解讀電影《莫扎特》中的鋼琴音樂藝術(shù)

引言

音樂是電影的一個重要組成部分，對于電影的主題刻畫以及情節(jié)展示有十分重要的作用，電影中的音樂往往可以提現(xiàn)出人物的性格特征，電影中的音樂能夠為整部電影創(chuàng)造出一種良好的氣氛，使得視覺效果可以得到深化，畫面的感染力有所增強。電影中的音樂并不是簡單重復的，而是根據(jù)不同的故事情節(jié)以及人物的心理狀態(tài)進行專門配置的，細致入微地為影片營造—種背景氛圍。在《莫扎特》這部電影中，鋼琴音樂是一個十分重要的組成部分， 這部電影是一部以莫扎特音樂作品為線索的人物傳記片，莫扎特的音樂作品的集錦本來就是一部很好的藝術(shù)作品集，因此在這部作品中，鋼琴音樂是一個必不可少的重要部分。

一、電影《莫扎特》簡介

《莫扎特》是米洛斯·福爾曼執(zhí)導的一部電影，這部電影采用了倒敘的手法，對于莫扎特的一生進行了展示，其中才華橫溢但是不諳世事的莫扎特自然是一個主要角色，還有另一個角色是追逐名利但卻才能平庸的宮廷樂隊指揮薩利埃里，兩人之間的矛盾與沖突也是這部影片的一個重點內(nèi)容。在電影中，薩利埃里運用手中的權(quán)力，剝奪了莫扎特的演出機會，使得莫扎特沒有了經(jīng)濟來源，并且莫扎特還陷入貧困交加的地步，英年早逝之后被葬在郊區(qū)的一個公墓中。隨著時間的推進，薩利埃里也漸漸被人遺忘，但是莫扎特的作品卻漸漸被更多人熟知，莫扎特也被人們永遠銘記和贊頌。

在這部電影中，有很多鋼琴音樂作品，由于是對莫扎特這個核心人物的一生進行概括，因此鋼琴音樂是一個不可或缺的要素，比如電影開場的時候演奏的《唐璜》、當薩利埃里自殺被發(fā)現(xiàn)的時候演奏的第25交響曲、《費加羅婚禮》、《后宮誘逃》、c小調(diào)彌撒、長笛和豎琴協(xié)奏曲第二樂章等，這些音樂在電影中交錯出現(xiàn)，為電影增添了更多的活力，使得電影作品的感染力不斷提升。

二、《莫扎特》中的鋼琴音樂藝術(shù)解讀

在《莫扎特》這部電影作品中鋼琴音樂藝術(shù)是一個十分明顯的創(chuàng)作特色，音樂不僅推動了故事情景的發(fā)展，也營造另一種十分感人的氛圍，對于故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的推動作用，對于影片中的人物形象的塑造也有十分重要的作用，還深化了電影的主題。這部電影中的鋼琴音樂藝術(shù)可以使得整部作品的視覺效果得到深化，鋼琴音樂的應用，也可以促進情節(jié)發(fā)展，音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力很強，對于電影的劇情發(fā)展有十分重要的作用，在這部電影中，音樂的出現(xiàn)，不僅渲染了氣氛，也設置了懸念，對于故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的意義。此外，音樂在很多時候可以代表人的語言，音樂本身就是一種很有表現(xiàn)力和感染力的因素，在電影作品中巧妙地應用音樂語言，可以使得一些不必要的對話得到避免，從而利用音樂語言的張力以及韻味，將故事情節(jié)推向一個更高的高度。最后，鋼琴音樂最關(guān)鍵的一個作用就是對主題進行深化，將音樂用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進行表達和概況，也能對故事想要表達的主題進行揭示，對于影片想要傳遞和表達的意思進行有效地傳遞。在這部電影中，所描述的是莫扎特的一生，莫扎特一生的成就就是鋼琴藝術(shù)，因此影片中自然少不了鋼琴音樂。

（一）莫扎特的鋼琴作品與電影情節(jié)的融合

影片的背景是十八世紀八十年代，當時只有二十六歲的莫扎特到維也納，由于他的音樂才華使得整個奧地利宮廷都為之傾倒，正是由于這樣，使得宮廷樂師薩里埃利對他產(chǎn)生了怨恨的情緒，同時也嫉妒他的才華。薩里埃利是一個心胸狹窄的人，于是想盡辦法想要除去這個對手，年輕的莫扎特是一個不諳世事的人，在生活中不拘小節(jié)，在薩里埃利的調(diào)唆之下，維也納音樂界中那些保守、古板的人開始為難他，開始對他發(fā)難，莫扎特的樂譜開始遭到修改，最終由于薩里埃利從中作祟，莫扎特在宮廷演奏的機會也沒有了，生活一下子就失去了經(jīng)濟來源，并且由于其他的事情出現(xiàn)，使得他的生活變得十分糟糕。在這樣的環(huán)境中，他的父親去世，莫扎特的心里受到了更大的打擊，身體狀況也變得越來越糟糕，這個時候的薩里埃利竟然找了莫扎特，要他譜寫一首 《安魂曲》。受到恐懼以及疾病的折磨，莫扎特譜寫了《安魂曲》，終于在曲子完成之后氣絕身亡。盡管莫扎特已經(jīng)被折磨死去，但是薩里埃利卻終日火災莫扎特的冤魂糾纏中，被送進了精神病院。薩里埃利漸漸被人遺忘，但是莫扎特的一生創(chuàng)作的經(jīng)典作品漸漸被人們重拾起來，成為永久流傳的佳作。這部電影中除了對莫扎特的一生進行了描述，另一個亮點就是電影中的音樂，這部電影中的音樂全部是莫扎特自己的音樂作品，影片的發(fā)展是以莫扎特的人生軌跡為線索的，因此音樂的安排也有一定的順序。這部電影中一共引用了 54個音樂片斷，有很多種形式，比如歌劇音樂、歌劇唱段、鋼琴協(xié)奏曲、小夜曲、交響樂等，音樂的出現(xiàn)與劇情的發(fā)展相輔相成，莫扎特在音樂創(chuàng)作上最大的貢獻就是協(xié)奏曲，莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲占有突出的地位。影片總共的54個音樂片段中，有六個是鋼琴音樂，5個都選用了莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲。

