《哈姆雷特》作品中的人物形象再現(xiàn)研究

前言：《哈姆雷特》是莎士比亞眾多優(yōu)秀作品之一，在世界各國(guó)廣泛傳播，其對(duì)當(dāng)今文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展有著一定的影響作用。世界各國(guó)文學(xué)家都曾對(duì)《哈姆雷特》進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)全面的研究，而其中對(duì)于人物形象的研究更是各路文學(xué)家們研究的重點(diǎn)。其對(duì)了解《哈姆雷特》的故事內(nèi)涵，理解《哈姆雷特》中的人物性格，都有著重要的幫助，同時(shí)其對(duì)后世文學(xué)家進(jìn)行人物的描寫(xiě)也起著一定的教育意義。

1.《哈姆雷特》作品中的主線分析

《哈姆雷特》這部作品整體來(lái)說(shuō)可以用五個(gè)字概括那就是“王子復(fù)仇記”。整個(gè)故事都是圍繞著哈姆雷特的復(fù)仇之路展開(kāi)的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)可以將故事分為四部分，這四部門(mén)串聯(lián)在一起就是整個(gè)《哈姆雷特》作品的主線。下面簡(jiǎn)單的對(duì)這四部分進(jìn)行一下分析：(1)哈姆雷特知曉父仇前的青春無(wú)憂(yōu)時(shí)期。哈姆雷特作為貴族王子，其在生活上享有著最優(yōu)厚的待遇，因此其接受良好的教育，享受奢華的生活，不食人間疾苦的他，保有著難得的天真，善良與淳樸。而這樣的人物性格也暗示了他的復(fù)仇之路不可能如想象般平順，為其后來(lái)的悲劇命運(yùn)做了一定的鋪墊。（2）知曉父仇后的蟄伏時(shí)期。作者將哈姆雷特知曉復(fù)仇的過(guò)程賦予了一定的奇幻色彩，通過(guò)其死去父王的靈魂向哈姆雷特講述了其死亡的真相。知曉父親死亡真相的哈姆雷特雖然立志為父報(bào)仇，但其沒(méi)有立刻進(jìn)行復(fù)仇活動(dòng)而是蟄伏起來(lái)，通過(guò)一些列的活動(dòng)，麻痹其叔父，讓其放下對(duì)自己的戒心。通過(guò)作者對(duì)這一段的描寫(xiě)，我們可以看出哈姆雷特并非是一個(gè)有勇無(wú)謀的人，其在復(fù)仇的過(guò)程中仍具有著一定的條理性。（3）被其叔父懷疑后的反抗時(shí)期。哈姆雷特的復(fù)仇心理在被其叔父發(fā)現(xiàn)后，很快引來(lái)了其叔父的試探和報(bào)復(fù)，在這一過(guò)程中，哈姆雷特不再隱忍而是向其母親表達(dá)了其內(nèi)心的厭惡，同時(shí)其還通過(guò)自己的智慧逃脫了其叔父布下的陷阱，開(kāi)始了正式的復(fù)仇之旅。在這一過(guò)程中既顯示出了哈姆雷特性格中的莽撞，自負(fù)，同時(shí)也展示出了其聰明睿智的一面，使哈姆雷特的形象展現(xiàn)的更加的飽滿(mǎn)。（4）最后的復(fù)仇時(shí)期。哈姆雷特的復(fù)仇從一開(kāi)始便被賦予了悲劇色彩，在其戀人奧菲利亞死后悲劇色彩進(jìn)一步的加深，在整個(gè)故事的后一部分，哈姆雷特與奧菲利亞的哥哥進(jìn)行了殘酷的決斗，而這場(chǎng)決斗并沒(méi)有真正的贏家，王后，克勞狄斯，雷歐提斯和哈姆雷特都在這場(chǎng)決斗的過(guò)程中相繼死去，哈姆雷特以一種近乎悲壯的方式為其父親進(jìn)行了復(fù)仇，而這樣的復(fù)仇是否值得以及這個(gè)故事所要表達(dá)的思想，成為了讀者與觀眾不斷思索的問(wèn)題。

2.《哈姆雷特》作品中人物現(xiàn)實(shí)性分析

2.1存在著明顯的缺點(diǎn)，與世人同樣不完美——以哈姆雷特為例

一般作家在進(jìn)行人物的描寫(xiě)過(guò)程中，為了突出人物的性格加深讀者對(duì)人物的印象，往往都會(huì)將主要人物的性格向極端的方向描寫(xiě)，例如，一些文學(xué)作品中的正面人物多半是零缺點(diǎn)，而反面人物則毫無(wú)優(yōu)點(diǎn)可言。這樣的人物描寫(xiě)手法雖然可以將人物的性格，形象完全的凸顯出來(lái)，但從一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)，很難被普通大眾所接受。而在《哈姆雷特》這部作品人物的塑造上莎士比亞充分注重了人物現(xiàn)實(shí)性的問(wèn)題，其在人物性格的設(shè)定上打破了傳統(tǒng)寫(xiě)作方式的束縛，讓主人公的性格上存在著明顯的缺點(diǎn)，使其與世間大眾一樣，存在著各種不完美。下面本文就以哈姆雷特這一角色為例，具體的分析一下《哈姆雷特》這部作品中人物塑造的現(xiàn)實(shí)性。

