中國油畫意象表現(xiàn)初探

    中國當代油畫的發(fā)展只有走有本民族文化和特色的道路，才能屹立在世界藝術(shù)之林，獨樹一幟。新中國成立以來，是中國當代油畫迅速發(fā)展時期，眾多油畫家開展了有中國特色的油畫藝術(shù)研究，把中國傳統(tǒng)文化的審美觀念融入到油畫藝術(shù)，進行了油畫意象表現(xiàn)的探索和實踐，大膽創(chuàng)新，豐富了油畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式，促進了中國油畫藝術(shù)的發(fā)展。

一、中國傳統(tǒng)繪畫的意象性

    “意象”是寓“意”之“象”，是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合，是創(chuàng)作主體對客觀事物的主觀表現(xiàn)，具體的說是創(chuàng)作主體的思想觀念、情感和審美思想體現(xiàn)的藝術(shù)形象?！耙庀蟆笔俏覈鴤鹘y(tǒng)美學(xué)思想的精髓，在中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)中，歷來就強調(diào)意象表現(xiàn)。南北朝時期的劉勰在《文心雕龍·神思》指出了意象的形神關(guān)系，認為意象是“馭文之首術(shù)，謀篇之大端”，魏晉顧愷之重視以形寫神，謝赫提出的“氣韻生動”六法，都是中國傳統(tǒng)藝術(shù)獨具審美情感的形象與意象的寫照。比如：中國傳統(tǒng)文人畫的特點主要就是意象性的表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作題材上多以梅、蘭、竹、菊等之類為題材，借物寄情，借物寓意，把梅、蘭、竹、菊作為君子的化身，用來象征君子高風(fēng)亮節(jié)的品格，體現(xiàn)了創(chuàng)作主體的個性、思想、情感、審美意趣和創(chuàng)作理念。

二、中國油畫的意象表現(xiàn)

    來自西方的油畫，它的主要藝術(shù)特征是使用油質(zhì)顏料在布、木板或厚紙板上畫成，其特點是通過寫實再現(xiàn)物象，講究的是自然、客觀的表達，色彩豐富鮮艷，講究比例、明暗、透視、解剖、色度、色性，表現(xiàn)物象的質(zhì)感和逼真的形象。油畫在傳入中國一百多年的歷史里，它逐漸融入了中華民族文化，2005年5月，在上海、杭州、南京等地舉辦的《中國意象油畫邀請展》暨“意象油畫”學(xué)術(shù)研討會，對意象油畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式進行了學(xué)術(shù)探討，如何把中國繪畫意象性與油畫的技術(shù)和表現(xiàn)相結(jié)合，創(chuàng)造有中華民族文化特色的油畫。經(jīng)過眾多油畫家的多年探索與實踐，從自然、從生活中去研究物象的形態(tài)、色彩，掌握造型、色彩的規(guī)律，研究意象造型和意象色彩的情感內(nèi)涵和審美價值，創(chuàng)作出了大批有中國特色的油畫作品。在意象油畫創(chuàng)作中，主要是要有大局觀，首先要整體考慮題材的選定和主題的確定，然后在構(gòu)圖的安排和造型與色彩的表現(xiàn)中，把中國傳統(tǒng)繪畫的意象性融入到油畫的造型和色彩創(chuàng)作中，充分發(fā)揮作品主題的感染力和作品的藝術(shù)魅力，才能打動觀眾和調(diào)動起觀眾的情緒。作品才能有自己的個性和特色，才能充分體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的美學(xué)思想和中國民族的審美心理，才能豐富中國油畫的表現(xiàn)形式，促進了中國油畫的發(fā)展。中國油畫的意象性可通過意境、造型、色彩等方面表現(xiàn)。

（一）中國油畫意境表現(xiàn)

