美國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)中的人物概念與人物刻畫(huà)

在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、現(xiàn)代主義小說(shuō)、后現(xiàn)代主義小說(shuō)之后出現(xiàn)的小說(shuō)，成為了美國(guó)小說(shuō)樣式的主要樣式的美國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，在人物刻畫(huà)和人物塑造等方面既有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，同時(shí)也與之前的小說(shuō)創(chuàng)作模式和創(chuàng)作方法有著不可隔斷的聯(lián)系。

(一) 美國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)的人物概念

同十九世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)相比，人物概念在二十世紀(jì)之后開(kāi)始發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。產(chǎn)生于二十世紀(jì)七十年代的美國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，它的人物形象是一種結(jié)合了現(xiàn)代主義小說(shuō)和后現(xiàn)代主義小說(shuō)表現(xiàn)手法的形象，它不僅僅再是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中完全逼真的、寫(xiě)實(shí)的人物，也不再是后現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)小說(shuō)中的一個(gè)人物符號(hào)或者文字游戲。美國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在創(chuàng)作人物的過(guò)程中，開(kāi)始更加關(guān)注小說(shuō)人物的身份體驗(yàn)和人物情感，將人不僅僅回歸到了現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)中，而且又超越了了現(xiàn)實(shí)主義，形成了具有時(shí)代外在特征和個(gè)人內(nèi)在性格的人物形象。

產(chǎn)生這一變化的主要原因主要在于社會(huì)大眾心理隨著社會(huì)歷史條件等的變化出現(xiàn)了相應(yīng)的變化。由于第一次世界大戰(zhàn)以及第二次世界大戰(zhàn)的出現(xiàn)，人們對(duì)于世界和未來(lái)的懷疑和恐懼日漸加深，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的破壞和生死離別開(kāi)始成為了二十世紀(jì)中葉后人們的心理陰影。也正是如此，人們對(duì)于生活的危機(jī)感日益加深，形成了現(xiàn)代人的人生主題，也就成為了后現(xiàn)代主義小說(shuō)的人物創(chuàng)作主題和人物概念。這種“人物概念”中，美國(guó)后現(xiàn)代小說(shuō)首先實(shí)現(xiàn)了對(duì)人本性的回歸，不再將小說(shuō)當(dāng)做一種敘事結(jié)構(gòu)中的人物符號(hào)，人物變得更加有血有肉，注重人物在特定環(huán)境下的情感變化，凸顯了人物在敘事過(guò)程中的重要性，這一方面主要是與后現(xiàn)代主義小說(shuō)對(duì)比的。同時(shí)，與現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)對(duì)比，新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)更容易跳出真實(shí)的人物形象，去探索這種任務(wù)環(huán)境下人們的生存狀況和客觀環(huán)境，喚醒讀者的道德意識(shí)，探索到當(dāng)代人生活、生存所存在的深層問(wèn)題等等。

(二)美國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的人物刻畫(huà)方法

在典型環(huán)境中去塑造典型人物成為了新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在人物刻畫(huà)方面的重要內(nèi)容和重要原則，并開(kāi)始將“人”逐漸發(fā)展為“人格”，再?gòu)摹叭烁瘛敝鸩桨l(fā)展到“人文”，最終形成了一種兼收傳統(tǒng)文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、后現(xiàn)代文學(xué)“三家之長(zhǎng)”的人文性格，塑造了美國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)的外在特征和內(nèi)在心理，凸顯了二十世紀(jì)七十年代美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作的發(fā)展方向。

1、將人文主義思想回歸到新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作中

新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)產(chǎn)生于二十世紀(jì)七十年代，其以美國(guó)的國(guó)內(nèi)形勢(shì)趨于和緩為主要背景。因此，在此基礎(chǔ)上，以道德關(guān)懷和道德批判為基礎(chǔ)的人文主義思想成為了美國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的主要內(nèi)容和主要描繪方式。新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家憑借自身獨(dú)特的、敏銳的觀察力，細(xì)致地捕捉到了人們的生存和生活中出現(xiàn)的各類(lèi)客觀問(wèn)題，不僅僅在人物塑造的過(guò)程中開(kāi)始注重環(huán)境的真實(shí)性、性格的逼真性，更加注重對(duì)人物性格和內(nèi)心情感變化的刻畫(huà)，試圖環(huán)境人們的道德意識(shí)，關(guān)注到人物情感的深層問(wèn)題，以此來(lái)展示民眾的生存狀態(tài)。

