試論水彩畫(huà)大師透納對(duì)“光”的藝術(shù)表現(xiàn)手法

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納(1775-1851)是英國(guó)著名畫(huà)家，英國(guó)十九世紀(jì)上半葉學(xué)院派代表畫(huà)家，是西方藝術(shù)史上最杰出的風(fēng)景畫(huà)家之一。透納于1775年出生在科文加登的一個(gè)普通家庭，父親是一位理發(fā)師，母親則死于精神疾病。透納10歲的時(shí)候就顯示出了超凡的繪畫(huà)天分，14歲就進(jìn)入英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，26歲時(shí)便被破格提接納為英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院最年輕的的會(huì)員，也就是說(shuō)透納的作品得到了官方的認(rèn)可，并且他的作品在英國(guó)的藝術(shù)批評(píng)界一直享有很高的聲譽(yù)。透納一生創(chuàng)作了大約兩萬(wàn)幅作品，主要以水彩畫(huà)、油畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)等，油畫(huà)代表作品有：《海上漁夫》、《暴風(fēng)雪： 漢尼拔和他的軍隊(duì)越過(guò)阿爾卑斯山》、《雨，蒸汽和速度—西部大鐵路》、《拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》等，水彩畫(huà)代表作品有：《諾勒姆城堡，在特威德河之上》、《盧瑟恩湖》、《從佩里山遙望斯諾頓》等。透納的水彩畫(huà)在歐洲的藝術(shù)史上產(chǎn)生了巨大的影響，他將水彩畫(huà)從以線條為主的版畫(huà)的束縛中解放出來(lái)，通過(guò)自己對(duì)大自然敏銳的觀察力和對(duì)光與影的深度把握，使得其水彩畫(huà)炫目多彩，情景交融同時(shí)也將英國(guó)的水彩畫(huà)推向時(shí)代的巔峰。本文將對(duì)其水彩畫(huà)中“光”的運(yùn)用進(jìn)行重點(diǎn)分析。

一、“光”在水彩畫(huà)中的表達(dá)特性

水彩畫(huà)就是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，簡(jiǎn)稱水彩。水彩畫(huà)在總體上帶給我們一種通透的視覺(jué)感受，再加上水與光影的結(jié)合，使得水彩畫(huà)與其它畫(huà)種表現(xiàn)出一種不同的創(chuàng)作風(fēng)貌和創(chuàng)作技巧，其總是帶給我們一種酣暢灑脫的意趣。

首先，光的透明性。水彩畫(huà)最突出的特點(diǎn)就是它的透明性，這是因?yàn)檫@點(diǎn)它受到了眾多人的青睞，這種透明性與光的使用密不可分。在水彩畫(huà)中為了達(dá)到畫(huà)面的透明性，需要減少顏料疊加與重復(fù)，并通過(guò)水彩的暈染、調(diào)配等等手段使得整幅畫(huà)透明且水乳交融。透納作為水彩畫(huà)的藝術(shù)大師，為了使得自己的作品達(dá)到這種透明性和更高的藝術(shù)水準(zhǔn)，在創(chuàng)作的同時(shí)也自己發(fā)明色彩技法。我們以作品《議會(huì)大廈的大火》為例，為了使得這幅作品色調(diào)清晰且透明，透納使用了多種創(chuàng)作技巧：首先利用的紙張透明的白色，在紙張的一部分上先涂上蠟，然后在其它部分上顏色，然后再把蠟去掉，為了使得整幅畫(huà)獲得一種為暗且具有神秘色彩的透明色調(diào)，透納還在紙張的背后涂顏色，最后用沾滿清水的大筆對(duì)顏料的顏料的色彩進(jìn)行稀釋。這幅畫(huà)透納只用到了紅、黃、橙三種顏色，通過(guò)這三種顏色并且運(yùn)用細(xì)致的手法將船只、建筑的清晰輪廓呈現(xiàn)在我們的面前。透納把紙張、顏料、水彩等顏料轉(zhuǎn)換為了光，進(jìn)而使得整幅畫(huà)具有透明性，并且總體上呈現(xiàn)出光、大氣、動(dòng)感三者之間的結(jié)合。

