后現(xiàn)代主義虛構(gòu)敘事

    19世紀(jì)的現(xiàn)實主義小說的主要特征之一就是真實再現(xiàn)特定環(huán)境中的典型性格，那么，所謂的特定環(huán)境就是指特定時間和特定空間中的環(huán)境。（劉加媚，2004: 142）在現(xiàn)代主義作品中，新的時間觀念成為作家的主題，他們認(rèn)為時間沒有先后強弱之區(qū)分，不是人們一般觀念頭腦中的物理時間或者空間時間，而是心理時間。然而，后現(xiàn)代主義作家顛覆了現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義的時空觀，他們將時間本身視為主題，時間拋棄了空間坐標(biāo)，從而演變?yōu)闆]有休止的無形迷宮。弱化具體時空概念的虛構(gòu)敘事自然缺失了固定的情節(jié)演變模式，情節(jié)的發(fā)展就存在無數(shù)的可能路向，那么，現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義規(guī)約化敘事轉(zhuǎn)向為后現(xiàn)代的非規(guī)約化敘事，即所謂的非自然敘事。

    小說《時震》中時間設(shè)定模式發(fā)生非規(guī)約偏離，實現(xiàn)了幻想中的時代穿越，在宏觀的小說虛構(gòu)空間里，局部物理空間和心理空間的變換、挪移、穿越等構(gòu)建起立體空間拼貼圖。

    《時震》是一部后現(xiàn)代主義文學(xué)力作，文中充滿了對現(xiàn)實主義文學(xué)的確定性、整體性和同一性的顛覆?！稌r震》屬于幽默類型的小說，將關(guān)注的重點放在傳統(tǒng)的黑色幽默上，也上升到了文化的層面上。寫作手法的藝術(shù)特色包含滑稽模仿、互文性特征、拼貼、后現(xiàn)代敘事方法，突出了小說荒誕和超脫的內(nèi)涵。我們無意于全面分析作品的后現(xiàn)代主義特征，而是基于文學(xué)空間理論的內(nèi)涵將闡釋視角轉(zhuǎn)向虛構(gòu)空間的非自然時空敘事，解讀小說通過拼貼、戲仿和借用等手段構(gòu)建的虛構(gòu)空間事件。

    小說由序言、六十三章正文和后記組成，各部分缺乏必然的邏輯關(guān)系，各個段落間好像不存在因果關(guān)系，序言的開篇就設(shè)定了時空的挪移和穿越，讀者的注意力被吸引到極端化虛構(gòu)的故事世界。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》