解析電影《哈里·波特7》中的精彩配樂

    哈里•波特系列電影改編自英國著名小說家J.K.羅琳的《哈利·波特》系列叢書，于2001年搬上熒屏以來就在全球范圍內(nèi)掀起了一股哈里•波特魔法高潮，隨著2011年《哈里•波特7——哈里•波特與死亡圣器》的上映，歷時10余年的“哈里•波特?zé)帷币脖划嬌狭艘粋€完美的句號。作為哈里•波特系列電影的音樂基調(diào)的奠定者——配樂大師約翰·威廉姆斯可以說是居功甚偉，前三部的影片配樂都由大師操刀制作，大師運用個人擅長的大型交響樂章勾勒和描畫出一個神奇的魔法世界，并且塑造了很多經(jīng)典的人物形象和電影場景，大師的高超的影視配樂技藝，使整個鮮活的魔幻世界躍然熒屏。第四部直至第六部的電影配樂分別由愛爾蘭的電影原聲音樂家帕特里克·杜爾和英國作曲家尼古拉斯·霍珀擔(dān)任。杜爾擅于影片場景的銜接和氛圍的營造并對旋律情緒的美感的把握獨到；霍珀則擅于發(fā)揮想象力，將多聲部交響樂運用于整部影片，將交響樂的動態(tài)魔力與靜態(tài)氣質(zhì)發(fā)揮的淋漓盡致。與以往的該系列的6部影片配樂相比較，這部影片中除了繼承了以前系列影片中交響音色的多層次運用以外，繼續(xù)注重對人物、器物和場景的塑造，法國本土音樂的情感刻畫、更織體結(jié)構(gòu)、音色效果和典型異域色彩等特性得到了充分的展現(xiàn)，在音樂元素和技法的選擇上呈現(xiàn)出了其獨特的音樂個性。

一、精彩的配樂加強了各場景間的起承轉(zhuǎn)合

    影片中哈利告別姨父一家、赫敏除去父母關(guān)于自己的一切記憶、羅恩獨自一人眺望遠方時，影片的背景音樂“Oblivation”緩緩響起。Oblivation在影片中其實是咒語“一忘皆空咒”的名字，該段弦樂的編排獨具匠心，弦樂最初的固定音型一直保持在低聲部上，伴隨著影片情節(jié)的逐步推進和畫面的轉(zhuǎn)換，音樂也在聲部上進行著幾番起落。此時的哈利、赫敏和羅恩三人組正在對自己的過去進行告別，哈利和姨母一家的揮手告別，赫敏全家福的緩緩消失，羅恩背對著永遠溫暖的燈光和等待的家人，他們正用自己獨特的方式跟以前的自己訣別，他們告別過去之后將踏上那片充滿未知的旅程。用作曲家自己的話來說，就是人們的成長總要面對“the loss of innocence（純真的逝去）”，每個人都有自己獨特的人物和應(yīng)該承擔(dān)的使命，都將投身于屬于自己的戰(zhàn)斗。此時的弦樂中大提琴再一次更強烈地重復(fù)著圓號的敘事主題，而小提琴則又一次奏出一忘皆空咒的主旋律，此時的主旋律儼然變成了即將征戰(zhàn)的勇士之歌。時已變作勇士出征的戰(zhàn)歌。這段主題音樂最早出現(xiàn)在影片的開頭起到了內(nèi)容銜接和劇情過渡的作用，當(dāng)影片的開頭畫面透過那個灼燒般鐵塊的“WB”標(biāo)志后，隨即進入到了魔法部發(fā)布“Dark Time”（黑暗時刻）公告時的場景，此時的背景音樂強化了場景的敘事風(fēng)格，提琴組奏出了輕微低沉的細(xì)碎之聲，隨著定音鼓模仿的入侵者的腳步聲的鄰近，圓號壓抑地吹出了整個敘事的主題，那就是伏地魔龐大的黑暗軍團即將來臨，正義和邪惡將展開一場殊死的搏斗，故事的背景已然是山雨欲來風(fēng)滿樓。

