試析羅西尼歌劇詠嘆調(diào)《美妙的歌聲隨風蕩漾》-作品評論

摘要：羅西尼是19世紀初杰出的歌劇作曲家，在歌劇舞臺上，他的許多作品成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典。羅西尼的歌劇，旋律新鮮、活潑而流暢，音樂中充滿了詼諧感，劇情發(fā)展緊湊，具有深厚的感情色彩和豐富的表達效果。本文通過對羅西尼喜歌劇的典范《塞維利亞的理發(fā)師》中詠嘆調(diào)《美妙的歌聲隨風蕩漾》進行分析，從音樂結構和形態(tài)上闡述，從而更好地理解和演繹羅西尼音樂，提供一些有意義的探索。
關鍵詞：羅西尼；歌劇；音樂；形態(tài)

一、作者及作品內(nèi)容簡述

在歌劇歷史中，有一位音樂家的地位和貢獻是不容忽視的，那就是羅西尼。他是浪漫主義意大利歌劇作曲家。1810年起，作品有正歌劇《奧塞羅》、《威廉退爾》，喜歌劇《灰姑娘》、《塞維利亞的理發(fā)師》。19年間寫了38部歌劇。

羅西尼具有天生的喜歌劇感覺和舞臺意識。以喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》最為優(yōu)秀，劇目節(jié)奏活躍，高潮處常用重唱作結。他在遵循意大利歌劇傳統(tǒng)的同時，作了些細微而有效的創(chuàng)造，他為宣敘調(diào)配上弦樂伴奏以增強表現(xiàn)力，講歌劇的炫技部分明確地記在譜上，羅西尼的歌劇序曲顯示了他卓越的管弦樂技巧，常作為獨立的樂曲在音樂會上演奏。他是真正的音樂天才，樂思豐富，作曲神速，其《賽維利亞的理發(fā)師》全劇是在十三天內(nèi)完成，被傳為佳話。
《塞維利亞的理發(fā)師》的故事發(fā)生在17世紀的西班牙。這是劇作者博馬舍假托異國之邦，借以達到諷刺和揭露當時法國封建社會的目的。劇情大致是這樣：年輕的伯爵阿爾瑪維瓦愛上了醫(yī)生監(jiān)護下的羅西娜。他在仆人費加羅的幫助下，運用計謀戰(zhàn)勝了貪婪，好色的醫(yī)生巴爾托洛和音樂教師巴西利奧，最終與意中人羅西娜結為夫妻。

《美妙的歌聲隨風蕩漾》這首詠嘆調(diào)，抒發(fā)了羅西娜在閨房里回味聽林多羅小夜曲萌發(fā)而起的兩種不同感情。在歌曲第一部份中，音樂舒緩、婉轉(zhuǎn)、美麗，抒寫了林多羅那溫柔聲音帶給羅西娜的甜蜜心情，表達了與之相愛的決心。接著，通過一連串的同音反復，表達了對監(jiān)護人企圖占她為妻的厭惡，然后又以起伏跌宕的音調(diào)，抒發(fā)了對愛人的深情。在歌曲的第二部分中，深思與勇敢堅定相間，一方面表現(xiàn)她安靜溫柔的性格，另一方面又表現(xiàn)她要用妙計沖破監(jiān)護人阻撓的勇氣，最后在高亢熱烈的花腔中結束，表現(xiàn)了愛情的力量，預示著勝利的前景。

二、音樂形態(tài)分析

（一）音樂進程

這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇第二幕中，是一首謠唱曲，行板，E大調(diào)，3/4拍。由前奏+A段+B段+結尾構成。

