引   言 

中國畫因為先天的原因，與書法有著密切的聯(lián)系。黃慎有很扎實的書法功底，在繪畫中借鑒狂草筆法、筆意，黃慎引用的是相對內(nèi)斂的狂草。對書法參酌的筆法、筆意不同，形成藝術家不同的藝術風格。黃慎用筆直抒，但卻相對嚴謹細密，更重節(jié)奏。繪畫書寫性藝術特征，會對繪畫風格產(chǎn)生直接的影響。本文就黃慎繪畫風格中梳理出書法性筆意，及其對個人藝術的支撐性作用。本文力圖在這一層面展開深入的研究，以求為當代的人物畫創(chuàng)作能有所助益。

一 中國畫的書寫性。

中國畫與書法有著極為密切的血肉關系。隨著歷史的進步、生產(chǎn)力的發(fā)展、意識逐步增強，社會分工越來越細。藝術種類也漸趨復雜多樣化，繪畫與書法逐漸獨立開來。相同的歷史淵源和工具材料的同一性使二者呈現(xiàn)了頗多的共同之處。不論簡繁，無不始于一筆。即積點成線，擴點成面，筆為點，線面等各種色墨痕跡之本。中國畫家和書家都用毛筆才畫出（寫出）豐富多變的世界，抒發(fā)獨特的感受與情意。正是這些用于藝術表現(xiàn)的筆、墨、紙、硯點通了畫家與書家的靈感，使畫家善書，書家善畫，為以書入畫，以書筆為畫骨創(chuàng)造了前提條件。在中國畫史上，書家兼畫家的人數(shù)眾多且名家輩出。如宋代的蘇軾、米芾、趙佶、元代的趙孟頫、董其昌、清代的石濤、吳昌碩等人。

本文要論述的是中國畫領域的巨匠，是傳統(tǒng)文人畫的集大成者，中國人物畫的高峰，在以書入畫領域創(chuàng)造了獨特的人物畫面貌。以下加以分析。

二 黃慎的生平及繪畫書寫性

黃慎生平：黃慎（1687—約1772）初名盛，字恭懋，號躬懋，共壽，東海布衣等、福建寧化人。他幼年喪父、少年家貧的困苦境地使他學畫謀生，最初他選擇了社會需要量較大且易出售的肖像畫。他寄居瀟寺，白天作畫，夜晚藉佛龕前的長明燈讀書。其畫初法上官周，筆意縱橫，氣勢雄渾。

黃慎畢生賣畫，他曾畫過《伯樂相馬圖》，《有錢能使鬼推磨》，不但畫一般群眾喜聞樂見的鐘馗，八仙等傳統(tǒng)題材，而且經(jīng)常描繪最普通的現(xiàn)實勞動者以至貧僧，乞丐，漁家女子等。這些人物仕女，僅用廖廖數(shù)筆、便能形神兼?zhèn)洹Ｗ髌啡纭稘O翁漁婦圖》、《群乞圖》、《蘇武牧羊圖》等。

他的花鳥、山水畫、有較高造詣。作品有《蘆鴨圖》、《柳塘雙鷺圖》、《花鳥草蟲冊》等，大多筆墨簡練，生活氣息濃厚，且勃勃有生氣?！渡n波釣艇圖》、《山水冊》等，大多寫實境，而筆墨蒼率?！短J塘雙鳧圖》畫面極簡練概括，兩三筆書出蘆草形象，濃淡自然，畫鴨更是一氣呵成，頭頸一筆，背一筆，尾一筆，翅雙勾，筆筆連綿，鴨一濃一淡，相映成趣。

黃慎把草書引入繪畫：揚州一些畫家崇尚革新之風。他亦立志變革，刻苦探求，黃慎看到唐書法家懷素草書，細心體會用筆，從中受到啟發(fā)，便把草書筆法、用到人物畫創(chuàng)作中去。開辟了自己的獨創(chuàng)之路。

