電影《伊莎貝拉》的三重視聽解構(gòu)

彭浩翔導演的《伊莎貝拉》斬獲第56屆柏林電影節(jié)銀熊獎——最佳電影音樂。影片以父女之間微妙的情感展開敘事，運用旁白的手法闡述“伊莎貝拉”

三種含義。主題音樂的三次出現(xiàn)烘托主題，也是對“伊莎貝拉”的三次呼喚。

一、主題

《伊莎貝拉》是非一般父女關(guān)系的影片。以1999年澳門回歸為大背景描寫一個腐敗警察馬振成準備鋌而走險逃脫法律制裁，最終被女兒張碧欣親情感化的故事。電影似乎在講述一段父女間的親情倫理，實際上呈現(xiàn)出來的卻是一個女人和一個男人的另類情感。這部電影中所有的敘事安排，都明顯地呈現(xiàn)出顛覆常規(guī)性的特征，故事情節(jié)設(shè)計制造出了強烈的“間離”效果。觀影者懷疑影片的父女關(guān)系是否存在。從電影類型上說，該片實則是一部愛情片，但又有一些倫理片的痕跡。亦有黑幫、警匪、犯罪、暴力、性、亂倫等多種元素和獨特風格的音樂解構(gòu)出別樣的香港電影。

影片中，導演彭浩翔一改之前的風格，將整部影片包裝得極為精致，畫面的細膩感、唯美感十足。影片采用暗中帶亮的色調(diào)，營造出獨特的曖昧風格，讓人感到彭導對香港電影不斷創(chuàng)新的追求。彭導的電影結(jié)尾并不是故事的結(jié)束，而是對故事在最后一層關(guān)系的解密過程中，完成了對整部電影的多重設(shè)計。運用倒退式的方式合理串聯(lián)故事的發(fā)展脈絡(luò)，哪怕是小小的一個環(huán)節(jié)。從表面上來看，彭導的電影結(jié)尾更多的是對關(guān)鍵情節(jié)的延伸和補充，或者是對電影懸念的揭秘。最終彭導更愿意坦誠在溫情中撕下了人們現(xiàn)實生活里最后一層遮布，闡述倫理親情和生命意義，巧妙傳遞給觀影者電影中所包含的社會意蘊和文化意識。

彭導以男性視角來看待男女關(guān)系，總有一種情色的曖昧之感。影片中女兒張碧欣對馬振成有這樣一句臺詞，“你干這么多女人，有時干到自己女兒，有什么奇怪?”看似父女之間的情感沖突被推倒了倫理的風口浪尖，也為影片故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。

正因為如此，在彭導的影片中，情欲總是與重大政治事件重疊，給觀影者另一種角度的思考。如澳門回歸的時間標記頻頻出現(xiàn)，將電影《伊莎貝拉》的故事發(fā)生時間準確的鎖定在1999年澳門回歸之前，觀影者也會思考彭導是如何選擇故事的背景時間。影片中一共出現(xiàn)五次客觀性表示時間的字幕。

    字幕1：1999年7月8日，警方于心口岸偵破一涉及多綜槍擊及綁架案犯罪集團，搜獲美制輕機槍、手榴彈、曲尺手槍及避彈衣的等軍火。拘捕七名男女，當中六人為警員。

    字幕2：1999年8月27日，9名警員因勒索、偷槍、藏毒及與黑幫頭目來往等罪名，被澳門政府革職。

    字幕3：1999年9月20日，一名退休葡萄牙籍頭等警員，于三盞燈鬧市遇槍手襲擊，面頰及頸頂各中一槍，事后重傷送院——買槍。

    字幕4：1999年11月10日，警方偵破勒索集團，拘捕5人，當中集團首腦及另一成員均為革職警員。

    字幕5：1999年11月20日，葡萄牙結(jié)束對澳門四百多年的殖民統(tǒng)治，澳門正式回歸，中華人民共和國成為澳門特別行政區(qū)。

這五次客觀性的新聞事件字幕的客觀表述，可以作為推動影片中故事情節(jié)發(fā)展的線索。警員馬振成違法行為，說明了澳門回歸前動蕩不安的社會局面。這五次字幕的出現(xiàn)給觀影者一種真實客觀的感覺。

作為電影《伊莎貝拉》的細節(jié)描述，三千塊出現(xiàn)了3次。第一次是馬振成給“伊莎貝拉”（張麗華，張碧欣的媽媽）三千塊讓她打胎。第二次是張碧欣在飯桌上問馬振成要三千塊，交房租。第三次是張碧欣問馬振成再要三千塊交沒有交的房租，帶走“伊莎貝拉”（狗名）。

