電影的隱藏?cái)⑹路绞健室曈X(jué)敘事

    電影不僅僅是在用人物表現(xiàn)敘述著整個(gè)故事，同時(shí)也是在用色彩敘事輔助著故事的發(fā)展。我們對(duì)電影故事做出反應(yīng)，不單是故事人物及情節(jié)影響的結(jié)果，同時(shí)是對(duì)電影所采用色彩的視覺(jué)或者理性的分析的結(jié)果和色彩所產(chǎn)生的聯(lián)想。電影在拍攝情節(jié)方面運(yùn)用色彩給予人們的這種錯(cuò)覺(jué)，潛意識(shí)的引導(dǎo)人們做出相應(yīng)的期盼，來(lái)幫助電影情節(jié)的發(fā)展。電影在拍攝時(shí)對(duì)色彩的選擇運(yùn)用，可以影響人們對(duì)電影中反派角色、受害者，以及將死之人的認(rèn)知。所以電影運(yùn)用色彩的這種影響力來(lái)幫助電影故事的發(fā)展。這也是電影的一種敘事方式。

一、《十面埋伏》中對(duì)于綠色的運(yùn)用
    提到電影《十面埋伏》首先就想到了綠色，電影大多在林間拍攝，運(yùn)用了各種各樣的綠，而綠色是一種兩面性的顏色，即代表了生機(jī)，樹(shù)林一到春天就變成了一片生機(jī)盎然的綠，同時(shí)也代表了危險(xiǎn)，如同水臭了壞了就會(huì)變成綠色?！妒媛穹酚捌牡谝粋€(gè)鏡頭就是一排劍鞘是深綠色鑲金邊的劍，捕快的服裝乃至周?chē)牟杈?、床也都是以深綠色為主，如同臭水一樣腐朽而又危險(xiǎn)，因?yàn)槠渲须[藏著某種不可告人的秘密。進(jìn)入小妹所在的牡丹坊映入眼簾的同樣是千變?nèi)f化的綠，墻壁、飾品、茶具、裝潢、人們的衣著，看似熱鬧非凡卻透著一絲涼意讓人產(chǎn)生警惕之心，訴說(shuō)著牡丹坊的陰謀。當(dāng)小妹穿著一身藍(lán)綠色衣服出現(xiàn)在金捕頭的面前時(shí)，陰謀與危險(xiǎn)正向金捕頭慢慢靠近。

    從小妹被捕到跟隨金捕頭逃走，身上穿的一直是毫無(wú)生機(jī)的墨綠。特別是逃跑路上換上的男裝，外面還是那沒(méi)有生機(jī)的墨綠，里面穿的是死一般的暗紅色。臭水一樣的綠，如同流出長(zhǎng)時(shí)間已經(jīng)凝固的血液的暗紅，微妙的暗示了小妹命運(yùn)的結(jié)局。當(dāng)小妹回到了組織后換上了一種鮮亮的綠，雖然是代表生命的綠，但過(guò)于鮮艷而讓人產(chǎn)生了一種物極必反的感覺(jué)，那是小妹生命的最后的怒放。相對(duì)于小妹，金捕頭身上的神秘的紫色和明朗自由的藍(lán)色讓金捕頭的命運(yùn)變的神秘莫測(cè)。而劉德華飾演的劉捕頭自始至終都是那一身的綠色捕頭制服，預(yù)示著他的固執(zhí)、執(zhí)著與一成不變中帶著的危險(xiǎn)。

    翠綠的竹林與山水的紅、黃、藍(lán)、綠的組合如夢(mèng)如幻，美好而又不現(xiàn)實(shí)，小妹與金的感情就像這美麗的畫(huà)面終究要回到殘忍的現(xiàn)實(shí)中，再鮮亮的綠終究還是被白雪覆蓋消失掉了。

