后現(xiàn)代主義虛構(gòu)敘事

    19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的主要特征之一就是真實(shí)再現(xiàn)特定環(huán)境中的典型性格，那么，所謂的特定環(huán)境就是指特定時(shí)間和特定空間中的環(huán)境。（劉加媚，2004: 142）在現(xiàn)代主義作品中，新的時(shí)間觀念成為作家的主題，他們認(rèn)為時(shí)間沒(méi)有先后強(qiáng)弱之區(qū)分，不是人們一般觀念頭腦中的物理時(shí)間或者空間時(shí)間，而是心理時(shí)間。然而，后現(xiàn)代主義作家顛覆了現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的時(shí)空觀，他們將時(shí)間本身視為主題，時(shí)間拋棄了空間坐標(biāo)，從而演變?yōu)闆](méi)有休止的無(wú)形迷宮。弱化具體時(shí)空概念的虛構(gòu)敘事自然缺失了固定的情節(jié)演變模式，情節(jié)的發(fā)展就存在無(wú)數(shù)的可能路向，那么，現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義規(guī)約化敘事轉(zhuǎn)向?yàn)楹蟋F(xiàn)代的非規(guī)約化敘事，即所謂的非自然敘事。

    小說(shuō)《時(shí)震》中時(shí)間設(shè)定模式發(fā)生非規(guī)約偏離，實(shí)現(xiàn)了幻想中的時(shí)代穿越，在宏觀的小說(shuō)虛構(gòu)空間里，局部物理空間和心理空間的變換、挪移、穿越等構(gòu)建起立體空間拼貼圖。

    《時(shí)震》是一部后現(xiàn)代主義文學(xué)力作，文中充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的確定性、整體性和同一性的顛覆?！稌r(shí)震》屬于幽默類型的小說(shuō)，將關(guān)注的重點(diǎn)放在傳統(tǒng)的黑色幽默上，也上升到了文化的層面上。寫作手法的藝術(shù)特色包含滑稽模仿、互文性特征、拼貼、后現(xiàn)代敘事方法，突出了小說(shuō)荒誕和超脫的內(nèi)涵。我們無(wú)意于全面分析作品的后現(xiàn)代主義特征，而是基于文學(xué)空間理論的內(nèi)涵將闡釋視角轉(zhuǎn)向虛構(gòu)空間的非自然時(shí)空敘事，解讀小說(shuō)通過(guò)拼貼、戲仿和借用等手段構(gòu)建的虛構(gòu)空間事件。

    小說(shuō)由序言、六十三章正文和后記組成，各部分缺乏必然的邏輯關(guān)系，各個(gè)段落間好像不存在因果關(guān)系，序言的開(kāi)篇就設(shè)定了時(shí)空的挪移和穿越，讀者的注意力被吸引到極端化虛構(gòu)的故事世界。

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