這首謠唱曲是羅西娜的一首最有名的詠嘆調(diào)。強有力的前奏 ，由13個小節(jié)構成。以Ⅰ級主和弦開始，調(diào)式為開闊明亮的E大調(diào)，前奏暗示了此曲的主要風格，并對樂曲的主要材料作了一個概括性的陳述，3/4拍子，旋律聲部以附點節(jié)奏為主，多用條約的柱式和弦加以伴奏，節(jié)奏多為平穩(wěn)的八分音符，和聲上強調(diào)D7—T的進行給人一種愉悅又緊張的感覺，為女主角接下來要抒發(fā)的復雜的情感作了一個有利的鋪墊，預示著事情并沒有那么簡單。此首詠嘆調(diào)的前奏開頭雖然是弱起小節(jié)，但在力度標記上卻在弱起小節(jié)的位置標注了f，節(jié)奏型選擇的是由三十二分音符起音，緊接一個雙附點八分音符和三十二分音符，造成了很有力的切分節(jié)奏，連續(xù)三音上行級進和短而快的節(jié)奏將兩個主音通過簡短的過渡緊密地聯(lián)系在一起，顯示出一種鎮(zhèn)定，這正是羅西娜出場前展現(xiàn)給大家的第一種性格特征。

接下來作曲家標注了dolce，明確了柔和的旋律線，相同的切分引出了一串節(jié)奏平均的音符，以十六分音符加三十二分音符和三十二分休止符為一組，一小節(jié)中共有六組。每組中十六分音符與三十二分音符以連奏形式出現(xiàn)，使人聽起來連中有斷斷中有連。之后是十六分休止符與4個六十四分音符的結合，快速而清晰的兩個二度下行加回轉(zhuǎn)二度構成一個裝飾組，連又是六組，這兩種截然不同的六組音符充分體現(xiàn)了羅西娜柔美活潑的個性。

在經(jīng)過一次重復后，作曲家將弦樂組暫時改為長笛在強力度下一串六連音上行，緊接弦樂組的兩串三十二分前附點輕力度下行，最終以與開頭相同的節(jié)奏型強力度結束前奏，請出美貌聰穎的主角羅西娜。

A段為單二部結構，由A+B構成。

A段是一個方整樂段，由四個樂句構成，每一個樂句包含兩個樂節(jié)。旋律聲部延續(xù)了前奏中的附點節(jié)奏如14、15、17、18、19、21、22、23、26小節(jié)，并加入三連音如

16、25小節(jié)，形成花腔旋律。伴奏聲部以跳躍性的柱式和弦為主，以×○×節(jié)奏為主，突出了三拍子的節(jié)拍特點。使此段音樂富有強烈的動感，給人以“隨風蕩漾”的感覺，與作品標題相得益彰，同時揭示了女主人公羅西娜獨自在她的閨房里，手里拿著一封剛寫好打算想辦法交給其戀人林多羅的信，剛才美妙的歌聲讓她心馳神往，溫柔的唱出了自己的心聲，準備接受這位迷人的年輕人.她以其豐富的表情，深情地唱出了因剛才聽到的歌聲而激起對林多羅苦悶的愛慕之情 。仍為E大調(diào)，和聲進行較為簡單，符合呈示部主題陳述的特點。

B段由三個樂句構成，故為非方整結構的樂段。此段旋律與A段形成對比，多用同音反復，伴奏聲部改為平穩(wěn)的八分音符，帶有一定的宣敘性質(zhì)。和聲上，此段強調(diào)了屬和弦，并以復式終止結束此段，有較強的終止感。A、B兩段雖然形成了鮮明的對比，但是B段仍部分采用了A段的材料。比如伴奏聲部的柱式和弦、旋律中的附點與三連音花腔旋律形式，使A、B兩段形成了對比與統(tǒng)一的關系。樂曲結構更加完整連貫。

