《我彌留之際》的多重敘事

   《我彌留之際》是美國著名作家福克納的代表作品，發(fā)表于1930年，是?？思{“約克納帕塔法世系”小說系統(tǒng)中最重要的一篇。這篇小說的情節(jié)比較簡單，主要講述了南方農(nóng)民本德倫為了遵守死去妻子的遺愿，率領(lǐng)全家人將妻子的遺體運回其家鄉(xiāng)杰弗生安葬的艱苦歷程。小說共由59結(jié)組成，這59節(jié)是由本德倫家族以及其鄰居的內(nèi)心獨白構(gòu)成的，從不同的敘事時間、角度、聲音向我們完整地展示了這一送葬的完整過程以及其中各個人物的心理活動方式。再加上意識流手法的使用，使得這部情節(jié)簡單的小說成為了文學(xué)作品中的杰作，?？思{也認(rèn)為《在我彌留之際》這部作品是其最好的小說。這部小說看似荒誕，但卻是?？思{對人性善惡、人與自然、生存死亡、生活苦難等諸多問題的深層思考。我們可以看到這次送葬充滿著愚蠢、自私與野蠻，但是本德倫一家還是遵守了承諾，克服重重苦難與險阻完成了這次使命。這部小說依舊可以體現(xiàn)出福克納對美國南方社會的深切的關(guān)照與思考同情，并且福克納將這種思考擴展到了全人類的身上。目前學(xué)界對《我彌留之際》的研究主要集中在對其中人物心理的分析，對小說敘事模式的研究并不多且并不深入，本文就將從這部小說的敘事模式為切入點，從敘述聲音、敘事時間、意識流手法三方面全方面分析其多重的敘事模式。

一、敘述聲音

   敘述聲音是敘事學(xué)研究的一個子項，他是衡量小說主觀與客觀程度的重要參數(shù)。敘述聲音的強弱與敘述者介入的程度有關(guān)，美國敘事學(xué)家查特曼依據(jù)敘述者介入的程度劃分為缺席的敘述、隱蔽的敘述、公開的敘述三種類型。?？思{是一位追求客觀敘述的作家，所以在《我彌留之際》中我們看到了多層次的敘述聲音。

   首先，《我彌留之際》共分為59節(jié)，這59節(jié)作者安排了15個人分別進行敘述，由這15個人零碎的內(nèi)心獨白構(gòu)成，讀者只有將這些人物的內(nèi)心獨白串聯(lián)起來才能了解到這次送葬的全過程，通過不同的敘述聲音我們了解到了本德倫一家對艾迪去世的不同看法，進而讓我們能從更多的角度了解這部小說與人物形象，從他們的內(nèi)心獨白中 我們知道了安斯送葬主要是為了到鎮(zhèn)里鑲牙；女人德爾主要是為了打胎；小兒子主要了為了買玩具火車......,這種多重的敘述聲音讓我們充分的認(rèn)識到了這一家人的痛苦、渴望、恐懼以及對生活的渴望，我們也可以看出這家人關(guān)系的疏遠，如果這樣有一種敘述聲音，我們就不可能全面的了解到每個人的內(nèi)心感受，自我的表達與別人的敘述有著天差地別的差距，不同的敘述視角就會產(chǎn)生不同的閱讀理解，這種多重的敘述聲音讓?？思{筆下的人物散發(fā)著迷人的獨特魅力。

    其次，?？思{本身是一位追求客觀敘述的作家，這種多種敘述聲音的使用就是這點的體現(xiàn)，這種多重敘述大大超出了作家本身的敘述，就使得客觀遠遠大于主觀，使得小說更加具有真實性與說服性。這種多重的敘述聲音常常被用在人物對話以及意識流小說中，都是人物自己直接向我們展示其語言以及思想，并不在需要一個敘述者，在《我彌留之際》中，我們甚至感覺不到作者本身的存在，我們只是通過每個人的心理活動來分析出每個人的性格特點，進而對其作出評價與判斷，除了本德倫一家人的心理獨白之外，我們還可以看見其鄰居的心理獨白以及對話，這讓我們從另一個角度了解了這一家人，如果說本德倫一家的敘述讓我們從內(nèi)在了解故事本身，那么鄰居的敘述聲音則從外圍讓我們了解本德倫一家。這種多重敘事聲音讓我們離文本的距離更近，進而更好的體會文本本身。

二．?dāng)⑹聲r間

   敘事時間是敘事學(xué)中一個重要的概念，何為敘事時間？敘事時間又被叫做“文本時間”只故事內(nèi)容在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)，即敘述故事的過程，也就是作者對故事內(nèi)容進行創(chuàng)作加工后提供給讀者的文本秩序。小說的敘事時間形態(tài)紛繁復(fù)雜，包括多種敘事時間形態(tài)：連貫的敘事時間、夸張的敘事時間、淡化的敘事時間等。