    意境是中國傳統(tǒng)文化審美精隋，是藝術(shù)作品所表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)，屬于審美意識或美感的范疇?！掇o海》中解釋——“意境：文藝作品中所描述的客觀圖景與所表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的一種藝術(shù)境界，且有虛實相生，意與境偕，深邃幽遠的審美特征”。《二十四詩品》談到的“雄渾、沖淡、沉著、高古、典雅、洗練、勁健、豪放、精神、慎密、疏野、清奇、委屈、悲慨、飄逸、曠達、流動……”等等，皆可稱之為藝術(shù)作品的意境。意境是一種直觀感覺的東西，是一種在特定的環(huán)境中，瞬間觸動人的心靈的審美感受。

    油畫作品中的意境表現(xiàn)，是作品不可缺的精神內(nèi)涵和審美追求，通過作者對客觀物象本質(zhì)的挖掘和主觀感情的感受，運用油畫的技術(shù)語言，才能創(chuàng)造出超越物化層面的精神境界。比如中國當代油畫家徐悲鴻的《田橫五百士》、《徯我后》油畫作品，通過主題的立意，畫面空間形態(tài)、造型和色彩的概括提煉等具有中國傳統(tǒng)特色的意象手法，畫面所呈現(xiàn)出的沉著、悲慨、曠達的意境，表達了勞動人民頑強的生命力和不屈的精神，體現(xiàn)了中華民族的堅韌不拔和威武不屈的精神和奮發(fā)向上的思想境界。又比如董希文的《開國大典》油畫作品，他以飽含對新中國的熱愛之情，描繪了新中國政府成立的典禮盛況，場面恢宏、熱烈、喜慶。飽含深情描繪了毛澤東和黨的其他中央領(lǐng)導(dǎo)人。在表現(xiàn)手法上，借鑒了我國民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，使藍天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強烈的對比，增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在構(gòu)圖中，畫家進行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理，他吸收了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的營養(yǎng)，用明快響亮的色彩、平涂裝飾的手法，強化畫面的主題。作品的裝飾性和抒情性體現(xiàn)了中國藝術(shù)的精神和審美理想。畫家艾中信給予了高度的評價：“從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風(fēng)度。”董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局……《開國大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來似乎簡單，但這大紅、碧藍和金黃纓絡(luò)和菊花是有意安排的，描繪了新中國民族的強大和雄偉、莊嚴熱烈的場面?！堕_國大典》所體現(xiàn)的意境和神韻，是作者真實的情感的完美體現(xiàn)。

（二）中國油畫意象造型表現(xiàn)

    1.中國油畫意象造型的思維模式。中國油畫意象造型的思維模式體現(xiàn)在兩個方面：一是對形象意味的表現(xiàn)意識；二是對形象表達的邏輯意識。是把視覺因素有機的聯(lián)系起來的認識和理解的思維模式，將點、線、面、明暗調(diào)子等形式要素與形象表達因素的“圖式”要求聯(lián)系起來認識與運用。以形寫神就是中國傳統(tǒng)繪畫意象性造型的特點，強調(diào)“妙在似與不似之間”。這種意象造型特點就是對形象意味的表現(xiàn)。通過運用點、線、面、明暗調(diào)子等形式要素對物象形態(tài)進行提煉概括，表現(xiàn)出一種意味性，這種造型意象性的表現(xiàn)方式，有別于西方的模擬自然物象寫實手法，體現(xiàn)了中國繪畫的意象性。比如，林鳳眠的靜物畫、風(fēng)景畫和人物畫，他在表現(xiàn)形式上進行了創(chuàng)新，在造型上采用了平面構(gòu)圖，富于裝飾性的幾何線條和色彩表現(xiàn)客觀形象的精神特質(zhì)，透過外在形象，感受其內(nèi)在的生命、氣息，突出了形象意味表現(xiàn)的中國傳統(tǒng)意象造型特點。如《仕女》作品，就是經(jīng)典之作，把東方意象性的神韻的與西方油畫形式元素巧妙融合，使畫面充滿了祥浪漫祥和空靈之美，畫面含蓄靈動的意境讓人回味無窮，豐富了想象和審美的空間。

