淺談夢境元素在電影中的應(yīng)用與發(fā)展

    精神分析學(xué)家弗洛伊德認(rèn)為夢是人內(nèi)心欲念的反應(yīng)。他說: “夢，它不是毫無意義的，不是荒謬的, 也不是一部分意識的昏睡，它并不是空穴來風(fēng); 而只是少部分乍睡乍醒的產(chǎn)物，完全是有意義的精神現(xiàn)象。實際上夢是愿望的達(dá)成，夢是經(jīng)過人的隱性心理所改裝了的現(xiàn)實，可以算作是一種清醒狀態(tài)精神活動的延續(xù)，是由高度錯綜復(fù)雜的智慧活動所產(chǎn)生的。而我們所知道的夢；是人類生活中極其普通卻又無法回避的一部分，既是人類生理本能的需求，也是人類思想意識的一種表現(xiàn)形式，但在當(dāng)代的許多電影中，夢的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，而是凝聚了各種猜忌、驚悚、疑惑和執(zhí)著。不管是虛幻元素，還是現(xiàn)實元素，在影片中都是用來講故事的媒介。

一、夢境元素在電影中的應(yīng)用

（一）常見的幾種夢境元素

    首先最常見的就是對鏡子的運(yùn)用，因為鏡子獨(dú)特的物理性質(zhì)，使得人物可以在一個空間地點(diǎn)出現(xiàn)兩個自己。這就可以比較形象生動的表達(dá)人物的內(nèi)心想法。在大衛(wèi)芬奇的《穆赫蘭道》中主人公通過鏡子看到了自己內(nèi)心渴望的愛人，讓我們通過視覺性的表演就發(fā)現(xiàn)了人物的想法，利于對影片的理解，也增加了影片的視覺效果。

    其次是用鏡頭模擬人物內(nèi)心的主觀世界，比如暈倒，踉蹌等消極的行為動作，這樣可以拉近觀眾與影片的距離，提高影片的真實性。

    再次是在剪輯后期加入迷幻的音樂或者夸張的音效，擴(kuò)大了影片的時間空間，使得觀眾也產(chǎn)生了相似的經(jīng)歷，增強(qiáng)心理的暗示。這點(diǎn)在我的影片《欲望邊緣》中有很好的體現(xiàn)。

（二）夢境主要的思想表達(dá)方式

    在影片對夢鏡的思想表達(dá)方面，現(xiàn)代電影主要呈現(xiàn)出兩種趨勢：一種是將夢境的構(gòu)建設(shè)置成人內(nèi)心的無意識映射。具體的說就是讓電影來表現(xiàn)夢，讓夢來反映情感和欲念，用夢鏡、回憶等碎片拼接的方式，將影片中人物的情感和欲念巧妙的傳遞出來。以我的畢業(yè)影片《欲望邊緣》為例；    另一種則是將夢境的構(gòu)建設(shè)計為有意識的爭取。利用高科技的技術(shù)將夢境高度真實的模擬出來，設(shè)置的夢境具有層次分明的特點(diǎn)，主人公參與其中，并且夢境為人類的現(xiàn)實目的而創(chuàng)造。以當(dāng)代經(jīng)典電影《盜夢空間》為例。

二、夢境元素在電影中的發(fā)展

    針對上述兩個方面關(guān)于影片夢境的研究，作者著重分析兩種不同的創(chuàng)造夢境的表現(xiàn)手法的異同點(diǎn)以及這兩種表現(xiàn)手法在未來電影中的發(fā)展趨勢。

    以電影作品《欲望邊緣》為例，主要模仿的《穆赫蘭道》的夢境創(chuàng)作方式，稱之為無意識創(chuàng)造夢境；以當(dāng)代經(jīng)典電影《盜夢空間》為例，稱之為有意識創(chuàng)造。

    首先是這兩種方式的相同點(diǎn)。它們都與現(xiàn)實夢境有關(guān)，來源于夢境卻高于現(xiàn)實夢境；其次影片人物在進(jìn)入夢境后都保留著原來的內(nèi)心世界，夢境只是他們表達(dá)內(nèi)心想法的另一個媒介：在《欲望邊緣》中夢境是孟曉的內(nèi)心世界對丈夫的愛恨情仇；在《盜夢空間》中夢境是丈夫要找回滯留在潛意識中無法自拔的妻子。雖然故事形式內(nèi)容千變?nèi)f化，但是人物的內(nèi)心世界始終貫穿全片。再次是兩者的夢境都有與現(xiàn)實明顯區(qū)別的意象和情節(jié)，比如在《欲望邊緣》的夢境中女主人家里住著一個失憶的男人，成事不足敗事有余的殺手，還有一直預(yù)見可怕事情的陌生人，這些荒誕的事情組合在一起不難讓觀眾想象出這里肯定不是現(xiàn)實生活；還有《盜夢空間》中一直不停的陀螺也令人深思。最后是兩者反映的主題都是簡單而又深刻的。通過對夢境的營造來表達(dá)人們現(xiàn)實中美好的愿望，不管是《欲望邊緣》中孟曉的自殺，還是《盜夢空間》中梅爾的自殺，都是她們內(nèi)心愿望的表達(dá)。

    其次是這兩種方式的不同點(diǎn)。首先最明顯的不同就是夢境的創(chuàng)作方法，一個是《欲望邊緣》中的夢境只有一個，但是卻多了一些“碎片”式的回憶和片段使整個夢境顯得詭異荒誕，而且故事的開始就是夢境內(nèi)容，而《盜夢空間》中盡管開門見山地告知觀眾這是關(guān)于造夢的故事，但是卻通過高科技的手段使夢境的視覺效果大增、立體層次感大增，在跌宕起伏波瀾壯闊的故事情節(jié)中把夢境的幻世性完美體現(xiàn)。其次是夢境結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上的不同，《欲望邊緣》中的夢境是寫實式的風(fēng)格，只注重情節(jié)的表達(dá)；而《盜夢空間》中的夢境是抒情式和暗示式的風(fēng)格，表面上看，影片充滿了光怪陸離的虛幻場面，令人眼花繚亂，而從深層次來看，則是愛情、陰謀交易、欲望等現(xiàn)實元素的濃縮體現(xiàn)。

    兩種夢境表達(dá)方式在未來電影中的展望：作者認(rèn)為夢境題材的電影在當(dāng)代電影中代表著高智商電影的一中類型。雖然它拍攝難度大，但是隨著人們對心理學(xué)的逐漸深入，高科技的技術(shù)的不斷發(fā)展，相信在未來電影的夢境中可以看到文化內(nèi)涵，更加生動的場景，更加逼真的效果以及更加耐人尋味的思想.

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/xf/9501.html 《視聽》