這一方面是與前人繪畫拉開距離，形成自我風貌的需要，另一方面又是他個性使然，草書筆意的揮灑，正好適合渲泄心中的塊壘。他用筆很注意書法趣味。黃慎的畫，在畫面與題跋之間，總講究一種和諧美，給人以完整、統(tǒng)一的感覺，同時黃慎能以繪畫的原理用之于書法，巧妙地處理了書法結(jié)體的疏密，用筆的輕重、墨色的枯潤等問題。書法用筆枯勁，但其上下勾連，喜作怪筆。黃慎以“草書入畫”使他的作品極其生動。

黃慎是以草書入畫實踐的佼佼者，我們來看黃的作品。

《蘆雁圖》此幅作品三角形構(gòu)圖，描寫四只蘆雁即將棲息的情景。整個畫面荒涼的情調(diào)，從畫面的蘆草動勢，我們看得出風很大。畫面用墨濃淡變化豐富。近處蘆草用墨重，遠處用淡墨，畫家畫蘆草一氣呵成，筆筆連綿，象幾個大草字的疊加，有疏有密，有濃有淡。其中三只蘆雁藏在亂草中，有掩映、藏露，露出的蘆雁畫家點寫而出，蘆雁的頭至背及翅幾乎一筆寫出，而濃淡變化自然，畫家用蘸墨法。白色羽毛采取不畫的方法，收到畫的目的。空中一蘆雁順勢而下，這種飛的動勢，是靠畫家驚人的觀察力、記憶力、表現(xiàn)力才能做到。畫家?guī)坠P寫出蘆雁的形象，形神兼?zhèn)洹?/p>

《漁父圖》畫面題款：“籃內(nèi)河魚換酒錢，蘆花被里醉孤眠；每逢風雨不歸去，紅蓼灘頭泊釣船。”此幅作品人物在畫幅下方，給人感覺親切平易，與描寫內(nèi)容一致，一老人拎魚，手持釣竿，老人曲身拎魚，是剛釣出魚還是要賣魚或討價還價，由于沒畫背景，給人留下很寬的想象空間。畫家以草書筆意入畫，五官勾寫細致，結(jié)構(gòu)準確，透視合理，暈染體現(xiàn)結(jié)構(gòu)如眉弓、顴骨得到了正確的表現(xiàn)，白發(fā)與胡須筆筆相連，勾寫而出，生動自然，口微張，是在說話？不得而知。上衣大筆勾寫，可能是質(zhì)粗色重，所以畫家用墨重用筆粗。既能體現(xiàn)內(nèi)在結(jié)構(gòu)，老人駝背，又能畫出衣服的蓬松感。腰部及腋下用墨重。人物褲子勾線細而流暢，結(jié)構(gòu)交待明確，墨色淡，鞋用重墨勾寫，魚雙勾，后濃墨點寫，釣竿一筆重墨寫出，草書題款，兩方紅印。整個畫面有線的疏密、粗細、濃淡變化，生動而有節(jié)奏，筆墨活脫，歸功于畫家高度的書寫性技巧入畫。

題跋書體頗得懷素筆意，上下映帶勾連，流暢中寓勁健樸拙之感，與所繪人物呼應形成一個整體。

黃慎的《漁父圖》中漁父為普通漁民形象，其性格一定和善，因此畫家黃慎選取的筆墨風格雖是草書筆意但是拘謹?shù)?，形式服從?nèi)容。表現(xiàn)語言符合漁民形象，生動樸實。形象雖簡練但完整，基本上還是中鋒用筆，講求書法的嚴格規(guī)范性。書家懷素草書特點筆勢奔放，相抵觸的橫與豎全都變圓轉(zhuǎn)弧線，縱橫流轉(zhuǎn)。黃慎的繪畫作品《漁父圖》、《教子圖》、《帶劍仙人》等都造型概括簡練，筆筆相連，用筆自然不生硬，衣服的線條飄逸，臉部線則稍細勁，很好地表現(xiàn)了質(zhì)感。《漁父圖》衣袖的書寫恰與草書的“轉(zhuǎn)折”相合。當然這里提到的不只是微觀的某一筆象草書，而是整個人物的用筆、筆意，整個人物的筆墨處理，尤其難得的是黃慎作品整體，在整體中把握筆墨的濃淡，如腰帶畫的稍重，腋下衣紋畫的重。黃慎黃更注意形的把握，人物五官雙勾，衣服用線筆筆相連，造型更寫實。黃慎的收斂是他的用線依附形緊密，黃慎的以書入畫風格是內(nèi)斂的。