其次，光的流動(dòng)性。水彩畫(huà)不僅僅具有透明性，還具有流動(dòng)性，這種流動(dòng)性主要是由“水”的流動(dòng)性所體現(xiàn)的，但是光的使用也與這種流動(dòng)性密切相關(guān)。賞析透納的水彩畫(huà)作品，我們可以看到光的流動(dòng)相在其作品中的使用。透納一方面通過(guò)畫(huà)面的上水與顏色在紙面上的融合首先產(chǎn)生一種“水”的流動(dòng)性感覺(jué)，另一方面通過(guò)顏色明暗的運(yùn)用產(chǎn)生一種視覺(jué)效果，這種顏色明暗的效果是能動(dòng)可控的，進(jìn)而就會(huì)產(chǎn)生一種光線上的逆差性，進(jìn)而使得整個(gè)畫(huà)面在光線的能動(dòng)中產(chǎn)生一種流動(dòng)性。我們以其作品《藍(lán)色的瑞吉，盧塞恩湖日出》為例，在這幅畫(huà)作中透納以黃色、黑色、紫藍(lán)色為主要基調(diào)，向我們展示了一幅清晨海濱淡雅流動(dòng)的圖景，透納運(yùn)用紫藍(lán)色與大面積的黃色、黑色、黃綠色形成一種強(qiáng)烈的冷暖色調(diào)的對(duì)比，畫(huà)面中飛翔的鳥(niǎo)兒、停泊的船只都給這個(gè)海濱的早晨增加了無(wú)比的生氣。通過(guò)冷暖色調(diào)的對(duì)比加上動(dòng)靜的結(jié)合，這就給我們的視覺(jué)產(chǎn)生了巨大的沖擊力，這種色彩上的冷暖就形成了一種光線上的流動(dòng)性。

二、“光”在造型上的藝術(shù)表現(xiàn)

一幅完整的水彩畫(huà)必須具有“空間、形狀、結(jié)構(gòu)”是畫(huà)面造型關(guān)鍵的三個(gè)因素，這有具備這三個(gè)因素，一幅畫(huà)的的畫(huà)面才基本上定型。光在水彩畫(huà)的造型上最有不可替代的作用，如果沒(méi)有光的參與，水彩畫(huà)的畫(huà)面造型就難以表達(dá)。

首先，光與構(gòu)圖。構(gòu)圖無(wú)論在水彩畫(huà)中，還是在油畫(huà)、人物畫(huà)中，它的作用都是一樣的重要，造型對(duì)作品的成敗起著關(guān)鍵性的作用，尤其是面對(duì)復(fù)雜復(fù)雜的事物時(shí)，構(gòu)圖的的合理性就顯得無(wú)比的重要，合理的刪減、添加、移位就會(huì)使得畫(huà)面具有節(jié)奏美感和動(dòng)態(tài)美感，從中我們可以看出光在構(gòu)圖中的重要性。透納就經(jīng)常安排光的照射方向和光影的形態(tài)還對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)進(jìn)行安排，這樣的安排可以使得畫(huà)面在光的作用下產(chǎn)生復(fù)雜多變的節(jié)奏和美感，進(jìn)而I避免畫(huà)面的單調(diào)與直白。例如其作品《諾勒姆城堡，在特威德河之上》，該作品主要描繪了黎明時(shí)分特威德河上諾勒姆城堡的自然景色。光對(duì)這幅畫(huà)的構(gòu)圖產(chǎn)生了非常大的作用，這幅畫(huà)從總體上看構(gòu)圖造型并沒(méi)有什么新奇之處，但是畫(huà)面水中的投影卻打破了原有簡(jiǎn)單的構(gòu)圖形式，從而加強(qiáng)了整個(gè)畫(huà)面的美感。從畫(huà)面中我們可以看到這是黎明時(shí)分，在陽(yáng)光的照耀下，畫(huà)中城堡顯示出背面光，這就使得整幅畫(huà)在光線的作用下顯示出了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比關(guān)系，進(jìn)而使得整體構(gòu)圖具有和諧感與平衡感。

其次，光與色彩。在繪畫(huà)藝術(shù)中色彩的運(yùn)用也是畫(huà)面造型中不可缺少的一部分。畫(huà)面中色彩能被我們的視覺(jué)所感知是因?yàn)楣獾淖饔?，同樣，光也存在于色彩之中。在透納的創(chuàng)作技巧中，他將光用色彩來(lái)進(jìn)行表達(dá)，進(jìn)而用色彩來(lái)進(jìn)行造型，用色調(diào)之間的層次來(lái)進(jìn)行物體之間的構(gòu)形，以便最好的保留作品中客觀對(duì)象最初的色彩。也就是透納作品中的光已經(jīng)超越了光的本身，當(dāng)光線用色彩進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，每一道光線變成了色彩。透納還考慮到畫(huà)面受光部分的顏色變化，受光的部分就會(huì)的色彩就會(huì)較為明亮，但是這并不能滿足畫(huà)面對(duì)光亮的需求，這時(shí)候透納就用過(guò)色調(diào)的冷暖來(lái)進(jìn)行調(diào)和。這種冷暖色調(diào)的運(yùn)用還要注意到畫(huà)面明暗的安排，如果畫(huà)面受光面是暖色調(diào)，則背光面一定要采用冷色調(diào)，若果畫(huà)面受光面是冷色調(diào)，則背光面一定采用暖色調(diào)。透納的作品中光影的結(jié)合都遵循了這一規(guī)律。例如《諾勒姆城堡，在特威德河之上》，畫(huà)面受光面就是采用了較為明亮溫暖的色彩，所以城堡顯示出背光面，且運(yùn)用較為冷的色調(diào)。

