設(shè)計(jì)素描中的意象繪畫語言研究

上世紀(jì)二十年代德國建筑師沃爾特·格羅皮烏斯首次從傳統(tǒng)素描中將設(shè)計(jì)素描的功能、 理論和形式分離出來。主張將工藝和設(shè)計(jì)統(tǒng)一起來。因此，從某種程度上看，設(shè)計(jì)素描自誕生之日就包含了意象繪畫語言。素描在本質(zhì)上看是視覺語言，它不僅表達(dá)了心理視覺思考的意象，還表達(dá)了生理所看到的印象。設(shè)計(jì)素描是造型基礎(chǔ)到設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的自然過渡，是一個(gè)“具體——抽象——再創(chuàng)造”的過程。相較于傳統(tǒng)素描，它更加關(guān)注設(shè)計(jì)者的意向表達(dá)。設(shè)計(jì)素描是高校設(shè)計(jì)專業(yè)的基礎(chǔ)課程，對(duì)于提高學(xué)生的設(shè)計(jì)草圖能力具有重要作用。

一 設(shè)計(jì)素描與意象的內(nèi)涵

設(shè)計(jì)素描主以設(shè)計(jì)藝術(shù)活動(dòng)為主要目的，并根據(jù)藝術(shù)設(shè)計(jì)的需要與素描的造型規(guī)律描繪出單色繪畫。它由德國建筑設(shè)計(jì)師沃爾特·格羅皮烏斯在上世紀(jì)二十年代首次提出，意象一詞最早則出現(xiàn)在我國的《周易》中：“易者，象也”。意象主要是指自然景物經(jīng)過主體內(nèi)心的感受最終形成的可視形象。每一幅設(shè)計(jì)素描作品都包含了作者的思想情感。因此，可以說設(shè)計(jì)素描的核心語言就是意象，它是作品的主要造型觀念。我們?cè)谶M(jìn)行素描設(shè)計(jì)時(shí)，要將客體參照物與主觀意象有機(jī)融合。并采用多種手法促使客觀物象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象。這個(gè)過程主要依靠主體對(duì)客觀事物的感受與認(rèn)知，這些事物最終要經(jīng)過頭腦的加工呈現(xiàn)在人們面前，因此，不可避免地帶有一定的主觀色彩。所以說意象源自于生活，但卻已經(jīng)不再是現(xiàn)實(shí)實(shí)體。

設(shè)計(jì)素描作為設(shè)計(jì)專業(yè)的基礎(chǔ)課程，不僅是培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造能力，拓展學(xué)生思維的重要途徑，還是最初的設(shè)計(jì)構(gòu)圖草稿。在當(dāng)前的設(shè)計(jì)教學(xué)中，設(shè)計(jì)素描的形式也日益呈現(xiàn)出多樣化特點(diǎn)。而 “意象語言”則已被視為設(shè)計(jì)素描的重要語言表現(xiàn)形式。因此，高校應(yīng)當(dāng)通過寫生時(shí)的整體表現(xiàn)和觀察，培養(yǎng)學(xué)生的邏輯思維能力、 意象表現(xiàn)能力和造型觀念，從而為之后的設(shè)計(jì)實(shí)踐打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二 設(shè)計(jì)素描中意象的表達(dá)途徑

1 黑白灰的構(gòu)成

黑白灰是指依據(jù)設(shè)計(jì)者的主觀意識(shí)，去除客觀對(duì)象的空間關(guān)系、 色彩關(guān)系，擺脫客觀光線的影響，通過黑白灰的組合，傳達(dá)各種意象。白色代表積極、 陽光、 明亮，黑色則給人消極、 深邃的感受，而畫面中黑、 白、灰的面積比例則可以影響意象的表現(xiàn)。以此，設(shè)計(jì)素描中也常用黑白灰來表現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖和情感。黑白灰在作品中是脫離了色彩關(guān)系、 光影和立體空間而存在的。它是設(shè)計(jì)者根據(jù)自身的審美意識(shí)對(duì)客觀物象的改造，承載了設(shè)計(jì)者對(duì)客觀事物的獨(dú)到見解和審美傾向。這就造成黑白灰構(gòu)成的圖像并非客觀世界中的物體形態(tài)。