2.1.1性格中帶有人類(lèi)的劣根性，猜忌，冷漠，自負(fù)，壓抑

哈姆雷特是《哈姆雷特》這部作品中的主人公，整個(gè)故事都是以其為中心展開(kāi)的。通讀《哈姆雷特》這部作品我們可以發(fā)現(xiàn)，哈姆雷特的性格當(dāng)中存在著明顯的缺陷，具體來(lái)說(shuō)包括兩方面：（1）對(duì)人性失去信心，對(duì)周?chē)娜顺錆M(mǎn)猜忌與冷漠。哈姆雷特的性格在故事的前后是有所轉(zhuǎn)變，其人物性格是一步步豐滿(mǎn)起來(lái)的。最初哈姆雷特的性格是單純，陽(yáng)光，快樂(lè)的。這樣的性格在知曉父親死亡的真相后開(kāi)始一步步的改變，最終使哈姆雷特對(duì)人性產(chǎn)生了懷疑。在故事的發(fā)展過(guò)程中，哈姆雷特的心逐漸變的冷漠而堅(jiān)硬，其對(duì)周?chē)说膽B(tài)度越來(lái)越漠不關(guān)心，到最后其對(duì)自己的戀人奧菲利亞也產(chǎn)生了猜忌，進(jìn)而對(duì)其作出了殘忍的舉動(dòng)，將奧菲利亞作為復(fù)仇的工具。（2）對(duì)自己認(rèn)識(shí)不清，自負(fù)，壓抑。在對(duì)《哈姆雷特》進(jìn)行研究的過(guò)程中，我們不難發(fā)現(xiàn)哈姆雷特性格中的自負(fù)是造成其最后悲劇結(jié)局的主要原因之一。在進(jìn)行復(fù)仇的過(guò)程中，哈姆雷特將自己擺在了救世主的地位，忽略了人民的重要性，盲目的夸大了自己的作用，導(dǎo)致其最后采取了愚蠢的方式進(jìn)行最后的復(fù)仇，最終葬送了自己的性命。

2.1.2行為決策上優(yōu)柔寡斷，缺乏果決的行動(dòng)力

哈姆雷特的缺點(diǎn)不只表現(xiàn)在性格上也表現(xiàn)在其思想和行動(dòng)上，莎士比亞通過(guò)對(duì)哈姆雷特復(fù)仇過(guò)程中的行動(dòng)描寫(xiě)將哈姆雷特自身的不完美展現(xiàn)的淋漓盡致，具體來(lái)說(shuō)包括以下幾個(gè)方面：（1）行為決策上的優(yōu)柔寡斷。哈姆雷特本身對(duì)邪惡的事情充滿(mǎn)厭惡，但其在不斷的復(fù)仇過(guò)程中其內(nèi)心也沾染了邪惡的氣息，因此善良與邪惡經(jīng)常在其內(nèi)心進(jìn)行著拉鋸，導(dǎo)致其在行為的決策上常常左右搖擺，猶豫不決，這為其后來(lái)的命運(yùn)發(fā)展埋下了隱患。（2）缺乏果決的行動(dòng)力。哈姆雷特在進(jìn)行最后的復(fù)仇之前曾經(jīng)有過(guò)合適的機(jī)會(huì)殺掉克勞狄斯，但是在進(jìn)行復(fù)仇的時(shí)刻哈姆雷特卻動(dòng)搖了，其內(nèi)心深處又一次進(jìn)行了交鋒，導(dǎo)致其無(wú)法向殺父仇人揮出復(fù)仇的利劍，錯(cuò)過(guò)了最佳的復(fù)仇時(shí)機(jī)，這充分的顯示出了其行動(dòng)力上的不足。

2.2有著與現(xiàn)實(shí)生活中相同的人物命運(yùn)——以?shī)W菲利亞為例

理論上講現(xiàn)實(shí)生活與戲劇世界是倆個(gè)不同的世界，劇作家在進(jìn)行戲劇創(chuàng)作時(shí)總是喜歡將現(xiàn)實(shí)中人物的生活進(jìn)行無(wú)限的夸大與改變，但是莎士比亞在對(duì)《哈姆雷特》中人物進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)卻沒(méi)有繼承這一點(diǎn)，其在人物的命運(yùn)安排上，選擇了與現(xiàn)實(shí)生活中相同的命運(yùn)發(fā)展，讓整個(gè)戲劇人物更貼近現(xiàn)實(shí)。下面就以?shī)W菲利亞為例簡(jiǎn)單的進(jìn)行一下分析。

2.2.1與現(xiàn)實(shí)生活中的婦女一樣備受封建制度的束縛與壓迫

奧菲利亞并不是《哈姆雷特》中的主要人物，在對(duì)人物的塑造上莎士比亞并沒(méi)有為其賦予更多的性格特征，反而更加的側(cè)重了其性格現(xiàn)實(shí)性的表達(dá)。在故事中奧菲利亞是那個(gè)時(shí)代所有女孩的具體縮影，其在面對(duì)愛(ài)情與家庭的過(guò)程中，備受封建制度的束縛，沒(méi)有勇氣表達(dá)自己對(duì)愛(ài)情的追求，最終淪為了哈姆雷特復(fù)仇過(guò)程中的犧牲品，用自己的死結(jié)束了與哈姆雷特之間糾纏不清的戀情。