但心中的羞澀馬上被真摯的愛情所代替，于是在僅僅開頭兩個樂句后就有了一句直白的表達。“啊，林多羅，我的情郎，我愿占有你的心房...” 這次樂句中的最高音由原句的小字二組f上升到小字二組a’突出了羅西娜對伯爵的傾慕之情進一步加深。同時在相同主干音的位置加入不同形式的花腔，由原來的十六分音符三連音改為三十二分音符，音符密度增加了，對演唱者的技巧要求高了，淡化了音樂重復感，增添了生動與活潑的情緒，更重要的是進一步肯定了羅西娜真實的性格和對伯爵的愛戀。第一次抒發(fā)感情后是一段平實的陳述，作曲家運用了類似于宣敘調(diào)似的音樂，講述了監(jiān)護人要阻止羅西娜與阿爾瑪維瓦相戀的情節(jié)。隨后再次重復第三和第四樂句即“啊，林多羅，我的情郎?！?/p>

不久，樂曲改變?yōu)橹邪澹?/4拍。間奏部分音樂與前奏部分完全不同，感情色彩上也發(fā)生了變化，由三個樂句構成，每句四小節(jié)，第二句是第一句的上方大二度模進，使音樂素材更加鮮明，右手旋律聲部雖保留了呈示部中的三連音46、50小節(jié)及附點節(jié)奏特點45、47、53小節(jié)。但節(jié)拍已由3/4拍子改為4/4拍子，中速，左手伴奏改為分解和弦音型，為全曲第二部分B的進入作了鋪墊，起到了承上啟下的作用。音樂表現(xiàn)的跳躍活潑，以單簧管吹出主旋律，背景以大提琴拉弓，這剛好體現(xiàn)了羅西娜此時的心心情。

間奏：間奏后進入B段為單二部結構，由C段、D段與D’段形成的復樂段構成。

C段由三句構成，每句四個小節(jié)，非方整樂段。第二句是第一句的上方大二度模進，此段的SOLO聲部是間奏低八度的變化重復，鋼琴伴奏以八分音符的分解和弦為主，與呈示部形成對比。突出了主旋律的抒情性，有大量的十六分音符如56、60、63、66小節(jié)，三連音如58、62小節(jié)以及裝飾音如56、60小節(jié)為主的花腔旋律。矛盾減弱，整體平緩而自由。D段由五個樂句構成，非方整樂段，第二樂句是第一句的變化重復，伴奏音型轉(zhuǎn)為節(jié)奏性的柱式和弦，和聲以主屬交替為主，第四句是第三句的變化重復。并有模進形式的旋律特征：如76小節(jié)中，是上三度模進，左手伴奏聲部由倚音形成和音，而78小節(jié)中，旋律下行二度模進。在82、83小節(jié)，旋律作下行二度模進，旋律音與伴奏低音成反向進行。和聲進行簡單，以T—D56為主，旋律音落在T和弦的三音上，作不完滿終止。D’段與D段前四句相同，最后一句有不同。第四句j是B段的終止。以附點節(jié)奏如109、110、111小節(jié)為主，使節(jié)奏更為緊湊，112小節(jié)開始，旋律在高聲部環(huán)繞，加以裝飾音，伴奏聲部為柱式和弦。[1]加強結束感。在115小節(jié)回到T和弦，以飽滿的Ⅰ級音結束。

間奏后羅西娜演唱:

羅西娜表示了堅定的決心唱道：“即使是天真而溫馴的姑娘，為了愛情也會堅強起來”。她好象為自己的這就句話，沉醉了似的，感情興奮到了頂點 。連續(xù)不斷的音階和模進使得音樂緊湊，靈動性極高，因此，這一段充分顯示出花腔女高音的技巧。

當聽到“Ma Se mi toeenao”和“e cento trappole”的音樂時，兩句樂句隨著華彩樂段重復時，有了變化，簡短詼諧的音調(diào)引出羅西娜堅定、自主的個性和聰明機智的性格:“但有誰將我冒犯，來干擾我的計劃，我就像毒蛇般狡猾.. 。與此同時，作曲家又用重復前段旋律的手法塑造羅西娜的機智:“我有著千百條絕妙的好辦法，我的手段千變?nèi)f化..”。之后的歌詞雖然在不斷重復這兩個含義，但音樂此時已超越了語言要表達的內(nèi)容，更多的是在為充分表現(xiàn)羅西娜的個性服務。

