壓制，她其實(shí)并不適合出演黑天鵝的角色，但是由于被選定要表演黑天鵝，所以她跟著莉莉去舞廳尋找感覺，在舞廳寬松的環(huán)境中她擺脫了傳統(tǒng)芭蕾舞的束縛，將自己內(nèi)心的情感宣泄出來，從而實(shí)現(xiàn)了身心矛盾的解放，使得她對舞蹈的理解更加深刻。從這個角度來講，在這部電影中，舞蹈成為解決妮娜內(nèi)心的糾結(jié)和矛盾狀態(tài)的一個重要橋梁，幫助妮娜實(shí)現(xiàn)了性格的蛻變。

《黑天鵝》上映之后取得了第83屆奧斯卡的多項大獎，關(guān)于這部電影的評論也十分多，其中對于妮娜因為外界壓力而導(dǎo)致內(nèi)心崩潰的評價較多，《黑天鵝》中人物心理的刻畫，精彩的舞蹈設(shè)計，美輪美奐的舞美、燈光都堪稱一絕，而更重要的是導(dǎo)演利用舞蹈這種形式來表現(xiàn)人物和劇情，使得電影的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

二、《黑天鵝》中的舞蹈藝術(shù)的解讀

（一）舞蹈藝術(shù)烘托了電影內(nèi)容

    在《黑天鵝》中，導(dǎo)演運(yùn)用大篇幅的舞蹈橋段來表現(xiàn)女主角內(nèi)心的掙扎和蛻變，她之所以會出現(xiàn)矛盾的心理，是因為她被選定為黑天鵝，與她平常的個性特征完全不相符，她擔(dān)心自己勝任不了這一角色，因此出現(xiàn)了內(nèi)心的掙扎。導(dǎo)演很好地抓住了這一要素，運(yùn)用芭蕾舞的古典因素和現(xiàn)代因素，為電影中的白天鵝與黑天鵝的心理變化埋下伏筆。芭蕾舞講究情緒、技巧、求輕、重跳躍的風(fēng)格化技藝，導(dǎo)演很好地研究了芭蕾舞可以宣泄情感的特點(diǎn)，因此在電影中芭蕾舞也作為妮娜宣泄情感的工具。影片中妮娜在表演白天鵝這個角色時運(yùn)用的芭蕾舞蹈動作象征著一種高貴、典雅、純潔，宣泄出的是一種美麗的態(tài)度，呈現(xiàn)出脫離俗世、向往天國的姿態(tài)。但是在演繹黑天鵝這個角色時，她表演的步調(diào)比較奔放，舞蹈技巧變得更加復(fù)雜，增加了舞蹈動作的表現(xiàn)力，將黑天鵝的那種張揚(yáng)以及妖媚的狀態(tài)表現(xiàn)出來。這部電影中的兩個完全不同的角色由同一個人來完成，因此舞蹈引言成為一種必要的工具，對劇情進(jìn)行體現(xiàn)。通過舞蹈的變化，將白天鵝的善良與黑天鵝的邪惡結(jié)合在一起，融入到一個人的身體里，使得芭蕾舞的舞蹈動作匯展現(xiàn)出表演者內(nèi)心的掙扎以及對成功的欲望，將影片帶入高潮。

（二）舞蹈藝術(shù)加強(qiáng)了對人物性格的刻畫

影片中的妮娜人性上的變化，其實(shí)是一個精神分裂的個體案例，妮娜本身是一個才華橫溢的女演員，但是善良的人心逐漸被毀滅，人物性格的變化除了通過人物的語言來表達(dá)之外，還需要通過她的動作和行為來表達(dá)。妮娜本來在舞團(tuán)有十分高的地位，但是她發(fā)現(xiàn)自己卻被禁錮在一個陰謀之中，而且要與舞團(tuán)中的另一個對手莉莉交手，妮娜發(fā)現(xiàn)自己在經(jīng)過了一場心靈的洗禮之后，她所扮演的天鵝公主的角色也漸漸進(jìn)入到她的生活中。她一開始就是一個十分敬業(yè)的人，將自己的熱情和精力都投入到芭蕾舞的表演中，正是這樣一個對自己的工作和生活充滿了熱情的人，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中不得不改變，她所從事的舞蹈行業(yè)，正好作為她性格改變的一種深度刻畫?！短禊Z湖》需要的舞者不僅僅要有高超的芭蕾舞才能，在性格上同時要具備兩種完全相反的特征，一種是“白天鵝”的純潔優(yōu)雅，另一種是“黑天鵝”的狡詐和縱欲，在觀看電影的時候，所有人都會認(rèn)為，妮娜十分適合白天鵝的角色，而莉莉十分適合黑天鵝的角色，本來關(guān)系很好的同事，也因為一個這個表演機(jī)會開始暗中較量，她們之間的關(guān)系也變得扭曲，妮娜內(nèi)心深處的那種黑暗也漸漸被自己挖掘出來，這種黑暗面很有可能會摧毀她本身純潔、美好的性格。這樣的劇情背景下，舞蹈作為一種對角色進(jìn)行刻畫的重要手段，通過張揚(yáng)的動作將人物的性格變化展現(xiàn)得十分到位。舞蹈的美是一種十分直接的美，人或許本來應(yīng)該活得像白天鵝一樣單純，但是由于外界的各種因素影響，人性始終會發(fā)生扭曲，妮娜就為一個角色分裂了原本完整的自己，用靈魂和理智換來了藝術(shù)，她就好像是在刀尖上起舞一樣，為了舞蹈可以放棄一切，就連自己的靈魂也可以放棄，她唯一想做的就是要向全世界宣告她對舞蹈的熱愛，以及她在這個領(lǐng)域中所獲得的成功。她倒在輝煌的舞臺上時，她做到了想要做到的一切，她在舞臺上表現(xiàn)出了白天鵝的純潔和黑天鵝的陰暗，因此角色的變化以及心理上的反差使得妮娜最終嘗到了為理想付出一切的艱辛和痛苦。