三、“光”在風(fēng)格上的藝術(shù)表現(xiàn)

水彩畫(huà)中光的藝術(shù)運(yùn)用使得畫(huà)面具有整體上的功能作用并并且光的千變?nèi)f化也使得水彩畫(huà)具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，光對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生的留白、虛實(shí)、構(gòu)圖的不同進(jìn)而導(dǎo)致每幅畫(huà)風(fēng)格上的不同。

首先，寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)。寫(xiě)實(shí)是水彩畫(huà)最主要的一種表現(xiàn)手段，因?yàn)閺闹形覀兛梢钥闯霎?huà)家對(duì)其所畫(huà)物體的的一種關(guān)注，這種物體無(wú)論是自然、人情風(fēng)景還是人物本身。通過(guò)畫(huà)家光的運(yùn)用就可以看出畫(huà)家的風(fēng)格表現(xiàn)。透納是一位熱愛(ài)大自然的畫(huà)家，其筆下的水彩畫(huà)幾乎都是真實(shí)的大自然，這明顯的就有了寫(xiě)實(shí)主義，加之光在畫(huà)面中的運(yùn)用加強(qiáng)了這種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。例如其作品《海景》，這幅作品中描繪了真是的陽(yáng)光，透納雖然用了一種暗色調(diào)來(lái)統(tǒng)一整個(gè)畫(huà)面，但是暗調(diào)的周圍卻是明亮的部分，陽(yáng)光照亮了船的帷幔，使得帷幔透明鮮亮，帶給視覺(jué)上的震撼，帷幔下的船與海醉著采用了藍(lán)黑相結(jié)合的一種暗色調(diào)來(lái)進(jìn)行表達(dá)，表現(xiàn)出陽(yáng)光在此處聚集但是被這種藍(lán)黑色吞沒(méi)的一種感覺(jué)，此外，天空的云彩一部分明亮，一部分陰暗，這都是因?yàn)楣獾氖褂?，并且讓我們感覺(jué)到了這種明亮與陰暗之間似乎將要互相轉(zhuǎn)變，這種過(guò)渡就是通過(guò)光的不同運(yùn)用達(dá)到的效果。從總體上來(lái)說(shuō)，這幅畫(huà)光的使用是的整幅畫(huà)自然真實(shí)，表現(xiàn)出了寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。

其次，寫(xiě)意的表現(xiàn)。水彩畫(huà)中除了寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格，還包括寫(xiě)意主義。寫(xiě)意主義從宏觀上來(lái)說(shuō)就是具有隨意性、簡(jiǎn)練性以及不受任何約束，這種風(fēng)格與印象主義畫(huà)派有著密切的聯(lián)系，但是二者之間還是存在著差別。透納先生的水彩畫(huà)一直都以真實(shí)的自然景物為背景，但是隨著其藝術(shù)風(fēng)格的完善，透納也希望找到另一種藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。透納的意大利之旅可以說(shuō)是其風(fēng)格改變的一個(gè)分水嶺，她的作品在逐漸向一種明快式的色調(diào)與光影之間的轉(zhuǎn)變，此時(shí)光影的運(yùn)用超越了畫(huà)面本身的形體，這為以后的印象派畫(huà)風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。透納此時(shí)的水彩畫(huà)中光的運(yùn)用是我們拓寬并且深化了人們對(duì)光與色彩真實(shí)的體驗(yàn)，與先前的光與色彩的運(yùn)用具有較大的出入，雖然此時(shí)透納的水彩畫(huà)還是以自然為主要背景，但是他卻嫌我們展示出了自然界光色變化的復(fù)雜性與多變性，進(jìn)而使得其作品的風(fēng)格具有了寫(xiě)意的表現(xiàn)。例如其作品《威尼斯：風(fēng)暴中的岡多拉》、《那不勒斯德奧沃城堡，遠(yuǎn)方可見(jiàn)卡普里》等。

綜上，透納使英國(guó)水彩畫(huà)真正完成獨(dú)立，并且透納在原有的基礎(chǔ)上對(duì)水彩畫(huà)進(jìn)行了大膽的嘗試，光的使用是透納水彩畫(huà)取得成功最主要的因素，可以說(shuō)光是透納水彩畫(huà)畫(huà)面的靈魂。但是透納對(duì)光的理解也是一個(gè)由淺入深、由表及里、循序漸進(jìn)的過(guò)程，通過(guò)本文，筆者希望讀者可以發(fā)現(xiàn)光在透納水彩畫(huà)中的價(jià)值與意義。

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