二、《臥虎藏龍》和《第六感》以及《十面埋伏》中對(duì)于紅色視覺(jué)敘事的運(yùn)用

電影中色彩的出現(xiàn)往往并不是有趣的巧合，而是藝術(shù)家們有意識(shí)的藝術(shù)選擇。藝術(shù)家使用這種特定的色彩讓觀眾做出相應(yīng)的反應(yīng)，使他們對(duì)接下來(lái)將要發(fā)生的影片已經(jīng)設(shè)定好的動(dòng)作或故事做出特定的預(yù)期。紅色可以激活你的生命力，使你變的焦慮好斗。紅色是一種能讓人感到活力的顏色，會(huì)讓觀眾期待一個(gè)活力四射的場(chǎng)景或人物。

    影片《臥虎藏龍》中，紅色是隨著玉嬌龍的出場(chǎng)而出現(xiàn)的，它讓由淺淺的冷色調(diào)所主導(dǎo)的銀幕充滿(mǎn)活力。紅色預(yù)示著玉嬌龍的性格血?dú)夥絼?，展現(xiàn)著她喜歡尋求刺激，向往無(wú)拘無(wú)束的生活，這樣的紅給人的感覺(jué)太跳躍、不穩(wěn)定，這讓她十分危險(xiǎn)。她幻想著她認(rèn)知的武俠世界，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界視若無(wú)睹，不分對(duì)錯(cuò)。紅色敘述者玉嬌龍活力的同時(shí)也顯示著她的危險(xiǎn)。紅色帶給觀眾強(qiáng)烈的刺激觀感，即興奮又本能的想要躲避，因?yàn)樗A(yù)示著危險(xiǎn)和禁止。紅色還出現(xiàn)隔壁馬賊幫的領(lǐng)袖——羅小虎身上，那是被搶劫的玉嬌龍扯下羅小虎紫色斗篷時(shí)，羅小虎一身大地板深紅色的袍子展現(xiàn)在了觀眾的眼前。隨后他虎生活的周?chē)舶殡S著各種各樣的紅出現(xiàn)，透著異國(guó)風(fēng)情的山洞，滿(mǎn)眼布滿(mǎn)了情欲的紅，都為故事發(fā)展做好了準(zhǔn)備，誘惑著我們不斷地遐想。有時(shí)候色彩完全可以定義出一個(gè)人物，如李慕白和羅小虎都是極富英雄氣概的角色，但在紅色定義下的羅小虎確實(shí)具有溫暖積極地特質(zhì)，而在冷色調(diào)映襯下的李慕白就顯得那么的冷靜與隱忍，讓人感覺(jué)心痛。

    在《第六感》中，紅色所營(yíng)造出的氣氛就與《臥虎藏龍》不一樣了，那是一種焦慮的氣氛，科爾因?yàn)榭謶謴募抑刑拥浇烫茫吠局校┻^(guò)的窗簾，通過(guò)的門(mén)，都是紅色的，甚至跑進(jìn)的尋求庇護(hù)的教堂地也鋪著紅色的地毯，帶走的紅袍耶穌，家中象征安全基地的紅帳篷，整個(gè)過(guò)程中科爾都在選擇用著光譜中最有力的顏色來(lái)保護(hù)自己。科爾本能的選擇紅色是因?yàn)樗鼻械膶で?、渴望著力量與勇氣。而在這一系列過(guò)程中不斷交替出現(xiàn)的紅牽動(dòng)著觀眾焦慮的情緒，擔(dān)心男孩科爾，恐懼不斷出現(xiàn)的鬼魂。影片中紅色給觀眾直觀的存在感，之后派對(duì)上科爾穿的猶如鎧甲的紅色毛衣，引領(lǐng)科爾走上螺旋樓梯的紅色氣球。片中紅色表現(xiàn)著善惡兩種力量，使人持續(xù)處在焦慮不安的狀態(tài)中，而這樣的紅能量在這個(gè)背景暗淡的影片中顯得尤為突出。