2 點(diǎn)的形態(tài)

點(diǎn)是設(shè)計(jì)素描的重要形態(tài)元素，它的位置、 大小和形狀各有不同。同時(shí)，點(diǎn)的大小、 位置也是相對(duì)的，例如，在茫茫宇宙中，地球也可以被視為一個(gè)點(diǎn)。同樣，浩瀚的海洋中一滴水也可以被視作一個(gè)點(diǎn)。點(diǎn)的形狀也分為規(guī)則和不規(guī)則。此外，點(diǎn)所處的位置對(duì)畫面起著重要影響，例如點(diǎn)的位置比較高時(shí)會(huì)給人不穩(wěn)定的感受，但當(dāng)點(diǎn)位于低處時(shí)則會(huì)帶給人不確定的運(yùn)動(dòng)感。因此，點(diǎn)在設(shè)計(jì)素描中既可以自由排列呈現(xiàn)活潑的動(dòng)感，也可以規(guī)整地排列展現(xiàn)秩序美。

3 面的形態(tài)

在視覺形式上，面試最直接的繪畫語言。點(diǎn)和線都可以擴(kuò)展為面，因此，面的位置相對(duì)較大，其在畫面中的安排也顯得更加重要。面的形態(tài)主要由自由面、 不規(guī)則面、 幾何面和規(guī)則面。幾何面需要遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)理原則，其形式主要包括四邊形、 圓形和三角形。它能夠帶給人安定、 簡潔、 秩序、 明了等感受。自由面具有較大的偶然性，設(shè)計(jì)者無需借助工具，徒手就可以完成自由面，例如通過壓印、 噴灑、 手撕等方法獲得的形態(tài)。它能夠帶給人生動(dòng)、柔軟、 輕松的感受。規(guī)則面呈現(xiàn)出的則是井然有序的安定感。不規(guī)則面形成一種生動(dòng)自由的美感。面既可以獨(dú)立表達(dá)意象，也能夠通過相互作用傳達(dá)意象。兩種面通過復(fù)合、 搭置、 減缺、 透疊等形式可以組成更多形態(tài)的面。

4 線的形態(tài)

在是素描中，線條是最基本的設(shè)計(jì)語言，它源自于客觀事物的提煉和概括。相較于點(diǎn)面，線條可以展現(xiàn)更加豐富復(fù)雜的意象和情感。它本身就包含了多種情感傳達(dá)。線條的疏密、 長短、 延伸性、 深淺、 曲直、 虛實(shí)、 軟硬、 粗細(xì)、 排列都能夠展示不同的意向信息。此外，線條也是設(shè)計(jì)素描者對(duì)客觀事物最初的感受表現(xiàn)。例如書法中的線條，其粗細(xì)、 干濕都能夠展現(xiàn)不同的情感。而設(shè)計(jì)素描中的線條無論是粗放、 凝重，還是細(xì)膩、輕松，都能夠體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的情感傾向和性格特點(diǎn)。