    哈利和朋友們離開了女貞路后遇上了伏地魔的軍團，他們之間展開了激烈的追逐戰(zhàn)，此時的場景音樂巧妙地將這場激烈的追逐推向了高潮。小軍鼓由弱到強地奏響了戰(zhàn)爭的號角，將觀眾帶入了激烈的戰(zhàn)斗準(zhǔn)備之中。隨后圓號的強烈的金屬質(zhì)感開啟了整個追逐戰(zhàn)的序幕，小提琴的跳弓奏法渲染了整個戰(zhàn)爭的氣氛，銅管樂器組和小提琴組在不同的音區(qū)根據(jù)不同的強度相繼奏響，象征了正邪兩大軍團的較量。隨后音響的層次隨著打擊樂的不規(guī)則的敲擊變得愈加豐富起來，這樣的音樂編排大大增加了戰(zhàn)斗場景音樂的沖擊力度。在這場戰(zhàn)斗的中間段，天空爭斗愈演愈烈，此時加入的木管打擊樂器組飛快地推進，配合弦樂的低低吟唱，將兩方的戰(zhàn)斗膠著帶入了高潮。

二、精彩的配樂使影片人物形象更加豐滿

    影片的主角仍然是哈利、羅恩和赫敏組成的“鐵三角”，在影片中羅恩有一場離開和回歸的的故事情節(jié)中，兩段背景音樂對羅恩這個人物角色的刻畫起到了畫龍點睛的作用。羅恩離開時大提琴一直在低音區(qū)緩緩徘徊，銅管厚重的音色和弦樂壓抑的樂音心碎般地交織起伏著，向人們刻畫了哈利和赫敏眼睜睜地看著羅恩離去時的傷心和掙扎，當(dāng)然這也象征著羅恩離去時心里的掙扎；作曲家在刻畫羅恩回歸時選擇了較為內(nèi)斂的表現(xiàn)方式，此時的弦樂一直都是安靜地流轉(zhuǎn)，高低不同的兩組音色互相交織，仿佛在傾訴著主人公們的無限心事，豎琴輕盈委婉地和著，平靜溫暖的旋律配合著畫面向觀眾們輕聲細(xì)語地描述著主人公們的無限情誼。這種弦樂的配搭和描寫豐富了主人公羅恩的內(nèi)心世界，對其進行了一個立體的刻畫，使這個人物更加的豐滿和細(xì)膩。

    該部電影還有一個雖然出場鏡頭不算太多但是觀眾一眼就會記住的角色——小精靈多比，多比作為影片中精靈的代表，是一種渴望自由、重情重義的象征，。這個角色有著自己的兩段主題音樂，一段是多比人物的刻畫，一段是多比為了正義而獻身。作曲家在創(chuàng)作這個多比人物主題的時候進行了一個大膽地創(chuàng)新，在音樂的前半部分的編排上讓弦樂器和木管類樂器做了一次有趣的交流。使用靈活的三拍子一上來就引出了俏皮的弦樂撥弦，此時長笛和豎琴的輕巧地配合并相互呼應(yīng)，大管吹奏出滑稽的音色讓人聯(lián)想到多比憨態(tài)可掬的走路模樣，這段精彩的配樂將多比活潑可愛又略微羞澀的樣子刻畫的非常到位。音樂的中后段，此時的弦樂由輕松歡快過渡到了緊張并扣人心弦，小提琴彈奏出哀傷的旋律，這種氛圍的改變也預(yù)示著多比的命運多舛，隨著號角聲的吹響，多比加入了正義之戰(zhàn)的隊伍中。隨著影片情節(jié)的推進，多比為了救哈利一行壯烈犧牲了，此時的音樂隨著鏡頭中的大海波濤的起伏而起伏，樂曲的節(jié)奏保持得幾近一致，隨著大自然聲效的巧妙運用將哈利的心聲慢慢地外化為自然界的聲音，向觀眾們詮釋了生命的來去本源，單簧管與大提琴的交替吹奏深情地訴說著大家對于多比的思念和緬懷。這兩段精彩的弦樂創(chuàng)作使多比這個靈動的精靈角色給觀眾們留下了深刻的印象，也體現(xiàn)了作曲家音畫統(tǒng)一和諧的最高境界。