在影片中，莫扎特的妻子康斯坦茨為了幫丈夫?qū)で笠环莨ぷ鳎龓е氐囊魳肥指鍋碚宜_里埃利幫忙，這本來就是一個錯誤的決定，由于薩里埃利對莫扎特懷恨在心，因此當莫扎特的妻子來找他的時候，他的心里洋洋得意，還提出了要以性為要求來進行交易。劇中的薩里埃利在翻看音樂手稿的時候，背景音樂就是這些音樂片段，他在翻看這些音樂片段的時候，就被這些音樂作品震撼到了，比如《降E大調(diào)第十雙鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂章，就是其中的一個。

再比如，在電影中，由于薩里埃利的陷害，莫扎特并沒有能夠當?shù)蒙蠈m廷樂師，生活上十分潦倒，但是當時的莫扎特十分單純，還認為所有人都是好人，對薩里埃利也沒有防備心，甚至還請求他幫忙，當莫扎特到薩里埃利介紹的學生家中的時候，他發(fā)現(xiàn)這家的主人更熱衷于莫扎特彈琴給他的狗聽，于是只好離開，當莫扎特離開的時候影片中響起的音樂是《降B 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂章，很好地展示出莫扎特當時比較落寞的心情。再比如，莫扎特為奧地利皇帝舉辦的露天音樂會中，背景音樂是《降 E 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂章，這個音樂片段展現(xiàn)出莫扎特的慷慨激昂，當時的莫扎特不僅在彈奏鋼琴，還指揮樂隊，正是意氣風發(fā)的時候。這個背景音樂的開朗奔放，產(chǎn)生的熱烈氣氛正好可以對當時的莫扎特的形象進行展示。

（二）莫扎特鋼琴作品的音樂特色在電影中的作用

莫扎特是古典主義的杰出音樂大師，在音樂的創(chuàng)作過程中，涉及了很多領(lǐng)域，在莫扎特的音樂作品中，莫扎特確立了十八世紀古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)。在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴占有十分重要的地位，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲不僅具有歌劇和交響樂的特點，而且對鋼琴的個性進行了有效地展示。在欣賞莫扎特的協(xié)奏曲的時候，往往可以從比較歡樂的音符中看到一個真摯的、對生活總是充滿了樂觀情緒的人。比如在電影中，引用了莫扎特《d 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的兩個樂章，這部作品是莫扎特第一部用小調(diào)寫成的協(xié)奏曲，其中有充滿了矛盾沖突的戲劇性，而且蘊含的感情十分豐富。比如第一樂章體現(xiàn)出來的陰暗的悲劇色彩，對于莫扎特的心情是一種很好地展示，電影中莫扎特的父親去世的時候，對莫扎特是十分沉重的打擊，這樣的背景音樂就可以很好地對莫扎特的內(nèi)心世界進行展示。薩里埃利利用莫扎特對父親的緬懷，要求莫扎特創(chuàng)作《安魂曲》的時候，對于莫扎特而言又是一種更加沉重的打擊，對于他的精神和心靈都是嚴重的摧殘，正是由于他的摧殘，莫扎特最終離開了人世，因此，這是電影的一個轉(zhuǎn)折點，在這個轉(zhuǎn)折點中使用的音樂尤其重要，在這里，電影使用了比較悲愴的音樂，對于莫扎特被打擊之后所表現(xiàn)出來的一種傷心欲絕以及絕望的心態(tài)是一種很好的體現(xiàn)，這里的音樂很好地順應了故事情節(jié)的需要，樂曲與影片的情節(jié)很好地結(jié)合在一起。第一個樂章是一種比較輕慢的音樂，這一樂章的音樂明亮而又憂郁，所體現(xiàn)出來的主題質(zhì)樸而且簡單，這種簡單中又含有一種美的力量，在電影的最后，當薩里埃利被推出房間的時候，采用的背景音樂是《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂章。一開始的主樂器就是鋼琴，使得觀眾在聽后可以有一種十分真實的感情流露，傷感的旋律在人們的心中久久不能散去，鋼琴之后的音樂有管弦樂隊出場，并且與鋼琴部分進行交替，形成了比較強烈的對比。在影片結(jié)束的時候《浪漫曲》的應用，使得情調(diào)變化和明暗對比更加豐富，更加傳神，對觀眾的吸引力更大。

結(jié)語

《莫扎特》是一部對莫扎特的一生進行描述的人物傳記電影作品，莫扎特的一生在鋼琴協(xié)奏曲中的貢獻最大，因此作為一部對他的一生進行記錄的影片，音樂自然是必不可少的重要組成部分，同時音樂基本使用莫扎特自己創(chuàng)作的音樂，使得作品的主題更加深刻，能夠加深觀眾在觀看電影的時候，對莫扎特的作品有一個更深的了解。

參考文獻：

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本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html  《芒種》