三 設(shè)計(jì)素描中的意象繪畫語言

1 超現(xiàn)實(shí)素描

超現(xiàn)實(shí)素描是指以超寫實(shí)為前提，精準(zhǔn)地描繪非正常邏輯下產(chǎn)生的影響，并使之與一些毫無聯(lián)系的客觀事物相結(jié)合，并按照不合乎正常邏輯的方式重新編排，進(jìn)而展現(xiàn)一種超出現(xiàn)實(shí)生活的視覺景象。以此展現(xiàn)人類的某種潛意識(shí)，超現(xiàn)實(shí)畫面往往具有強(qiáng)烈的戲劇性，能夠帶給觀賞者更加震撼的視覺感受。運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)素描語言，設(shè)計(jì)者可以根據(jù)自己的審美理念，對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行變異或夸張。在各種嘗試中將事物轉(zhuǎn)化成能夠表達(dá)新感覺的圖形符號(hào)。這種超現(xiàn)實(shí)手法具有較強(qiáng)的自由性，將客觀世界存在的真實(shí)事物放置到不真實(shí)的狀態(tài)中，并通過空間的情趣化、 意境化特征，形成一種新的視覺氛圍，進(jìn)而將普通事物轉(zhuǎn)化為神奇的物象。因此，從某種程度上看，超現(xiàn)實(shí)素描更能展現(xiàn)意象觀的造型特點(diǎn)，它將設(shè)計(jì)者的主觀之 “意”與客觀事物的 “形”有機(jī)組合，并加以展現(xiàn)。如下圖1中的畫面就是由人的頭蓋骨、 雞簍和報(bào)紙、 易拉罐等物體組成，創(chuàng)作者通過聯(lián)想和想象，將局部細(xì)節(jié)進(jìn)行了各種變形和夸張，同時(shí)還引入象征、 省略等表現(xiàn)手法，從而營造一種抽象和具體、 虛無和客觀、 臆想和現(xiàn)實(shí)等綜合展現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)境界。使原來單調(diào)、 普通的事物，變得豐富而神奇。再如下圖2中將大衛(wèi)的石膏線肢解，畫面的中心位置則是一管油畫顏料和一只拿著畫筆的手，油畫顏料如水般傾瀉出來，將肢解了的石膏頭像串聯(lián)起來，這些比例的異變，使畫面語言更加復(fù)雜，畫面也具有更強(qiáng)的沖擊力。可見，超現(xiàn)實(shí)素描通過異態(tài)、 正負(fù)、 聯(lián)想、 替換、 透疊、 共生、 扭曲、 矛盾等手段，將客觀事物的內(nèi)涵與本質(zhì)意象化，形成一個(gè)違反自然結(jié)構(gòu)的場(chǎng)景，以此展現(xiàn)設(shè)計(jì)者的某種情感或認(rèn)知。

2 結(jié)構(gòu)素描

不同于傳統(tǒng)的光影素描，結(jié)構(gòu)素描更加關(guān)注對(duì)客觀事物形體結(jié)構(gòu)的探究，以不同的視角揭示客觀事物在三維空間內(nèi)的存在狀態(tài)。結(jié)構(gòu)素描從物體的結(jié)構(gòu)入手，以其準(zhǔn)確描繪物象的形體。結(jié)構(gòu)素描主要著眼于物體的內(nèi)部構(gòu)造，研究其與外部特征的整合規(guī)律，及與空間結(jié)構(gòu)的關(guān)系。結(jié)構(gòu)素描主要是在二維平面上呈現(xiàn)三維物體的形體和空間結(jié)構(gòu)關(guān)系，其中主要是指點(diǎn)線面構(gòu)成的比例關(guān)系、 結(jié)構(gòu)關(guān)系、 空間關(guān)系和透視關(guān)系。設(shè)計(jì)者在描繪物體時(shí)，要故意去掉物體表面的光影效果、 顏色和質(zhì)感，進(jìn)而選定一個(gè)角度著重表現(xiàn)物體的空間變化、 透視和比例關(guān)系，并對(duì)看不到的部分進(jìn)行綜合分析，且根據(jù)表現(xiàn)目的有選擇的展現(xiàn)。例如下圖3中的羅馬柱、幾何體、 盛水罐子。圖4中的各種瓷瓶、 小提琴、 破舊的運(yùn)動(dòng)鞋。通常情況下，設(shè)計(jì)者在組合、 挑選和擺放在這些物品時(shí)，鬧鐘就已經(jīng)逐漸形成了意象組合。有下面兩幅圖可以看出，設(shè)計(jì)者通過意象觀展現(xiàn)了這些靜物看不見與看見部分的機(jī)構(gòu)關(guān)系，并根據(jù)自身的理解，將這些靜物的輔助線、 結(jié)構(gòu)線、 反面、 中軸線、 重疊部分都描繪了出來。由此可見，結(jié)構(gòu)素描為了強(qiáng)調(diào)物體的結(jié)構(gòu)特征，常將物體幾何化，集中展現(xiàn)其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