在影片結(jié)束的時候，使用了驚悚的鏡頭，加深了妮娜的性格覺醒，妮娜在意識恍惚的時候殺死了莉莉，但其實(shí)她殺死的是邪惡的自己，在《天鵝湖》的最后一幕中，白天鵝為了挽救王子，跳入湖中，但是妮娜在排練這一場的時候，表現(xiàn)出很多的猶豫，因為她在整個表演中都沒有掌握好黑天鵝與白天鵝之間的平衡，沒有理解好白天鵝在王子遇難時發(fā)自內(nèi)心的那種奮不顧身的心態(tài)，因此才表現(xiàn)出猶豫不決，這是對妮娜性格蛻變過程的一個詳細(xì)地刻畫，經(jīng)過了這個過程之后，妮娜理解了黑天鵝與白天鵝的本質(zhì)，因此實(shí)現(xiàn)了自我超越，在最后表演的時候，她十分堅決地躍入湖中，是妮娜從“本我”到“超我”的一種蛻變和覺醒。

（三）舞蹈表現(xiàn)出藝術(shù)的兩面性

藝術(shù)可以帶給人們美的享受，也會使得很多人忘卻自己的本質(zhì)，想要表達(dá)出藝術(shù)的美，就需要有犧牲，需要有釋放，需要有取舍。電影的舞蹈作為妮娜表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界的一種載體，同時也代表了藝術(shù)這種美的形式，使得觀眾可以感受到，除了人有兩面性，藝術(shù)也會有兩面性。有的時候藝術(shù)是一種美的源泉，會刺激你的創(chuàng)作靈感，需要有美的承擔(dān)者，去表現(xiàn)出藝術(shù)的本質(zhì)，演員這個時候就是一個實(shí)現(xiàn)者，是將藝術(shù)的神圣和純潔展示出來的一個載體。但有的時候，藝術(shù)也會表現(xiàn)出罪惡的一面，引人犯罪。就像這部電影中的芭蕾舞，其中的白天鵝需要你保守，而黑天鵝又需要你變得放蕩，妮娜正是在雙面的藝術(shù)的影響下，使得自己也迷失了方向，不知道哪一個才是真正的自己，哪一個才是自己應(yīng)該要去努力堅守的對象，所以這部電影中的藝術(shù)從某種程度上來說是毀滅了演員的自我，使得演員變得不像原來的自己，也可以說是藝術(shù)喚起了妮娜內(nèi)心深處的另一個自己，讓那個一直被壓抑的妮娜又重新振作起來。藝術(shù)的兩面性在妮娜的身上得到了很好地體現(xiàn)，妮娜表現(xiàn)藝術(shù)兩面性的工具就是舞蹈。為了盡可能表現(xiàn)出劇中人物的個性特征，妮娜的扮演者在出演之前經(jīng)過了芭蕾舞訓(xùn)練，作為沒有芭蕾舞基礎(chǔ)的人，在接受這樣高難度藝術(shù)訓(xùn)練的過程中，自然會付出格外多的艱辛和努力，但是她最終獲得的成功就是藝術(shù)對她的饋贈，所以，藝術(shù)本身就是一種美的體現(xiàn)，只是在表達(dá)這種美的過程中，有可能會付出你所意想不到的汗水。

結(jié)語  

創(chuàng)作是對藝術(shù)形式進(jìn)行豐富和完善的過程，創(chuàng)作源于生活，同時要回歸到生活中。通過本文的分析可知，舞蹈是一種十分有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，在電影中的應(yīng)用，可以對人物形象進(jìn)行十分細(xì)致地刻畫，同時也能對電影的主題進(jìn)行展示。電影《黑天鵝》中的芭蕾舞就很好地體現(xiàn)了舞蹈的作用，通過舞蹈表現(xiàn)出人性的張力，表現(xiàn)出藝術(shù)的兩面性，在這個現(xiàn)實(shí)和虛擬的世界中，妮娜代表了很多在理想和現(xiàn)實(shí)世界中掙扎的人，他們利用自己的行為表現(xiàn)出性格的覺醒，妮娜將白天鵝與黑天鵝的美表現(xiàn)得很到位，因為她首先將自己從一只白天鵝變成了一只黑天鵝，在這個艱辛的過程中，她不斷付出努力，感染更多的觀眾，喚醒人們內(nèi)心的真實(shí)想法。 

參考文獻(xiàn)：

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本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html  《芒種》