《花樣年華》的美術(shù)設(shè)計(jì)

（一）色彩

    美術(shù)色彩是一部電影的重要元素，色彩的運(yùn)用能夠?qū)θ宋锏男睦頎顟B(tài)進(jìn)行很好地體現(xiàn)，能夠?qū)⑷宋锏膹?fù)雜的心情烘托出來，在一個(gè)限定的時(shí)間內(nèi)，在一個(gè)限制的場所中，想要細(xì)致入微地對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行展示，則需要能夠使用一種比較恰當(dāng)?shù)囊曈X感受，美術(shù)色彩在電影中的就能給人這樣的視覺感受。在電影作品中，美術(shù)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)出的就是各種美術(shù)色調(diào)，在這部電影中所運(yùn)用的美術(shù)色彩，很明顯地反映出導(dǎo)演的藝術(shù)表現(xiàn)方式，將他的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)得十分明顯。由于這部電影電影發(fā)生的背景是在上世紀(jì)六十年代，這個(gè)時(shí)間的定位就給電影的美術(shù)色彩奠定了基調(diào)，同時(shí)，由于故事講述的是兩個(gè)不能公開戀情的人的愛恨交織，帶有一些秘密的色彩，因此奠定了這部電影的色彩主基調(diào)是比較灰暗的。美術(shù)色彩本身也有很多種含義，首先，這部作品中的美術(shù)色彩，是一種跨越性的藝術(shù)形式，藝術(shù)家有國界，但是藝術(shù)是沒有國界的，王家衛(wèi)在對(duì)這部影片進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)采用了比較灰暗的色彩基調(diào)，對(duì)電影的主題進(jìn)行展示，通過將美術(shù)色彩進(jìn)行處理，可以引起觀眾的共鳴，得到更多的認(rèn)可。其次，美術(shù)色彩本身就是可以感染人的一種視覺語言，美術(shù)色彩是電影藝術(shù)中一個(gè)十分重要的視覺元素，可以給人帶來不同的視覺感受，而且可以將電影的情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)透露出來。美術(shù)色彩可以像繪畫藝術(shù)那樣對(duì)所描繪的目標(biāo)的原本的顏色進(jìn)行還原，同時(shí)，還可以對(duì)創(chuàng)作者的思想情感進(jìn)行展現(xiàn)，通過對(duì)電影中的各個(gè)角色的外在形象進(jìn)行展示，可以對(duì)時(shí)空的變換進(jìn)行詳細(xì)的展現(xiàn)，可以創(chuàng)設(shè)出符合電影中人物的性格特點(diǎn)以及故事發(fā)展趨勢(shì)的情緒意境，對(duì)電影故事中的情節(jié)進(jìn)行烘托。

    同樣是對(duì)電影的色彩進(jìn)行運(yùn)用，在這方面我們可以再舉出一個(gè)十分有代表性的例子，即張藝謀的《紅高粱》，這部作品中的色彩運(yùn)用也十分成功，將人物的個(gè)性特征展現(xiàn)出來，而且色彩帶給人的是比較強(qiáng)烈的視覺感受，使得觀眾在觀影的時(shí)候有更加強(qiáng)烈的視覺感受。《花樣年華》中的主色調(diào)是灰色系的，對(duì)于人物的性格特征的展示，則也與色彩有關(guān)，比如女主人公蘇麗珍的旗袍的更換，有色彩上的變化，而色彩的變化也象征了人物的內(nèi)心世界的變化，使得電影的主題更加突出，人物的性格被展示得更加明顯，還能給人帶來比較良好的視覺感受。在對(duì)電影的色彩藝術(shù)進(jìn)行解讀的時(shí)候，需要注意的是，不同的觀眾對(duì)于各種美術(shù)色彩的反映是不同的，在生理和心理上都會(huì)表現(xiàn)出差別，一般說來，會(huì)由生理上的差別引起心理上的差別，比如對(duì)于一些色彩而言，有可能會(huì)引起人的心理上的不適。