三千塊看似不重要，卻與影片有著千絲萬縷的聯(lián)系。因為三千塊，馬振成去違法搶錢，讓張碧欣的媽媽打胎，而后兩次的三千塊，是馬振成對“伊莎貝拉”的愧疚，將張碧欣和馬振成看似兩個陌生人緊密聯(lián)系在一起，他們父女關(guān)系更進一步發(fā)展。

影片中出現(xiàn)了兩次“我在外面等你”的臺詞。一次是馬振成陪“伊莎貝拉”（張麗華，張碧欣的媽媽）打胎時，他答應(yīng)在外面等，結(jié)果他沒有信守自己的諾言，轉(zhuǎn)身離開了。另一次是在張碧欣將馬振成送到警局自首時，張碧欣對馬振成說在外面等他，而這一次的等待確實真正的等待，對父親深情的等待，對美好生活的等待。

二、敘事線索

電影《伊莎貝拉》的文本結(jié)構(gòu)是通過三條敘事線索推動劇情的發(fā)展。第一條敘事線索是圍繞馬振成和張碧欣父女關(guān)系展開的，他們父女之間的故事也是整部影片的主體。 

第二條敘事線索比較隱晦，是圍繞馬振成和“伊莎貝拉”（張麗華，張碧欣的媽媽）的年少愛情故事展開的。 

第三條敘事線索，是揭示整部電影中故事發(fā)生的時代背景。導演彭浩翔將故事的敘事背景放在1999年澳門回歸前， 將澳門警員馬振成利用職務(wù)之便與黑社會勾結(jié)走私的丑聞，用字幕的形式表現(xiàn)出來。

正是這三條敘事線索將父女之間的關(guān)系清晰地展示給觀影者，更加深刻地理解這對父女之間的親情與“隔空”的愛情。

兩人的關(guān)系從開始的陌生到后來的熟知。從馬振成由之前的貪圖名利，不敢承擔責任到后來的直面過去，承擔責任，勇于接受法律的制裁。從所謂父女親情到超越倫理道德的愛情，馬振成與張碧欣兩人的關(guān)系越來越清晰明了，觀影者開始認可他們的情感。

三、剪輯與聲音

（一）鏡頭剪輯

《伊莎貝拉》的開始運用一系列視覺刺激性強的近景鏡頭，造成人們強烈的視覺沖擊力。這種近景景別表現(xiàn)出一種親臨現(xiàn)場的視覺感，使觀眾更容易走進影片人物的生活情節(jié)。影片中，張碧欣將馬振成打傷，來到警局，在警局馬振成逼問張碧欣，此時影片運用一系列的近景景別，時長1分15秒，這種近景景別的運用給觀眾一種兩人關(guān)系緊密的感覺。結(jié)果，張碧欣說自己是馬振成的女兒，揭示出他們之間的內(nèi)在關(guān)系。另外，兩人之間“一夜情”的經(jīng)歷，就會給人一種迷惑而曖昧的感覺，設(shè)置懸念。光線是表達情緒，營造畫面氣氛的重要手段。影片開始和回憶部分都有出現(xiàn)同一個場景，馬振成喝醉，光線黑暗，完全看不清認得輪廓，彭浩翔導演借助酒吧燈光效果，運用側(cè)面光和逆光，將人物的輪廓展現(xiàn)，配以快節(jié)奏的音樂，構(gòu)成強烈是的視聽沖擊力，傳達出一種恐慌和神秘的感覺。

影片的2分鐘，彭浩翔導演選擇一個仰拍角度，交代了馬振成的生活環(huán)境。構(gòu)圖不規(guī)則，天空中出現(xiàn)交錯的電線。這組鏡頭交代了馬振成的內(nèi)心感受。

影片的65分鐘，張碧欣使用各種方式趕走馬振成的5個女友。

這一組鏡頭講述了張碧欣采用各種招數(shù)支走馬振成身邊的各種女友，多以對白組成，通過對白來體現(xiàn)她們與馬振成的關(guān)系，也體現(xiàn)了她們心中對馬振成的認知。張碧欣通過談話了解，她們根本不了解馬振成的內(nèi)心。例如，張碧欣與各種女友都是相對而坐，而她拿出女主人的身份來對待那些女友，體現(xiàn)了她自己與這些女人的身份是相對的。通過對各種各樣的女友描述，一方面體現(xiàn)張碧欣對馬振成的占有欲，不希望和其他女人共同擁有馬振成，對她們有一種內(nèi)心的排斥，另一方面體現(xiàn)馬振成內(nèi)心的孤獨，不穩(wěn)定的狀態(tài)。這一狀態(tài)與馬振成決定自首有一定的關(guān)系，與他出獄后和張碧欣過上安定的生活形成了一種對比。這19個鏡頭中出現(xiàn)了馬振成的5個不同性格的女友，從鏡頭剪輯方面構(gòu)成了積累蒙太奇的效果刻畫出馬振成的復雜感情生活。

