電影《海上鋼琴師》的音樂(lè)特色研究

    《海上鋼琴師》是由著名的意大利導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷拍攝，電影中的音樂(lè)由著名的音樂(lè)家莫里克奈親自制作的，在電影《海上鋼琴師》中，它為我們帶來(lái)一種前所未有的表達(dá)方式，在這部電影中，電影配樂(lè)增加了電影劇情的完整性和連貫性。達(dá)到了電影和音樂(lè)的完美配合。導(dǎo)演更是采用蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭等手段，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的配合。讓電影中音樂(lè)更加具有內(nèi)涵，在電影劇情的帶動(dòng)下。使得這部電影達(dá)到一個(gè)至高的境界。

一．電影《海上鋼琴師》的背景

    《海上鋼琴師》這部電影是著名意大利導(dǎo)演托爾納托雷根據(jù)亞歷山大.巴里科科的一個(gè)叫《1900：獨(dú)白》的劇本改編完成的?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部電影主要是講訴了一個(gè)叫一九零零的孤兒在一艘叫做維珍妮號(hào)遠(yuǎn)洋游輪上一生的傳奇經(jīng)歷。電影中主人公是一個(gè)被遺棄在維珍尼亞游艇頭等艙的一個(gè)孤兒。他被船上的好心水手們撫養(yǎng)長(zhǎng)大。從此主角一九零零就開(kāi)始了他的傳奇他一生，他出生在這艘船上。長(zhǎng)在這個(gè)船上。雖然每年這艘船都在歐洲和美國(guó)之間航行，但是主角卻從從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船。主角沒(méi)有出生證明，沒(méi)有身份證明，甚至主角自己都不知道生日是那天，更別提自己的父母了。所以主角一九零零覺(jué)得自己不屬于這個(gè)世界。在電影中，主角一九零零在很小的時(shí)候就表現(xiàn)出強(qiáng)大的音樂(lè)天賦。在不關(guān)于到什么事物的情況下，主角都能即興演奏一首優(yōu)美的旋律。雖然鋼琴只有八十八個(gè)鍵，但對(duì)于主角來(lái)說(shuō)，他能通過(guò)這八十八個(gè)鍵、演奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè)。每一個(gè)聽(tīng)過(guò)他音樂(lè)的游客都被他那優(yōu)雅深邃的音樂(lè)所感動(dòng)，在影片中，主角還與船上后來(lái)的一個(gè)叫麥克斯的號(hào)手解下了一段深厚的友誼，這個(gè)叫麥克斯的號(hào)手也有幸目睹了主角傳奇的一生。在電影中，一個(gè)叫杰尼的爵士音樂(lè)大師得之主角琴藝高超，就登上游輪和主角進(jìn)行比賽，卻敗在了主角的手下。雖然主角在船上也有過(guò)一段唯美浪美的愛(ài)情，但是主角卻還是放棄離開(kāi)船的想法，也就放棄了自己的初戀情人。在影片的最后，由于維珍妮號(hào)已經(jīng)成為一艘破舊的輪船，船長(zhǎng)老板決定炸掉維珍妮號(hào)，但是在這種情況下，主角一九零零還是不愿意離開(kāi)這艘伴隨他一生的輪船，最終主角就好像流動(dòng)的音符一樣和維珍尼亞一起消失在大海上。這部電影創(chuàng)作的是時(shí)候，歐洲正處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的工業(yè)時(shí)代，《海上鋼琴師》這部電影就會(huì)想通過(guò)主角這個(gè)角色來(lái)表達(dá)哪個(gè)時(shí)候工業(yè)對(duì)人類精神造成的傷害，也通過(guò)主角的故，折射出哪個(gè)時(shí)代被扭曲的價(jià)值觀和充滿銅臭的的靈魂，反映出當(dāng)時(shí)人們丑惡的內(nèi)心世界。

