美國的新現(xiàn)實(shí)主義小說

    自美國文學(xué)進(jìn)入二十世紀(jì)以來，后現(xiàn)代主義小說成為了美國文學(xué)中影響最大、成績最突出的文學(xué)樣式。在美國十一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的小說作家當(dāng)中其中有八位都屬于美國后現(xiàn)代文學(xué)的代表。其中，在第二次世界大戰(zhàn)之后獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的八位作家當(dāng)中，有六位就是后現(xiàn)代文學(xué)的小說家。與第一次世界大戰(zhàn)之前的自然主義或者現(xiàn)實(shí)主義的作家相比，美國小說在進(jìn)入二十世紀(jì)之后就開始獲得了嶄新的發(fā)展階段，并且開始深刻地影響到了世界文學(xué)的進(jìn)步和發(fā)展。盡管，隨著時(shí)間、政治、經(jīng)濟(jì)、政治、歷史等因素的變革，當(dāng)代美國小說也出現(xiàn)了眾多的發(fā)展和變化，但是美國后現(xiàn)代主義小說中所體現(xiàn)出來的人文要素和歷史背景得到了人們越來越多的重視，眾多研究者開始將二戰(zhàn)以后的文學(xué)開始劃分到當(dāng)代美國小說當(dāng)中，并將二戰(zhàn)之后，也就是二十世紀(jì)七十年代稱作是“美國小說的起點(diǎn)”。

    “新現(xiàn)實(shí)主義小說”最早來自國外學(xué)術(shù)界著名學(xué)院派作家、學(xué)者英國學(xué)者、文學(xué)批評家馬爾科姆•布拉德伯里（Malcolm Bradbury，1932-2000）。馬爾科姆•布拉德伯里曾于1988年發(fā)表了對《哥倫比亞美國文學(xué)史》的觀點(diǎn)論文，其中他就對第二次世界大戰(zhàn)以后一直到二十世紀(jì)八十年代末期的小說進(jìn)行了定位和探索，并將其命名為“新現(xiàn)實(shí)主義小說”（“NeorealistFiction”）。其中，布拉德伯里指出:“因?yàn)樵?0 世紀(jì)，就小說而言，現(xiàn)實(shí)主義仍然保持一個(gè)持續(xù)而強(qiáng)有力的存在。事實(shí)上，沒有哪部宣稱是反現(xiàn)實(shí)主義的作品本身不將現(xiàn)實(shí)主義作為基本成分包含在內(nèi)，而且大多數(shù)主要的被認(rèn)為是反現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)運(yùn)動(dòng)都會(huì)辯解自己實(shí)際上是現(xiàn)實(shí)主義的……”

    在布拉德伯里眼中，美國小說在二戰(zhàn)之后開始進(jìn)入了后現(xiàn)代時(shí)期，社會(huì)的整個(gè)歷史環(huán)境和時(shí)代要素開始發(fā)生了劇烈的變化，例如，整個(gè)社會(huì)不斷膨脹的物質(zhì)欲望、冷戰(zhàn)大屠殺等帶來的心里恐怖、核威脅等帶來的人性墊付等等，都成為了影響作家創(chuàng)作、改變創(chuàng)作題材的重要內(nèi)容之一。這種社會(huì)背景在很大程度上開始影響到了第二次世界大戰(zhàn)之后美國新現(xiàn)實(shí)主義小說的創(chuàng)作風(fēng)格，荒誕色彩和存在主義開始成為了展示當(dāng)時(shí)社會(huì)面貌的重要視角之一，成為了在融合虛無主義和荒誕主義意識的基礎(chǔ)上，人們應(yīng)對戰(zhàn)后城市變化、應(yīng)對冷戰(zhàn)時(shí)期恐懼、緩解生活壓力的一種重要內(nèi)容。其中，主要包括對美國當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)、對當(dāng)時(shí)美國社會(huì)政治生活的書寫、美國戰(zhàn)后民眾的精神世界和道德評判標(biāo)準(zhǔn)等等。由于所處的特殊環(huán)境和特殊背景，，美國后現(xiàn)代主義文學(xué)十分注重表現(xiàn)時(shí)代生活、重構(gòu)歷史文化，充分體現(xiàn)了人文主義的到的關(guān)懷，贏得更多批評者和讀者的關(guān)注和關(guān)懷。

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