影片的94分鐘，馬振成和張碧欣在家里飯桌吃飯。

這一組鏡頭多由馬振成對白交叉剪輯組成，從馬振成的話語間了解到他是怎么會變成現(xiàn)在這個樣子的，也是馬振成在自首前對張碧欣的交代，也是馬振成內(nèi)心出發(fā)對自己過去的一種陳述?？v觀影片的故事發(fā)生的環(huán)境，反映出當時澳門的一種混亂的現(xiàn)狀?！叭绻阆氡粍e人看到，就一定要有金表?！蹦鞘巧矸莸南笳?，從馬振成的內(nèi)心來說是一種無奈，他從之前膽小怕事，愛慕虛榮變成現(xiàn)在的放下一切，勇于承擔責任，做回最本真的自己，開始新的生活，形成了巨大的反差。他的行為改變似乎又與1999年澳門回歸，澳門人民開始一種新的生活有微妙的影射關(guān)系，具有一定象征意義。

（二）音樂

《伊莎貝拉》電影中有三段以“伊莎貝拉呼喚”為名的音樂，同樣的旋律運用不同的演繹方法。

第一段音樂出現(xiàn)在影片的26分鐘。在張碧欣得知小狗伊莎貝拉被房東丟棄之后，在街道尋找小狗處。張碧欣坐在花壇哭泣時音樂響起，以吉他輕彈為主，之后伴著張碧欣聲聲呼喚小狗，小提琴加入演奏，直到張碧欣對馬振成道出小狗名字的來歷，馬振成愕然，畫面推到遠景后轉(zhuǎn)暗，音樂也隨之停止。這段吉他和提琴的合奏，由吉他以壓抑性的彈撥展開，淡淡的旋律充滿著哀傷，而后緩緩帶出幽幽的提琴聲，配合吉他那種虛無而似有若無的彈奏，把張碧欣在失去母親之后又失去唯一精神支柱小狗后無助與絕望的心情表達得淋漓盡致，張碧欣對小狗的呼喚同樣是對母親的思念與呼喚。

第二段音樂出現(xiàn)在影片的61分鐘。在張碧欣配鑰匙后的回家路上，她與一個牽著狗的小女孩擦肩而過。她猛然回頭看那只狗時，音樂響起她跟著小女孩和那只狗走上臺階，與其一起玩耍。這段音樂的前奏好似八音盒發(fā)出的旋律，展現(xiàn)出一種童真，而后引出主旋律。在吉他、提琴和鋼琴的共同演繹下，仍然變現(xiàn)出張碧欣的內(nèi)心沉重和無奈。那份無力感讓觀眾隱約感覺到張碧欣對手中抱著的小狗“當當”的不舍之情。在隨后的故事發(fā)展中我們知道這只小狗就是張碧欣丟失的伊莎貝拉，此處音樂在這里表現(xiàn)出了份復雜的感情。

第三段音樂出現(xiàn)在影片的86分鐘，是在張碧欣的生父對馬振成坦白了一切的時候，“伊莎貝拉呼喚”第三次響起，其中穿插了醫(yī)院的閃回鏡頭?！耙辽惱?張麗華，張碧欣的媽媽)在醫(yī)院的走廊沒有看到馬振成。馬振成拋棄了她，她無奈選擇了墮胎。同樣以吉他展開的旋律，加入鋼琴，提琴，音符中透出的絕望是“伊莎貝拉”對馬振成深深的愛戀，不舍以及悲痛的呼喚。

音樂與鏡頭畫面會隨故事的變化而表現(xiàn)出情緒上的轉(zhuǎn)變，通過音樂中旋律起落節(jié)奏的變化，從一個情緒轉(zhuǎn)向另一個情緒，讓觀影者跟隨著音樂去適應(yīng)劇情的變化，在這個轉(zhuǎn)變過程中音樂表達出復雜的情緒變化，給角色更深刻的感情表達。