    首先，?？思{在《我彌留之際》中采用了倒錯的時間順序進行敘述，我們可以看到人物內(nèi)心的獨白表現(xiàn)出的時間到錯、重疊與中斷，可以看出?？思{非常重視小說中人物的心里時序。這種顛倒倒錯的敘事時間是?？思{經(jīng)常使用的，不僅僅出現(xiàn)在這部作品中，在其他的作品中也有體現(xiàn)，例如他的《喧嘩與騷動》，這種心理時序?qū)Ω？思{來說更加接近人的真實精神狀態(tài)。的確是這樣，小說中人物的深層次的心理意識流動是沒有所謂時間的界限的，各個人物的心理時間流動是可以相互滲透并成為一體的。這種交錯、重疊、中斷的敘事聲音雖然隨機的、任意的、偶然的，但是卻有著其內(nèi)部的邏輯性，并不是雜亂無章的，這種敘事方法雖然帶給讀者一種閱讀上的障礙，但是對讀者來說同樣具有新鮮感。因此，在《我彌留之際》中，59節(jié)的內(nèi)心獨白中，時間并沒有順序可言，只是相互交織在一起的時間碎片，人物的心理意識流動并沒有遵循時間的順序。

    其次，小說的名字是《我彌留之際》，從名字中就知道了敘事時間的顛倒倒錯。艾迪可以說是小說中重要的人物，因為一切事物的發(fā)生都是因為她而產(chǎn)生的，但是她卻死去了，但是艾迪并沒有就消失不見了，?？思{讓艾迪的獨白在其死后出現(xiàn)，但并沒一開始就出現(xiàn)，而是安排在了小說的中間部分，這種顛倒的時間安排讓艾迪一直貫穿著小說始終，雖然艾迪死去，但是她的心理意識活動一直流動著，一直影響之后全家人以及鄰居的心理流動過程。除了這種顛倒時間的敘事方法，重疊的事件敘述在小說中也多次出現(xiàn)，例如達爾出去拉貨，但是他卻看見了艾迪在家里死去的場景，達爾的時間流動與艾迪的時間流動相重合。小說中每個人物的心理流動時間都是碎片式、獨白式的，這不僅僅是敘事方法上的一種創(chuàng)新，同時也可以給讀者留下一中獨白的空間，使得小說更加具有開放性。

三、意識流手法

   意識流產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)之后，被廣泛的應(yīng)用于小說的創(chuàng)作中，現(xiàn)代派的作家對意識流手法格外的重視。意識流主要描寫人物的心理活動，人物的心理活動具有多層次性、流變性等多重特點，所以意識流手法的運用增加了小說本身敘事的多重性。

    首先，對于意識流手法的運用，?？思{可以說是這方面的大家，他的許多作品都都運用了意識流的手法。

    首先，意識流小說的共同特點就是以心理活動系人，以心理活動系事，主要表現(xiàn)人物的心理，人物種種心理活動的發(fā)生都通過期表現(xiàn)出來，很少對人物外貌等特征進行描寫，淡化情節(jié)描寫并且打破傳統(tǒng)小說的敘事時間以及心理描寫順序。《我彌留之際》就是一部小說。小說中共出現(xiàn)了15個人的心理意識流動，這就代表了15個人共同敘事，我們同時體驗著15個人的心理流動方式，這本身就增加了小說敘事的多重性，這種多重性的可以讓讀者更真實的體驗小說本身，并且同一人物的心理意識活動不僅僅表現(xiàn)出自己的思想意識，同時也揭示出了其他人的心理意識活動。例如達爾的心理意識活動，從他的心理活動我們知道其妹妹懷孕的事實，知道了艾迪與牧師之間的私情，可以看出這些角色之間是相互連接與相互揭示的關(guān)系，?？思{就是通過這種多重敘事的意識流手法向我們揭示了本德倫一家真實的精神世界。如果沒有運用意識流這種手法，這中多重的敘事是不可能完成的  。

    其次，這部小說雖然由多個人物的心理意識獨白構(gòu)成，進而形成了多重的敘事結(jié)構(gòu)，但是，除了心里獨白之外小說中的人物還對周圍的一切進行著觀察與思考，這與心理意識流動又組成一種多重敘事。小說中的達爾雖然是一個癲狂的人物，同時也是一個善于思考的人物，他總是觀察著周圍的環(huán)境以及大自然，希望可以從中找到生命的意義以及生活的方向，渴望一種新的生活，達爾最終有沒有找到生命的意義我們無從得知。最后，達爾被送進了瘋?cè)嗽?，也許那里是適合達爾的地方，因為現(xiàn)實的生活并不適合他。正是通過達爾，我們真實地了解了這個荒唐的世界，同也讓整部小說在虛幻中透出了種種真實，真實與虛幻彼此交替敘事，這種敘事結(jié)構(gòu)從多方面上表達出了作者寫作目的，進而讓我們更接近文本的來接小說的主題內(nèi)涵。

    綜上所述，《我彌留之際》的確可以代表?？思{最高創(chuàng)作成就的作品，這部小說從出版以來受到各個方面的解讀，足以見得這部作品寫作技巧的高超以及思想內(nèi)涵的深厚。?？思{借助多重的敘事方式，將多個人物的內(nèi)心獨白的碎片進行整合結(jié)構(gòu)，進而將一個雜亂無章的心理意識流活動完整的構(gòu)建并呈現(xiàn)在廣大讀者面前。這部小說無論是敘事結(jié)構(gòu)還是主題思想，都值得以后的評論者進行深入的研究。

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