黃慎吸收懷素狂草筆意，黃慎的這種對草書筆意的消化吸收后變得內(nèi)斂，這主要有以下原因：

（一）黃慎是揚州八怪之一，黃慎屬于職業(yè)畫家，揚州八怪之一。雖偶有富商贊助，但大多是靠自己賣畫為生，其作品較以前是創(chuàng)新的。但必須考慮接受者的認可。而接受者都是商人或普通人，非專業(yè)畫家，他的畫必定雅俗共賞的。

（二）個性。黃慎雖也憤世嫉俗，黃慎雖有個性，我們從他的詩作中看出他對世道不公平的憤懣，如本文所提到的。但作為一個職業(yè)畫家必須與達官、富商或普通百姓交往，而且與他們合作，爭取他們的欣賞，為了謀生。這樣黃慎不可能那樣狂放。

（三）黃慎的畫是精進的。黃慎的畫更傳神，結(jié)構(gòu)更準，筆墨更自然豐富，是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。

（四）黃慎描寫普通人，由于描繪普通人的形象，性格多是和緩的，如漁夫、仕女、家庭婦女、幼兒、父子（《教子圖》）、母子等，黃慎的表現(xiàn)內(nèi)容決定他的畫風不能過于狂放。

（五）黃慎初學上官周工整細密，但后畫家受揚州創(chuàng)新風氣影響，又學懷素草書，畫風變化。

結(jié)語

因為時代，生活學習經(jīng)歷，表現(xiàn)內(nèi)容，關鍵是藝術個性，黃慎以草書筆意入畫形成獨特風格。這樣，就在作品中能看到黃慎的風貌，黃慎《漁父圖》等所體現(xiàn)的草書小寫意。而審美內(nèi)涵增加，富書寫性，作品有氣韻、耐看。因此，我們可以得出相應結(jié)論：對繪畫書寫性追求，在一定程度上導致了繪畫風格的形成，繪畫風格從某種意義上講，也是建立在繪畫書寫性基礎上的。

由這一結(jié)論，我們來探討一下本文的現(xiàn)實意義。

近年繪畫作品商品化，給畫家生存帶來了新的機會，部分畫家走市場化的道路，把自己的繪畫向市場看齊，不注意自身繪畫審美內(nèi)涵的錘煉。多匆匆而做，不注重筆墨與造型的關系，書寫性與風格的關系，繪畫的書寫性明顯降低。

回顧美術史，很多畫家都是書家，比如吳昌碩，以大篆入畫，書畫雄奇?zhèn)グ?，比如齊白石作畫，痛快淋漓，至今無人可以超越，比如黃賓虹；其書法的成就和影響不亞于繪畫，其筆墨觀建立在完備而高逸的書畫功底之上；比如潘天壽，書法如高山墜石，曲折多變；畫亦如此，極講構(gòu)圖，并且追求“一味霸悍”。近世畫家少有他們這樣的成就，根本原因在于書法相對弱化。

為了建立更有審美內(nèi)涵的繪畫形式，本文認為主要應從書法入手，根據(jù)自己的藝術個性和藝術追求，選擇適合自己的書法樣式，持之以恒，打好基礎，確立自己的繪畫書寫性特征，并在畫面上得以體現(xiàn)。書法是必須借鑒的，我們從中可以學到用筆力度、氣韻等美的因素。使繪畫更完美。這是回歸傳統(tǒng)、從傳統(tǒng)中調(diào)動有益的因素，以適應中國畫現(xiàn)代發(fā)展的需要，也是強化中國畫民族化的必然要求。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》