    隨著心理醫(yī)生馬爾科姆家庭故事的展開(kāi)，我們看到了馬爾科姆的妻子安娜的紅披肩是全片最溫暖的紅。紅色讓我們感覺(jué)到安娜是溫暖的，內(nèi)心是充滿(mǎn)愛(ài)的，這和她對(duì)馬爾科姆的冷淡態(tài)度相互矛盾著，讓我們不禁感到奇怪，產(chǎn)生懷疑。也是這引人注目的紅，讓我們注意到每一次馬爾科姆接近安娜時(shí)，她總是一次次的裹緊那條紅色的披肩保暖，亮眼的紅和不斷重復(fù)的動(dòng)作也引起了我們的沉思。這是紅色給予我們的一條又一條的線索。在故事的最后，當(dāng)馬爾科姆走近，安娜再次裹緊披肩時(shí)，從安娜身上掉落的馬爾科姆的戒指終于向我們揭示了事情的真相。

    《十面埋伏》中進(jìn)入牡丹坊在各種各樣綠色中點(diǎn)綴的最顯眼的是隨處可見(jiàn)的星星點(diǎn)點(diǎn)的艷紅色，刺激著我們的視覺(jué)感官使我們興奮，卻也警示處處存在著的危險(xiǎn)。小妹出來(lái)見(jiàn)金捕頭時(shí)出了件藍(lán)綠色的外衣，而見(jiàn)劉捕頭時(shí)卻是一身的紅，一身曖昧的粉紅，暗示著小妹與劉捕頭關(guān)系的不同，影片的結(jié)尾揭示了小妹與劉捕頭曖昧不清的關(guān)系。
    二、《臥虎藏龍》和《第六感》以及《肖申克的救贖》中對(duì)藍(lán)色視覺(jué)敘事的不同應(yīng)用

    不要僅僅依照理性和抽象的概念來(lái)選取色彩，比如，如果因?yàn)殛?yáng)關(guān)明媚的天氣總是便隨著藍(lán)色的天空，而選擇藍(lán)色來(lái)象征希望，這樣的選擇并不能得到觀眾的共鳴，但觀眾和藍(lán)色之間依然產(chǎn)生無(wú)意識(shí)的互動(dòng)，觀眾的會(huì)因?yàn)榭吹搅怂{(lán)色而產(chǎn)生閉卷甚至憂(yōu)郁的感覺(jué)。紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)校的教師帕蒂·貝蘭托尼實(shí)驗(yàn)證明實(shí)際上藍(lán)色是會(huì)使人變得被動(dòng)內(nèi)向的顏色，藍(lán)色的環(huán)境會(huì)催眠人使人產(chǎn)生共鳴。

  人們對(duì)色彩的感覺(jué)和錯(cuò)覺(jué)交織在一起，夾雜了人對(duì)色彩的主觀意識(shí)，眼睛對(duì)色彩的感覺(jué)都不是孤立存在，現(xiàn)在所感受到的取決于剛才感受到的和即將要感受到的?！兜诹小分屑t色一直使我們維持著焦慮。但當(dāng)科爾在醫(yī)生馬爾科姆的幫助下意識(shí)到鬼魂之所以來(lái)找他是因?yàn)橄胍獙で髱椭?，在克服心理恐懼決定幫助女孩琪拉時(shí)，這里是劇情的一個(gè)轉(zhuǎn)折，也是影片中第一次出現(xiàn)了藍(lán)色。琪拉家中彌漫著這種冰冷的藍(lán)色，尤其是琪拉的房間，那冷漠而疏離的顏色更是隨處可見(jiàn)。當(dāng)看到琪拉無(wú)意間錄下的母親殺死自己的錄像，看到被藍(lán)色渲染的屋子里琪拉獨(dú)自一人寂寞的玩耍，看到別有用心的母親進(jìn)入房間在鏡頭下把有毒的液體倒入琪拉的食物里時(shí)，藍(lán)色之冰冷讓人毛骨悚然。當(dāng)這種冰冷還在持續(xù)的時(shí)候猛然撞上樓下身著鮮紅色衣服參加葬禮的后母，那是一種怎樣的憤怒紅刺激著我們的神經(jīng)！這種紅從一開(kāi)始就定義了她不一樣的存在。