最能表現(xiàn)羅西娜俏皮機智可愛的樂句是接下來的這段八分音符加六個十六分音符為一組的花腔。隨后，羅西娜重復著歌詞，“若有誰將我冒犯，來干擾我的計劃，我就像毒蛇般狡猾。我有著千百條絕妙的好辦法，千變?nèi)f化。但是加入了新的旋律，音符時值都偏短，音樂越來越走向急促，情感層層遞近。CODA為6小節(jié)，以跳躍的十六分音符生動活潑的在高音區(qū)行進，加強喜劇性色彩，以柱式和弦與四分休止符交替結束在主和弦。最后音樂以極具戲劇性的旋律結束在高潮中。綜上所述，此曲以歡快、喜悅的情緒為主，這是一首以花腔風格為主要藝術風格的詠嘆調(diào)。

（二）音樂時值、力度與調(diào)性特點

在這首歌曲的短時值音符很多，引導長短時值對比很大，變換很快，常常二分音符、四分音符后面緊跟著三十二分音符，這樣的節(jié)奏形式也體現(xiàn)了劇中的女主角羅西娜在演唱這首詠嘆調(diào)時的情緒變化。    

羅西尼發(fā)揚了意大利歌劇生機勃勃的、富有活力的旋律：一方面，他繼承了意大利歌劇旋律優(yōu)美的特征，同時用節(jié)奏迷人的分句避免了詠嘆調(diào)由于強調(diào)聲樂風格而削弱了的戲劇節(jié)奏。在詠嘆調(diào)中，他常大量采用同音進行的旋律，與喜歌劇中尤為突出。在《美妙歌聲隨風蕩漾》中就有體現(xiàn)，當羅西娜陶醉在伯爵的歌聲中時，她又想到了那個可惡的監(jiān)護人，這時音樂以同音進行 。音樂顯得緊湊而堅定，她唱道：“的那為監(jiān)護人，想把好事來阻擋，但是我也會撒謊，把一切安排妥當?！卑岩粋€聰明，機智的羅西娜體現(xiàn)了出來。

在力度上，這首歌曲的力度記號很多，而且變化很頻繁，有p→f，由f→p，再由p→f，如此反復多次，使得這個唱段喜劇性加強，這樣的強弱反復使得女主角羅西娜的情緒變化得到更大的展現(xiàn)，讓人物內(nèi)心的矛盾沖擊感更強，感情變化更大，從而極大的增加了故事和人物的戲劇性。

結語

從《美妙的歌聲隨風蕩漾》這首詠嘆調(diào)中可以看出羅西尼歌劇的風格特征是：旋律豐富，節(jié)奏敏捷，樂隊伴奏的織體很簡潔，樂句的劃分很清晰，和聲布局不復雜，但常有創(chuàng)新。人物性格刻畫的鮮明性，戲劇情節(jié)發(fā)展的緊張性，使羅西尼的歌劇充滿了活力。羅西尼的優(yōu)秀創(chuàng)作使傳統(tǒng)的意大利正歌劇和喜歌劇重獲新生，他在喜歌劇中摻入了正歌劇的因素，又在正歌劇中加進喜歌劇的生活氣息。他的這些改革在當時令人耳目一新，對后世的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。
參考文獻：

[1] 福爾克爾`舍爾里斯.羅西尼 .人民音樂出版社，２００６年８月第1版

[2] 尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史.華樂出版社，２００３年５月第1版

[3] 張弦、徐國弼、申文凱、安紹石.西洋歌劇名作解說（上）.人民音樂出版社，１９９２年３月第版

[4] 鄒建平施國憲編著.羅西尼.東方出版社，1997年1月出版

[5] 繆天瑞主編.音樂百科詞典.人民音樂出版社，1998年10月出版.結束

[6]曾睿娟，《羅西尼歌劇唱段中女聲花腔部分的特點及用》，武漢音樂學院優(yōu)秀碩士論文