2.2.2面對(duì)命運(yùn)無(wú)力改變的無(wú)奈與彷徨，引起人們的共鳴

在與哈姆雷特的愛(ài)情發(fā)展過(guò)程中，奧菲利亞一直處于被動(dòng)狀態(tài)，其明明對(duì)哈姆雷特心存愛(ài)意卻要迫于父兄的壓力無(wú)法與相愛(ài)的人在一起，后來(lái)更是可悲的淪為了哈姆雷特復(fù)仇的工具?？v觀其短暫的一生，充滿(mǎn)了對(duì)命運(yùn)無(wú)力改變的無(wú)奈與彷徨，而這種對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈與彷徨正是現(xiàn)實(shí)中人們生活的最佳寫(xiě)照，引起了人們的共鳴，加深了人們對(duì)奧菲利亞悲劇人生的同情。

3.《哈姆雷特》作品中人物戲劇性分析

3.1人物性格夸張分裂——以波洛涅斯為例

戲劇中的人物性格往往與現(xiàn)實(shí)生活中的人有所不同，作者在人物性格的塑造上有時(shí)會(huì)采取一定的夸張和演繹，莎士比亞在人物性格的塑造上也沿用了這一手法，下面就以波洛涅斯為例進(jìn)行一下人物性格的分析。

3.1.1狡猾與愚蠢共存

波洛涅斯是《哈姆雷特》中的一個(gè)輔助人物，其是王宮中的大臣，但其卻缺少了一個(gè)大臣應(yīng)有的氣節(jié)和忠義，是一個(gè)不折不扣，趨炎附勢(shì)的小人。在《哈姆雷特》中莎士比亞表面上將波洛涅斯?fàn)I造成一個(gè)狡猾，多變的奸臣，通過(guò)其阻止其女兒和哈姆雷特相戀及其對(duì)哈姆雷特的打壓，展示出其人性中貪婪，冷漠的一面。同時(shí)其又是愚蠢的，這種愚蠢看似與其表面表現(xiàn)出的奸猾背道而馳，實(shí)際上這才是他的真實(shí)本質(zhì)，為了從其兒子口中得到關(guān)于哈姆雷特的消息，其不惜以犧牲兒子名譽(yù)為代價(jià)，但真正施行其來(lái)其又顯示出諸多的顧慮，這凸顯出他思想上的愚蠢性。通過(guò)對(duì)這一人物進(jìn)行分析，人們可以清楚的看到莎士比亞所要表達(dá)的含義，既陰險(xiǎn)狡詐阿諛?lè)畛械娜硕际怯薮赖?，這使波洛涅斯的整個(gè)人物形象充滿(mǎn)矛盾，又歸于統(tǒng)一。

3.2人物性格復(fù)雜多變反復(fù)無(wú)?！愿鹛芈稙槔?/p>

戲劇中的人物往往都是具有鮮明個(gè)性的，單一的人物性格很難將人物全面的展現(xiàn)出來(lái)，因此在莎士比亞的筆下，人物的性格大都復(fù)雜多變且反復(fù)無(wú)常，下面就以葛特露為例進(jìn)行一下簡(jiǎn)單的分析。

3.2.1徘徊在是非邊緣，正義邪惡之間

葛特璐是前國(guó)王的妻子，哈姆雷特的母親，本應(yīng)潔身自好，母儀天下的她，卻在前國(guó)王死后嫁給了新國(guó)王克勞迪思，通過(guò)對(duì)故事的分析我們可以看出，葛特璐這個(gè)人物從始至終內(nèi)心都充滿(mǎn)著矛盾，糾結(jié)于情欲與理智之間的拉扯。在其內(nèi)心世界中是非觀念在逐步的模糊，其經(jīng)常徘徊在是非之間，無(wú)從選擇。一面是自己的新任丈夫一面自己的兒子，葛特璐的心一直在正義與邪惡之間游走，這些內(nèi)心的不安定因素，折射到其性格上，就造成了其性格上復(fù)雜多變，反復(fù)無(wú)常的特點(diǎn)。最終在作者的筆下其以一杯毒酒結(jié)束了自己糾結(jié)反復(fù)的一生。

4.總結(jié)

《哈姆雷特》是莎士比亞四大悲劇之一，其通過(guò)王子復(fù)仇的方式，讓人們對(duì)人性，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生認(rèn)識(shí)與感悟，在世界文學(xué)史上占有著重要的地位。因此廣大的文學(xué)工作者應(yīng)繼續(xù)積極的對(duì)《哈姆雷特》中的人物形象進(jìn)行研究與分析，充分發(fā)掘作者通過(guò)人物所要表達(dá)的內(nèi)在思想含義，促進(jìn)世界文學(xué)研究的完善與發(fā)展。

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