      以灰藍(lán)色為主色調(diào)的電影《肖申克的救贖》中，在肖申克監(jiān)獄里，連空氣都透著一絲絲的灰藍(lán)色氣息，藍(lán)色的環(huán)境會(huì)催眠人，使人產(chǎn)生身臨其近的共鳴。這種灰藍(lán)色憂(yōu)郁而絕望的氣息和安迪那永不放棄希望的精神形成了鮮明的對(duì)比。安迪一直是那樣的沉穩(wěn)、冷靜，影片之初被冤入獄時(shí)沒(méi)有表現(xiàn)出一絲慌亂，好似他的一生就只會(huì)在監(jiān)獄中沒(méi)有希望，沒(méi)有自由的活著。安迪如一道暖光照進(jìn)了灰藍(lán)色冰冷的監(jiān)獄，但觀眾卻因長(zhǎng)時(shí)間處于這樣灰藍(lán)色調(diào)下慢慢被同化，平靜而被動(dòng)，忽視了那一縷希望的陽(yáng)光。他的每一次善舉也總是伴隨著暖色光的出現(xiàn)?；宜{(lán)色光線也將典獄長(zhǎng)諾頓惡性與貪婪的秉性淋漓盡致地襯托出來(lái)。隨著瑞德的出獄，鏡頭中出現(xiàn)了大片象征生命力的綠色，有一種重獲新生的感覺(jué)因?yàn)榱?xí)慣了灰藍(lán)色的色調(diào)，當(dāng)著大片的綠色出現(xiàn)在眼前時(shí)，視覺(jué)震撼十分強(qiáng)烈，就如同瑞德的求生意志一般，他沒(méi)有像之前出獄在便利店自殺的人一樣而是尋求活下來(lái)的方法——找到安迪。之后在瑞德找到安迪留下的信時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向了一片廣闊的綠藍(lán)色上面，那就是墨西哥人口中“沒(méi)有回憶的地方”。

三、《臥虎藏龍》和《第六感》中對(duì)于紫色的不同運(yùn)用

    紫色，一種神秘而高貴的顏色，象征著虛無(wú)縹緲的事物，正是這些特征讓我們產(chǎn)生了無(wú)法預(yù)計(jì)的感覺(jué)。當(dāng)紫色在電影中出現(xiàn)時(shí)往往伴隨著死亡或一種理想的死亡，也許是一個(gè)夢(mèng)境的破滅或變幻。《臥虎藏龍》中總是被藍(lán)紫色分為圍繞著的李慕白與俞秀蓮，他們之間對(duì)話(huà)的不點(diǎn)破、不說(shuō)明的那種藍(lán)色的憂(yōu)傷和紫色神秘的模糊，引領(lǐng)向他們最后永遠(yuǎn)的陰陽(yáng)兩隔的結(jié)局。終于退去紅色變得成熟的玉嬌龍和羅小虎也分別穿上了淡紫色與深藍(lán)色，最終玉嬌龍靜靜地跳入了橋下，無(wú)人知其生與死。而紫色在《第六感》中營(yíng)造了不一樣的氛圍卻有著同樣的結(jié)果，影片開(kāi)始馬爾科姆的妻子身穿紫色連衣裙走入黑暗的地窖中，在黑暗中看不到光亮和一點(diǎn)暖色，我們唯一能看到的就是馬爾科姆的妻子安娜身上神秘、變幻莫測(cè)讓人內(nèi)心一顫的紫，本能的預(yù)感到有什么不好的事情要發(fā)生，而接下來(lái)就是她的丈夫馬爾科姆被殺。

結(jié)語(yǔ)

電影可以利用來(lái)色彩決定我們的思維與感覺(jué)。電影以色彩視覺(jué)敘事的方式用我們看不見(jiàn)的方式影響著我們的感覺(jué)與行為。在潛意識(shí)層面用視覺(jué)構(gòu)建敘事方式，讓一個(gè)場(chǎng)景變得反諷或者荒誕。運(yùn)用色彩表現(xiàn)人物性格，預(yù)示人物的命運(yùn)，從視覺(jué)上演繹敘述人物及影片故事。