因此在塑造小說(shuō)人物的過(guò)程中，新現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)家們開(kāi)始更加注重現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)文本之間的關(guān)系，在敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中重點(diǎn)凸顯小說(shuō)人物在其中的重要作用，將小說(shuō)中的人物形象不斷放大， 從他們的身上找到的道德關(guān)懷的切入點(diǎn)和道德批判的接入點(diǎn)。同時(shí)，新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的作家在體現(xiàn)人文主義時(shí)，還十分注重對(duì)人物性格和內(nèi)心情感的細(xì)膩刻畫(huà)，并對(duì)其變化進(jìn)行了詳盡的塑造。例如，在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得者、新現(xiàn)實(shí)主義代表作家——托妮·莫里森處女作《最藍(lán)的眼睛》當(dāng)中，就講述了一個(gè)黑人小女孩兒對(duì)于白人藍(lán)眼睛的渴望。經(jīng)過(guò)日益的祈禱，最終上蒼讓小女孩如愿以?xún)數(shù)挠辛艘浑p專(zhuān)屬白人的藍(lán)色眼睛，但是有了藍(lán)色眼睛的他卻并沒(méi)有獲得真正的快樂(lè)，悲慘的身世和命運(yùn)也從擺脫了他。另外，在小說(shuō)《秀拉》中，黑人女孩秀拉也展現(xiàn)了大膽、自由、獨(dú)立的精神，展現(xiàn)了作者對(duì)于當(dāng)時(shí)美國(guó)青年、兒童等防抗精神的支持，托妮·莫里森通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的描述，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)狀況，并通過(guò)藍(lán)色眼睛來(lái)展現(xiàn)出了自身對(duì)于人文主義情感的刻畫(huà)，也展現(xiàn)了作者對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和控訴。

2、人物形象更加具有立體感

新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)作家在塑造人物的過(guò)程中，更加注重小說(shuō)中人物與現(xiàn)實(shí)世界之間的聯(lián)系，這不僅僅區(qū)別于后現(xiàn)代小說(shuō)的人物影像，也開(kāi)始重點(diǎn)區(qū)別于現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的人物逼真性。在整體上來(lái)看，新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的創(chuàng)作在很大程度上展現(xiàn)了人物的形象、生動(dòng)，讓刻畫(huà)的人物更加具有立體感。例如美國(guó)當(dāng)今文壇地位最高的作家之一、曾多次提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作者菲利普·羅斯曾經(jīng)在《反美陰謀》中對(duì)主人公——一位飛行英雄進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫(huà)，這位飛行英雄對(duì)猶太人的心理傾向和政治傾向都十分明顯，在小說(shuō)中他擔(dān)任了第三十三界美國(guó)總統(tǒng)，并在美國(guó)推行消滅猶太人的政策，讓希特勒的法西斯侵略行為肆虐美國(guó)，最終導(dǎo)致了美國(guó)的一場(chǎng)混亂。由此看見(jiàn)，新鮮事主義小說(shuō)在塑造人物的過(guò)程中，不僅僅會(huì)使用現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中強(qiáng)化人物逼真效果的作用，同時(shí)也運(yùn)用了后現(xiàn)代主義小說(shuō)的創(chuàng)作方法，實(shí)現(xiàn)了實(shí)驗(yàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義的相互影響、相互依存，將人物回歸到小說(shuō)創(chuàng)作的“人”當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)內(nèi)在人物和外在人物的立體“人”，讓整個(gè)人物形象變得更加立體和形象。

總而言之，產(chǎn)生于二十世紀(jì)末的新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)是美國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的特定歷史產(chǎn)物，它獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)品格和新式的刻畫(huà)方式在整個(gè)文學(xué)史上都具有十分重要的作用。相對(duì)于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)缺乏立體感的“外在人”、缺乏人格層面描繪的“內(nèi)在人”、以影子或者符號(hào)的形式而存在的“平面人”，二十世紀(jì)七十年代在美國(guó)產(chǎn)生的新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在小說(shuō)創(chuàng)作、人物塑造、人物刻畫(huà)等各個(gè)方面開(kāi)始透射出一種新的面貌，展現(xiàn)了美國(guó)當(dāng)時(shí)的歷史人文特征，展現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征。

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