3 綜合材料素描

綜合材料素描又稱為材質(zhì)媒介綜合設(shè)計(jì)素描，是一種特殊的現(xiàn)代設(shè)計(jì)素描畫面樣式。綜合材料素描主站充分認(rèn)識(shí)各種材料的物理性質(zhì)，發(fā)揮材料的審美價(jià)值。在此基礎(chǔ)上通過挖掘、 選取和應(yīng)用不同材料設(shè)計(jì)不同的畫面。無論是人工材料，亦或是自然材料都通過自身獨(dú)特的屬性展現(xiàn)情感。因此，設(shè)計(jì)行業(yè)人員應(yīng)當(dāng)充分了解各種材料，以便為以后的設(shè)計(jì)實(shí)踐打好基礎(chǔ)。在進(jìn)行設(shè)計(jì)素描創(chuàng)作的過程中，將材料應(yīng)用與繪畫練習(xí)相結(jié)合，可以幫助設(shè)計(jì)者提升專業(yè)素質(zhì)、 掌握材料屬性、 豐富設(shè)計(jì)技巧。實(shí)踐證明，在設(shè)計(jì)素描創(chuàng)作中，綜合考慮和展現(xiàn)材料本身的內(nèi)涵美，能夠形成別樣的視覺效果。因此，如何將材料的形式、 質(zhì)地、 性能與創(chuàng)意有機(jī)結(jié)合，是設(shè)計(jì)素描需要研究的重要問題。例如，一個(gè)素描創(chuàng)造者找到一輛就得自行車，他在自行車的座椅與大梁上纏上報(bào)紙，并就此進(jìn)行精細(xì)描繪，但始終難以達(dá)到超寫實(shí)效果，之后他又去買了一張報(bào)紙，并根據(jù)自己的描繪需求將報(bào)紙剪裁粘貼在畫面上。而同樣畫這幅畫面的另外一個(gè)學(xué)生則將自行車后面墻體上的舊膠帶殘片畫了出來，但這些透明的膠帶很難描繪，他就將這些膠帶殘片撕下來站在他的畫作上。這兩個(gè)學(xué)生都運(yùn)用了粘貼的手段來簡化創(chuàng)作過程，并保證畫面效果。再如，一個(gè)學(xué)生要在一個(gè)畫面上呈現(xiàn)木板、 石膏馬頭、 舊車圈、 魚簍等物體，但舊車圈上的銹跡很難表現(xiàn)，最后他用赭石顏料涂抹在畫作中的車圈上，不僅省時(shí)省力，而且還保證了作畫效果。因此，綜合材料素描主要關(guān)注 “意”的表達(dá)，因此在創(chuàng)作過程中沒有過于追求物象的細(xì)節(jié)，有時(shí)還可以采用一些綜合材料來展現(xiàn)物象的美感。

總之，意象是設(shè)計(jì)素描的核心語言，從某種程度上看，設(shè)計(jì)素描由主觀與客觀兩部分組成，而畫面語言展現(xiàn)的則是 “形”和 “意”的統(tǒng)一?，F(xiàn)實(shí)生活中的物體都是設(shè)計(jì)素描中 “意”的參照，被描繪得靜物往往都會(huì)被主觀物化。也就是說，物體的 “象”時(shí)常被創(chuàng)作者的 “意”改變，甚至物體的體積、 材質(zhì)、 質(zhì)感和光影都會(huì)被意義否定，例如原來是木質(zhì)的物體可以畫成塑料的，而原來是金屬的物體則能夠畫成木質(zhì)的。在傳統(tǒng)的素描繪畫中，常常將客觀物象放在主導(dǎo)地位，但在設(shè)計(jì)素描中，則時(shí)常將創(chuàng)作者的情感與意志放在主要位置?？梢?，在設(shè)計(jì)素描中要最大限度地?cái)[脫客觀物象的框架，不用過于關(guān)注作品內(nèi)容的實(shí)用性、 現(xiàn)實(shí)性，

作品創(chuàng)作的主要目的是表達(dá)理念與塑造個(gè)性?？傮w而言，在設(shè)計(jì)素描中主觀創(chuàng)造要重于客觀存在。 

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