例如，在張碧欣捉弄馬振成，打斷他的“好事”后，然后調(diào)皮地吃蘋果，發(fā)出清脆的動作音響，如同她當時愉悅的心情。

聽到一場車禍，發(fā)現(xiàn)有一只死狗時，聲音戛然而止，靜音的處理將場景轉(zhuǎn)換到車禍現(xiàn)場。一開始馬振成并沒有告訴張碧欣他看到的死狗不是伊莎貝拉，而是讓她自己去看。張碧欣覺得兇多吉少，懷著無比忐志的心情，背景音樂通過彈奏幾個鋼琴的音符和撥動幾下吉他的琴弦，合奏出沉重的旋律。每個琴鍵的落下，都好似張碧欣的心情那樣沉甸甸。當她得知是馬振成在捉弄她時，表面上生氣得罵了幾句，打了他幾下，但此時的旋律一下子轉(zhuǎn)變成吉他輕松的彈撥，表達出音樂的起伏與人物情緒變化的緊密關(guān)系。

（三）旁白

影片的1分鐘30秒處，“我和我的女兒一樣，第一次跟馬振成碰面，也是在16歲的夏天，當時他從同學口中知道了我的名字叫伊莎貝拉，就說我跟我這名字一樣美，我們就從名字開始聊，不久，我就跟他在一起了，從那天開始我就成了他的伊莎貝拉”。

影片的9分鐘處，“阿成說過，他畢業(yè)以后想當警察，因為他想讓我在街上碰到他的時候會感到光榮”。

影片的16分鐘處，“那天阿城給了我三千塊，他不想要這個孩子，人其實每天都在賭自己的運氣，看看自己能不能活到明天，可是現(xiàn)在孩子的運氣就在我手上，要由我今天決定”。

影片28分鐘處，“一只狗不見了，還有可能在街上把他找回來，但一個孩子不見了，能去哪找呢？小欣小時候問我她爸爸為什么整天不在家，每年我都騙他說，爸爸走遍全世界去找最好的生日禮物給你，有一天小心對我說，他今年不需要什么生日禮物了，只希望在睡覺的時候，爸爸會回來給她蓋好棉被”。

影片的37分鐘處，“那時我們因為沒錢經(jīng)常都要搬家，每次都拿著大包小包的東西在街上走，一個小女孩拖著和她一樣搞得袋子，當母親的看到其實并不好受，小欣每次拖著袋子都一下一下的，走一步有把他放下，他雖然沒說，但我知道，他實在想象爸爸握住他的手帶著他在散步”。

影片的46分鐘處，“阿成總有他古怪的方法，弄得我又好氣又好笑，每一次看見他的時候總是笑嘻嘻，傻乎乎的，我問過他為什么會這樣，他說是因為他愛的人在身邊”。

影片的64分鐘處，“當我一個人去面對困難的時刻，我只有一個希望，就是我愛的人在我身邊，緊緊握住我的手”。

影片的73分鐘處，“澳門真的是個很小的地方，你總會碰到在你生命里出現(xiàn)過的人，不管你是否想遇，總是無法逃避，小欣從來沒問過我在躲誰，我也沒有問過阿成有沒有第二個伊莎貝拉”。

影片的87分鐘處，“這一天，阿成走了，孩子走了，最后伊莎貝拉也跟著走了”。

影片的101分鐘處，“人其實每天都在賭自己的運氣，看看自己能不能活到明天。小欣，媽知道自己要走了，對不起，有些事到最后也沒法告訴你，我沒有后悔曾經(jīng)和馬振成在一起，要是我能回到17歲，我還是愿意成為他的伊莎貝拉”。

影片中的旁白部分的腳本串聯(lián)起來就是故事發(fā)展的線索。不僅是伊莎貝拉的內(nèi)心獨白也是影片故事情節(jié)的脈絡(luò)。這種聲畫方式的處理，改變了影片的節(jié)奏，給觀影者留下思考的時間。

結(jié)語

縱觀整部電影，“伊莎貝拉”(Isabella)多次出現(xiàn)。起源于葡萄牙語的音譯，翻譯成中文的意思是“上帝的承諾”?！吧系鄣某兄Z”也正是這部影片所暗含的意義，即影片中所潛在的承諾:第一個是“伊莎貝拉”對馬振成的承諾。另一個是女兒張碧欣對母親的承諾。第三個是馬振成對張碧欣的承諾。影片中“伊莎貝拉”是張碧欣逝去母親和狗的名字，更隱喻著葡萄牙統(tǒng)治澳門時代的“逝去”。影片以澳門回歸為背景，“張碧欣尋找父親”，實則隱喻著澳門與大陸之間的微妙關(guān)系。“伊莎貝爾”三重視聽的解構(gòu)，是本片的主題，也是影片名字的含義。

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