（二）光影

    光影設(shè)計(jì)是一部電影中的另外一個(gè)十分重要的部分，與電影的色彩一樣，對(duì)電影的成功與否有很大的影響。將明或暗的光線交錯(cuò)開來，形成一種比較交錯(cuò)的光影感受，其實(shí)是對(duì)人物的個(gè)性特征進(jìn)行突出的一個(gè)重要途徑，電影是通過各種畫面來完成敘述的，但光影對(duì)于畫面的描述也有十分重要的意義。在彩色電影還沒有盛行的時(shí)候，黑白電影是中的黑與白的交替是一個(gè)十分重要的部分，對(duì)于人物的內(nèi)心世界的展現(xiàn)以及故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的意義，但隨著彩色電影的誕生，在電影中，光影也由單一的色彩發(fā)生了改變，不同色彩之間的明暗光線調(diào)節(jié)也會(huì)帶來極高的視覺美感。在《花樣年華》這部電影中，導(dǎo)演王家衛(wèi)從剪輯燈光、美術(shù)指導(dǎo)這些方面對(duì)觀眾的欣賞水平以及口味進(jìn)行了很到位地考慮，因此造就了一部成功的電影，比如艷麗的旗袍、昏暗的路燈都是二十世紀(jì)六十年代香港生活中比較常見的場景，低沉的音樂響起的時(shí)候，男女主人公之間的朦朧的感覺也被點(diǎn)燃了，巧妙的美術(shù)設(shè)計(jì)使得電影的感情基調(diào)變得更加的清晰準(zhǔn)確，將畫面感渲染得更加濃重。盡管女主人公蘇麗珍的旗袍種類較多，但是拍攝的時(shí)候，因?yàn)橐矣陔娪暗闹魃{(diào)，因此光線一直都是比較暗淡的，電影的場景和色調(diào)都是圍繞暗淡來進(jìn)行的，王家衛(wèi)的高明之處就在于通過一種光影的變換，但在變化中又奠定了一種主要的色彩基調(diào)，使得電影畫面更加唯美，而且將人物的情感因子也誘發(fā)了。這部影片最大的情節(jié)就是兩個(gè)主人公的婚外情，兩個(gè)人十分想要在一起，但是由于他們還有比較強(qiáng)烈的陳舊的思想，世俗的想法對(duì)他們的影響還是很大，因此兩個(gè)人內(nèi)心又十分掙扎和煎熬，對(duì)于主人公的內(nèi)心世界的刻畫，也是電影的重點(diǎn)，在這部電影中，完美的剪輯，使得光影對(duì)人物的內(nèi)心世界以及復(fù)雜的情感進(jìn)行了展示，場景的轉(zhuǎn)換，光影也發(fā)生了改變，從而使得任務(wù)的情感更加細(xì)膩，男女主人公之間的纏綿以及不舍都變得更加明顯。

    在《花樣年華》這部影片中，導(dǎo)演所使用的光線都是偏暗淡的，因?yàn)檫@部電影中的人物所處的時(shí)代與他們的現(xiàn)實(shí)生活以及理想是不匹配的，因此從一開始，他們的感情就是會(huì)以悲劇收?qǐng)龅?，所以采用比較暗的光影轉(zhuǎn)換，對(duì)于電影情節(jié)的發(fā)展有一定的烘托作用。這部電影的光影隨著故事情節(jié)的推動(dòng)，也像燃燒的火苗一樣，漸漸暗淡下來，但是觀眾仍然還是沉浸在這樣的光影色彩中，依舊有十分強(qiáng)烈的視覺感受，這就是電影中的美術(shù)色彩帶來的重要作用，使得觀眾的內(nèi)心一直都沒有辦法平復(fù)下來，盡管電影結(jié)束了，人們還可以繼續(xù)想象，腦補(bǔ)其他的畫面和情節(jié)。與此同時(shí)，電影中的灰暗色調(diào)代表了主人公的矛盾的心理，一種煎熬的心理，適當(dāng)?shù)拿佬g(shù)色彩和光影技術(shù)的應(yīng)用，可以使得觀眾的視覺感受以及心理感受更為強(qiáng)烈。

（三）美術(shù)造型

    人物造型在很大程度上決定著電影的基調(diào)和人物性格，化妝造型和服裝造型都是整個(gè)電影中的關(guān)鍵部分，電影藝術(shù)中的美術(shù)造型設(shè)計(jì)對(duì)觀眾的視覺會(huì)帶來很大的影響，很多時(shí)候直接影響了觀眾對(duì)這部影片的認(rèn)可度，因此做好美術(shù)設(shè)計(jì)，是一部電影的一個(gè)重要的成功因素。 《花樣年華》中的女主人公蘇麗珍的造型是十分成功的，無論化妝、服飾，還是發(fā)型，都與她所生活的時(shí)代是相符合的，也將中國女性獨(dú)有的那種東方韻味展示出來。另外，這部電影中的造型十分精美，男女主人公在交談的時(shí)候，場景總是一種比較朦朧的感覺，燈光是暗淡的，有的時(shí)候還會(huì)有微雨，這使得畫面的感染力更強(qiáng)。情感氣氛的營造除了人物造型以外還有很多其他的方面，比如燈光的搭配、街道環(huán)境等，都會(huì)對(duì)電影的氛圍帶來影響，進(jìn)而對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行展示。

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