動(dòng)畫電影中空間造型的設(shè)計(jì)原則

    動(dòng)畫電影的設(shè)計(jì)不僅僅只是人物形象的塑造、情節(jié)的安排、場景的布局等內(nèi)容，而是一個(gè)包含著復(fù)雜、系統(tǒng)的整體工程，是技術(shù)與創(chuàng)意的有機(jī)結(jié)合。動(dòng)畫電影中的空間作為一門藝術(shù)，是角色活動(dòng)的空間環(huán)境。利用空間造型展現(xiàn)故事的背景和人物的情感，一方面可以使故事的延展性得到體現(xiàn)，向觀眾傳遞更多的內(nèi)容；另一方面也有利于強(qiáng)化視覺審美感染力，增強(qiáng)影片的觀賞性。一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品離不開動(dòng)畫美術(shù)造型的成功設(shè)計(jì),動(dòng)畫角色的美術(shù)造型設(shè)計(jì)是整部動(dòng)畫電影作品風(fēng)格的體現(xiàn),決定了動(dòng)畫角色美術(shù)造型甚至是整部動(dòng)畫電影作品的受歡迎程度。不同國家由于社會環(huán)境與文化內(nèi)涵的不同,使其動(dòng)畫電影的美術(shù)造型呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征,表現(xiàn)出不同的形態(tài)特征,而一部動(dòng)畫電影能否取得觀眾的喜愛,滿足觀眾的審美需求,很大程度上取決于其對本國文化、藝術(shù)的研究與借鑒②。動(dòng)畫電影的空間造型在設(shè)計(jì)的時(shí)候要遵循一定的原則，這樣才會對影片效果的表現(xiàn)起到積極地促進(jìn)作用。

    首先，動(dòng)畫電影中空間塑造的設(shè)計(jì)原則表現(xiàn)在一致性上。這種一致性體現(xiàn)在一是與故事背景相一致。動(dòng)畫電影中的空間設(shè)計(jì)要符合故事發(fā)展的背景，設(shè)計(jì)的時(shí)候要根據(jù)背景來設(shè)計(jì)空間造型，是古代，還是現(xiàn)代；是中國還是外國，等等。只有在充分了解故事發(fā)生的背景的基礎(chǔ)上來設(shè)計(jì)空間，才會為電影的成功加分。如，影片《千與千尋》中，故事的背景是安靜、祥和的日本鄉(xiāng)村，所以影片中的空間造型多以日本鄉(xiāng)村的建筑為主。動(dòng)畫電影的畫面設(shè)計(jì)包括多種元素的設(shè)計(jì)，如光影、色彩、服飾、空間背景等等。在其中統(tǒng)領(lǐng)全局的是場景的空間設(shè)計(jì)，即動(dòng)畫人物活動(dòng)的背景，可以說《天才眼鏡狗》中的空間場景的設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心?？萍际莿?dòng)畫電影高飛的翅膀。《天才眼鏡狗》正是在在科技的幫助才會取得如此大的成功。無論是法國凡爾賽宮、還是古埃及的金字塔、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利……設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)的過程中都秉承歷史的態(tài)度，結(jié)合時(shí)代背景來展現(xiàn)影片中的空間造型，給人一種真實(shí)可信的感覺；二是與動(dòng)畫電影的主題相一致。優(yōu)秀的動(dòng)畫電影除了要具有娛樂消遣的功能外，還應(yīng)具有一定的思想教育意義，而這種深邃的主題的傳達(dá)還與空間造型有密切的關(guān)系。所以空間造型的設(shè)計(jì)原則還要與動(dòng)畫電影的主題相一致，通過空間場景的具體表現(xiàn)來完善影片的主題表達(dá)，烘托影片的主題思想?！督┦履铩分?，通過對19世紀(jì)歐洲的一個(gè)小村莊的空間造型的展現(xiàn)，講述一個(gè)離奇的故事。從這部影片的名字就傳達(dá)給觀眾一種陰森、可怕的感覺。整個(gè)故事也就是在這樣的氛圍下開展的。高聳的房子、狹窄的街道……影片正是通過空間的塑造才使得主題的表達(dá)更加深刻。通過這兩方面一致性原則的把握，可以使空間造型的作用得到凸顯，將動(dòng)畫電影的藝術(shù)性發(fā)揮到極致，大大提升動(dòng)畫電影的空間感染力、主題表現(xiàn)力。

    其次，動(dòng)畫電影空間塑造的設(shè)計(jì)原則體現(xiàn)在合理性?？臻g造型設(shè)計(jì)既要體現(xiàn)創(chuàng)新性又要體現(xiàn)藝術(shù)性，如何在創(chuàng)新性與藝術(shù)性兩者之間進(jìn)行平衡，這是擺在設(shè)計(jì)者面前的一個(gè)難題。簡言之，要堅(jiān)持合理性。這種合理性以人物與色彩為例。其一，動(dòng)畫電影中空間造型設(shè)計(jì)要符合影片中的人物形象的定位。如果影片中的角色以卡通式的形象出現(xiàn)，那么動(dòng)畫影片的空間塑造多以寫意性為主；反之，如果動(dòng)畫電影中的角色以寫實(shí)性的形象出現(xiàn)，那么影片的空間造型多以現(xiàn)實(shí)生活中的空間為主。這種空間造型根據(jù)人物形象的不同來定位，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)空間造型時(shí)的合理性原則。例如，都以老鼠作為動(dòng)畫影片主角的兩部影片《米老鼠和唐老鴨》和《料理鼠王》，它們在老鼠形象的塑造上就不盡相同：《米老鼠和唐老鴨》中的老鼠時(shí)卡通畫的形象，而《料理鼠王》中的老鼠是現(xiàn)實(shí)生活中的老鼠形象。根據(jù)動(dòng)畫角色形象的不同，所以兩部影片在空間造型的整體風(fēng)格也大顯不同：一個(gè)寫意性強(qiáng)，一個(gè)寫實(shí)性強(qiáng)。其二，色彩在空間造型的設(shè)計(jì)中也要恰當(dāng)使用。因?yàn)楹侠淼?、正確地使用色彩，這對空間背景的建構(gòu)與渲染的意義重大。一方面空間造型中色彩具有情感表達(dá)的作用。例如，動(dòng)畫電影《魔女宅急便》中亮麗的顏色運(yùn)用在電影空間的造型設(shè)計(jì)中，給人一種清新明快之感。另一方面，色彩在空間造型中還具有渲染主題的作用。從影片的整體風(fēng)格來選擇色彩，會使主題的表達(dá)更富感染力。例如，在動(dòng)畫影片《僵尸新娘》中，影片從始至終都以黑色、藍(lán)色為影片的主色調(diào)。無論是灰色的教堂、陰郁的森林，還是僵尸們的狂歡派對，在空間造型的顏色運(yùn)用上設(shè)計(jì)者始終堅(jiān)持使用暗色調(diào)，這種冷色的運(yùn)用十分貼合影片的主題，在陰暗、壓抑的空間環(huán)境的設(shè)計(jì)中，將一種揮之不去的恐怖、陰森感傳達(dá)給觀眾。

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