     2.中國油畫的意象造型是中國油畫藝術(shù)的本土化、民族化的具體實踐。比如，中國當代油畫家林風(fēng)眠先生，他的風(fēng)景畫通過散點的透視、平面的構(gòu)圖、寫意的線條、概括的造型和色彩等意象造型的手法，很好的把中國傳統(tǒng)繪畫的意象性與西方油畫藝術(shù)結(jié)合起來，把大自然的自然神韻、和平與寧靜的感覺表達出來。畫面悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格和傳達出的情調(diào)深深的打動了觀眾。他的另一作品《秋山林影》，也是將傳統(tǒng)意象造型手法融入現(xiàn)代油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式之中，達到了色彩自然又不失協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)單純平實又高度寫意，他把從中國民間藝術(shù)和工藝美術(shù)里得到靈感運用于造型和線條中，使得風(fēng)格更加鮮明和獨特，實為不可多得的力作。

（三）中國油畫意象色彩表現(xiàn)

    意象色彩是中國當代意象油畫創(chuàng)作的藝術(shù)語言及表現(xiàn)方法，意象色彩是介于具象色彩和抽象色彩之間，它是創(chuàng)作主體在繪畫創(chuàng)作中對物象的客觀認識的主觀表現(xiàn)，具體是運用色彩對客觀物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)、色彩的意象表現(xiàn)，使作品獲得了新的生命力和思想內(nèi)涵，體現(xiàn)了創(chuàng)作主體審美觀念和情感。意象油畫色彩表現(xiàn)體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)思想，我國南齊謝赫六法中的“隨類賦彩”強調(diào)的是是指主要表現(xiàn)物象共性的色彩，而對物象的個別色彩現(xiàn)象可忽略，強調(diào)主觀情感表現(xiàn)和藝術(shù)個性化的表現(xiàn)，成為了我國傳統(tǒng)繪畫用色的基本原則和方法，對中國當代油畫色彩的表現(xiàn)產(chǎn)生了較大的影響。近年來眾多油畫家把傳統(tǒng)繪畫意象表現(xiàn)手法運用到油畫色彩表現(xiàn)中去，并在傳承和創(chuàng)新中賦予了油畫民族化和時代感新內(nèi)涵，豐富了油畫的表現(xiàn)形式，滿足了國人的審美要求。比如，林鳳眠的《小池秋色》稚樸抽象的造型、大膽的色彩，平靜的池塘、寂靜的群山、秋林，都是一種表達自己情緒的符號。筆觸或點或擦，色彩濃烈大膽，有凝重的冷色，也有醒目的暖色。畫面簡單而寧靜，濃烈而憂郁，給人一種淡淡的鄉(xiāng)愁特殊韻味和寧靜。林鳳眠的另一幅油畫《漁獲》也是通過概括的造型、鮮艷的色塊、平涂的手法，濃郁的民族風(fēng)格，充分表現(xiàn)歡樂的感受和情緒，最終實現(xiàn)主客體交融、天人合一，至高、至純之境界。得到了廣大觀眾的認可和喜愛。

    油畫意象色彩的意象性、創(chuàng)造性和個性化的特點以及油彩輕盈靈動、情景交融、虛實統(tǒng)一的色彩體系，能夠極大激發(fā)作者的創(chuàng)造力和想象力。在創(chuàng)作中把握好形色關(guān)系，用色彩沖破形的束縛，用色彩虛化畫面空間，把平面化背景的處理與表現(xiàn)物象輪廓的巧妙融合等手法，創(chuàng)造出了一種朦朧、抽象的氣氛和美感，使畫面充滿了生機和靈動。

三、結(jié)語

    在意象油畫創(chuàng)作中，從題材的選定和主題的確定，從構(gòu)圖的安排和造型與色彩的表現(xiàn)，應(yīng)該要整體考慮。造型和色彩作為意象油畫創(chuàng)作的主要元素，融入到中國傳統(tǒng)繪畫的意象性表現(xiàn)手段，才能充分發(fā)揮作品主題的感染力和作品的藝術(shù)魅力 ，才能打動觀眾，才能調(diào)動起觀眾的情緒，才能豐富中國油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出具有民族特色和獨具個性的繪畫藝術(shù)，促進中國當代油畫的發(fā)展。

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