三、精彩的配樂使影片器物的刻畫更加具體形象

    The Deathly Hallows，即影片中的點題之物——死亡圣器。死亡圣器是《哈里•波特與死亡圣器》故事里最重要的器物，它決定著主人公們的命運和正邪勢力斗爭的最終結(jié)局。影片中多次出現(xiàn)死亡圣器的標(biāo)志和線索，當(dāng)這些標(biāo)志和線索現(xiàn)世的時候都有相應(yīng)的主題音樂出現(xiàn)：比如在婚禮上盧娜父親所佩戴的項鏈掛飾、鄧布利多留給赫敏的童話故事集的扉頁上、伊格諾圖斯·佩弗利爾的墓碑上以及盧娜父親在手繪死亡圣器標(biāo)志之時，當(dāng)這些場景出現(xiàn)的時候主題音樂都會緩緩響起。此時的弦樂編排并不像死亡圣器的名字給人的那種恐怖感，而是顯得神秘高深和虛無縹緲，給人一種陰冷的感覺。小號加上了變聲器在弦樂中間不時地一帶而過，吉他在A段彈奏出獨特的旋律，冷峻的“三連音”撥弦聲在行板的速度上蜿蜒，單簧管在B段不時地閃現(xiàn)，回到A段后的加弱音器的小號，這些樂器吹奏出的音樂變得陰冷，使人痛徹心扉。弦樂在下方不斷做“三度”音程的來回反復(fù)和下行模進，空中很遠處隱約飄來“三聲”鐘琴的敲擊，樂曲采用A-B-A的“三段體”結(jié)構(gòu)陳述，作曲家多次使用與“三”有關(guān)的作曲技巧是為了更加貼合影片的故事情節(jié)，深化死亡圣器合“三”為一的特性。

四、古老東方樂器的使用增加了影片的魔幻色彩

    尺八是一種古老的東方竹制吹奏樂器，原來是中國隋唐時期的宮廷樂器，后在日本保留并不斷發(fā)展起來。尺八這種樂器音質(zhì)特殊，善于用它來表現(xiàn)空靈玄靜、虛無縹緲的意境。該部影片的配樂中，作曲家創(chuàng)造性地使用了這種古老的東方月起更加增加了影片空靈的魔幻色彩，這也是該片配樂的亮點之一。影片中尺八的第一次是在老婦人巴希達·巴沙特的主題里，巴沙特是著名的魔法史學(xué)家，幽居在戈德里克山谷，是哈利尋找接骨木魔杖的關(guān)鍵人物——黑巫師格林德沃的親人之一，當(dāng)哈利和赫敏前往戈德里克山谷尋找線索時碰到了巴希達·巴沙特，此時的配樂因為加入了尺八這種古老的東方樂器而變得蒼涼沉透，再結(jié)合典型的東方式顫音，使大量的中國觀眾與之產(chǎn)生了共鳴，尺八吹奏出悠遠孤寂的旋律，營造出神秘詭異的氣氛，弦樂由高變低快速地半音下行，鼓聲低沉帶動劇情不斷走向緊張，在高潮時的邪惡樂音配合了蛇怪的攻擊。在死亡圣器之一的接骨木魔杖主題音樂中，尺八率先吹奏出飄渺神秘的音符，隨后大提琴進行了深邃的抒情渲染，隨后軍鼓有節(jié)奏地敲響，戰(zhàn)爭的號角再次響亮地吹響。

五、結(jié)語

    哈里•波特系列電影是好萊塢魔幻電影的代表作之一，隨著魔幻電影的異軍突出，魔幻電影的原聲配樂也得到了長足的發(fā)展，具有了比較鮮明的特點和模式。在《哈里•波特與死亡圣器》中作曲家迪斯普拉特憑借自己獨特的創(chuàng)作經(jīng)歷和深沉儒雅的藝術(shù)特質(zhì)，在歐洲大陸的音樂思維中加入了自己的巧妙構(gòu)思和獨特的音樂創(chuàng)作元素，將這部魔幻系列的總結(jié)篇打造的美輪美奐，給哈里•波特系列電影劃上了一個完美的句號，也留給了觀眾無限的遐想。

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