盧西恩.弗洛伊德繪畫作品的主題與形式

1．內(nèi)容——尋常市井人物

與達(dá)利超現(xiàn)實(shí)的作品內(nèi)容不同，處在資本主義社會(huì)矛盾尖銳時(shí)期的弗洛伊德更多的把筆墨著重于人的自身上，將現(xiàn)實(shí)生活中的尋常百姓、市井人物潤(rùn)物無(wú)聲地注入繪畫之中，無(wú)論是以《早餐后》為代表的人體畫，還是以《自畫像》為代表的肖像畫都集中的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。《早餐后》是弗洛伊德創(chuàng)作于2000年初的作品，畫中人物一絲不掛，表情復(fù)雜且痛苦，雙腿蜷作一團(tuán)，一只手懊惱的插入頭發(fā)中。弗洛伊德以仰角俯視的方式，通過(guò)方位的優(yōu)勢(shì)對(duì)比體現(xiàn)出了明顯的強(qiáng)弱勢(shì)的差別，使畫中人物的精神脆弱與痛苦不堪展現(xiàn)的淋漓盡致。與此同時(shí)，畫中還有著強(qiáng)烈地暗示意味，人物蜷曲的身體猶如襁褓嬰兒一般，無(wú)助脆弱之感映入眼簾，將尋常市井人物的浮生若夢(mèng)、悲鳴苦恨通過(guò)畫作的方式體現(xiàn)出來(lái)。除此之外，《自畫像》作為弗洛伊德著名的肖像畫也是對(duì)尋常市井人物的一次生動(dòng)的刻畫。達(dá)利、梵高、倫勃朗等畫家都留下了經(jīng)典的自畫像作品，與他們五官刻畫精致的特點(diǎn)不同，弗洛伊德在《自畫像》中沒有對(duì)自己五官等面部特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)筆慢描，反而突破常規(guī)地以模糊而具有立體感的方式勾勒出了自己的面龐，眼睛、鼻子、嘴巴、額頭等多個(gè)部位做了肌理效果的處理方式，將自己多年飽經(jīng)的風(fēng)霜躍然于紙上。在畫中弗洛伊德沉思狀的表象下，暗藏的是自己對(duì)世界的悲憫和對(duì)百姓的關(guān)懷，這也體現(xiàn)了他作為一個(gè)推崇現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家偉大的人文情懷。

2．主題——反應(yīng)社會(huì)的現(xiàn)象與精神風(fēng)貌

藝術(shù)源于生活又高于生活，作為經(jīng)歷的第二次世界大戰(zhàn)的英國(guó)人，自然對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲慘情狀歷歷在目，他以其冷峻的筆觸記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)真實(shí)的精神面貌，把當(dāng)時(shí)社會(huì)中普遍存在于人群的孤寂、痛苦、迷茫與群體性的精神空虛體現(xiàn)出來(lái)，^[2]這種情感在其畫作《沉睡的救濟(jì)金管理員》的得以集中體現(xiàn)。2008年，在紐約佳士得拍賣行《沉睡的救濟(jì)金管理員》以2億人民幣被一富豪拍走。這幅昂貴的畫作描繪了一個(gè)體態(tài)肥胖的夫人，無(wú)所依般的躺在沙發(fā)上酣睡，滿身贅肉的她充斥著身體下的沙發(fā)，仿佛即將掉落下去一般，而畫中的主人公不是弗洛伊德臆造出來(lái)的，而是英國(guó)倫敦西區(qū)的真實(shí)人物。當(dāng)人們第一眼欣賞它時(shí)會(huì)對(duì)主人那滿身贅肉所震驚，進(jìn)而產(chǎn)生了更深層次的思考：為什么管理救濟(jì)金的人竟能生活的如此之好？這實(shí)際上就諷刺了在當(dāng)時(shí)民不聊生，許多百姓都難以解決溫飽問(wèn)題的社會(huì)中，這個(gè)本該幫助人們脫離貧困的救濟(jì)金管理員竟然胖的肉都快掉落一般，體現(xiàn)了政府的腐敗無(wú)能。那悠閑自得的姿勢(shì)無(wú)疑與痛苦猙獰的面部表情相反襯，正如弗洛伊德自己所說(shuō)“我的作品最高的要求就是要表現(xiàn)出：震撼、攪擾、征服和誘惑”。

3．形式——造型、顏色的融合

弗洛伊德長(zhǎng)于對(duì)造型的創(chuàng)新。造型即創(chuàng)造物體形象創(chuàng)造出來(lái)的物體的形象。在弗洛伊德大量的作品中，人們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)他另辟蹊徑的痕跡。他從不追求所謂的黃金比例活著對(duì)稱的造型構(gòu)圖方式，本應(yīng)水平或垂直的線條在他的手下就被更替為斜線和折線，這種與人們心理穩(wěn)定狀態(tài)相異的線段，加之弗洛伊德對(duì)線段的曲直、長(zhǎng)短、粗細(xì)等因地制宜的運(yùn)用，就更多的激起了讀者心中的漣漪與思考。其次，弗洛伊德善于對(duì)顏色的廣泛運(yùn)用。顏色是一幅畫活著的生命，顏色運(yùn)用的豐富與否直接表達(dá)了作者情緒抒發(fā)是否暢快。在弗洛伊德的作品中，人們可以明顯發(fā)現(xiàn)他的畫作顏色光亮新奇，著色方式新鮮活躍，在肖像畫中人物顏色又顯得濃重質(zhì)樸，帶有一種莫可名狀的神秘色彩。如在《母親的肖像》這幅畫中，身穿白裙的年邁母親，眼神哀切，痛苦的躺在暗黑色的床墊上，老無(wú)所依之感躍然紙上。畫中顏色以冷色調(diào)為基調(diào)，在黑白的點(diǎn)綴下，明暗色的對(duì)比中，這種悲涼、孤苦、憂愁的氣氛被烘托了出來(lái)，具有著強(qiáng)烈的感情滲透，可以說(shuō)弗洛伊德把冷冰冰的顏色賦予了生命力。

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