動畫電影中空間造型的表現(xiàn)類型

    空間造型為動畫電影故事的展開提供了平臺，是動畫電影中的有機構成部分，因為影片中的人物、劇情的發(fā)展都是需要依托空間作為活動的大背景①。此時的空間造型不僅僅只是一種元素擺設，而是承載著動畫電影情感表達的特殊物質(zhì)載體，被賦予了重要的使命。動畫電影中的空間造型的表現(xiàn)形式是豐富多彩的，從大的方面來說可以分為兩類：一是實景再現(xiàn)式空間；一是虛擬表現(xiàn)式空間。這兩類空間表現(xiàn)形式并不是孤立存在的，而是相互滲透，交錯使用。對于這兩中空間表現(xiàn)類型的恰當運用，會為動畫電影呈現(xiàn)的效果添光增色。

    動畫電影空間造型的表現(xiàn)類型首先是實景再現(xiàn)式的空間造型。動畫電影雖然多是通過卡通人物、動物來講述故事，但是這并不意味著動畫影片就脫離生活，遠離現(xiàn)實。藝術來源于生活，盡管高于生活，但是動畫電影中許多情節(jié)的安排、背景文化的設置、人物活動空間的設計等都是在一定的現(xiàn)實生活的基礎上衍化過來的。動畫影片中的一景一物都具有現(xiàn)實世界中景物的影子，大到故事發(fā)生時整體畫面的描摹、小到對動畫空間環(huán)境中一草一木的刻畫，都極其真實。觀眾在看到這些日常生活中熟悉的景物的時候，會產(chǎn)生一種親切感，于是在視覺感受上首先產(chǎn)生一種好感，進而產(chǎn)生繼續(xù)觀看影片的興趣。這樣對現(xiàn)實生活中的具體物象實景再現(xiàn)到動畫影片之中的例子多不勝數(shù)。例如，一部由迪士尼2007年推出的動畫電影《料理鼠王》中，空間場景的再現(xiàn)就是在描摹現(xiàn)實的基礎上完成對影片空間造型的設計。皮克斯動畫制作室將故事的空間設置在一家法國高檔的五星級飯店里，在電影中，無論明亮的餐廳，還是陰暗的下水道，亦或是林奎尼的單身公寓，都具有現(xiàn)實空間造型的印記。小米從樓頂俯視整個巴黎時所展現(xiàn)的空間，宏大而寬廣，一定程度上是參照現(xiàn)實世界中的巴黎空間而進行的藝術再創(chuàng)造。再如，2014年由夢工廠制作的《天才眼鏡狗》獲得第42屆安妮獎最佳動畫效果的榮耀。這部影片講述一個名叫皮博迪的天才狗，帶著他領養(yǎng)的孩子乘坐時光穿梭機一起探險的故事。盡管影片充滿了大量奇幻、不切實際的想象與夸張因素，但是無論是對皮博迪的奢華公寓的空間塑造，還是關于謝爾曼的學校空間的展現(xiàn)，都體現(xiàn)了動畫電影中空間造型的現(xiàn)實性一面。

    其次，動畫電影空間造型的表現(xiàn)類型是虛擬表現(xiàn)式的空間造型。相對于再現(xiàn)式的空間造型而言，虛擬表現(xiàn)式的空間造型體現(xiàn)了一定的想象性。它不是對現(xiàn)實世界的再現(xiàn)描摹，而是通過變形、夸張等手法實現(xiàn)對具象事物的變形。虛擬表現(xiàn)式的空間造型會給人一種陌生感，刺激著觀眾的感官體驗。這種虛擬表現(xiàn)式的空間造型的運用要與動畫影片的整體風格相一致，通過變形的個體、變形的場景，表現(xiàn)變形的現(xiàn)實世界。在描摹較為現(xiàn)實的動畫影片中，這種空間的表現(xiàn)形式就不會經(jīng)常出現(xiàn)。相反，在充溢著天馬行空的奇特想象的動畫電影中，這種虛擬空間的應用就十分常見。例如，在日本動畫電影大師宮崎駿筆下的《天空之城》就是在虛擬的空間中講述故事的典范。整個故事發(fā)生的空間背景幾乎都是在天上，給人一種虛擬的夢幻感。小姑娘希達與巴斯來到傳說中的“天空之城拉普達”——一個不存在于現(xiàn)實世界的地方。那里靜謐、美麗，幾乎滿足了現(xiàn)實世界中人們對于大自然的所有美好幻想。整個故事在虛擬的空間中講述跌宕起伏的故事，影片的空間造型也是該片的一大亮點。

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