 二．從藝術(shù)角度賞析

    一般情況下，電影中音樂(lè)一般都具有深遠(yuǎn)的意義。在電影故事中一般音樂(lè)具有推動(dòng)故事發(fā)展的作用。因此，電影中的音樂(lè)一般都和此時(shí)電影情節(jié)的發(fā)展的情節(jié)相適應(yīng)，電影中音樂(lè)就像劇情的說(shuō)明書(shū)一樣在向觀眾敘述者此時(shí)的情節(jié)，或緊張，或激動(dòng)，或高興，或悲傷。人們也可以用過(guò)歌詞來(lái)對(duì)電影進(jìn)行進(jìn)一步的了解。在電影中音樂(lè)所具有的作用出發(fā)。在電影中音樂(lè)在不同的情節(jié)中發(fā)揮的作用也是不同的，在電影中，背景音樂(lè)就需要把電影的時(shí)代背景，場(chǎng)景等一系列的背景知識(shí)表現(xiàn)出來(lái)。這樣背景音樂(lè)和電影記憶可以完美的結(jié)合。音樂(lè)作為電影中重要的一部分，可以把電影境界具體化，深化電影的主題。在《海上鋼琴師》這部電影中，整體形象上主人公是非常沉悶的，大海也是孤寂的。從而鋼琴也是無(wú)聲音的。這個(gè)時(shí)候電影的背景音樂(lè)就充分表現(xiàn)出主人的孤獨(dú)，緊緊抓住了主人公孤獨(dú)的特征。因?yàn)橹魅斯潜蝗诉z棄在游輪上的棄嬰，他從出生就一直生活中輪船上，很少和外面的人打交道，因此主人公就是一個(gè)不善言辭，寡言少語(yǔ)的形象。這個(gè)時(shí)候電影中的音樂(lè)就充分的描繪了主人公的內(nèi)心世界。此時(shí)用音樂(lè)代替語(yǔ)言，更能深刻的刻畫(huà)主人公的形象。在電影《還上鋼琴師》中這樣的一個(gè)情節(jié),主角望著看不到邊的大海，彈奏著旁邊的鋼琴，于是各種美妙的音樂(lè)就從主角指尖流出，不斷的向大海講述自己內(nèi)心的話語(yǔ)。這個(gè)時(shí)候電影的境界也得到了進(jìn)一步的提升。

    在電影中，音樂(lè)也是推動(dòng)電影劇情發(fā)展不可缺少的一部分，同時(shí)也是使電影平緩和高潮相互替換的重要因素。形成每個(gè)電影特有的藝術(shù)風(fēng)格。在電影《海上鋼琴師》中，音樂(lè)也是發(fā)揮著這樣的一個(gè)作用，對(duì)整個(gè)電影的劇情發(fā)展起著推波助瀾的作用，縱觀整部電影。不論是音樂(lè)配合著主角的出現(xiàn)還是音樂(lè)單獨(dú)出現(xiàn)，音樂(lè)始終是整部電影中核心的部分。從一開(kāi)是通過(guò)背景音樂(lè)對(duì)整個(gè)故事的情節(jié)展開(kāi)描素還是對(duì)推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展陰雨否表現(xiàn)出了他獨(dú)有的魅力。影片的主人公是一個(gè)帶有深刻記號(hào)的人，在哪個(gè)時(shí)代幾號(hào)具有它特別的意義，及具有超前性，也具有落后性。在電影《海上鋼琴師》電影中，以鋼琴音樂(lè)開(kāi)始，以鋼琴音樂(lè)結(jié)束。伴隨著維珍尼亞和主角的沉沒(méi)，只有悲傷的鋼琴音樂(lè)被流了下來(lái)。在表達(dá)了對(duì)主角放棄理想放棄生命愛(ài)上和惋惜的同時(shí)，也把整個(gè)劇情推向了最高潮。

    一部成功的電影作品，需要很多因數(shù)的配合，特備是在視覺(jué)沖擊和聽(tīng)覺(jué)沖擊上，如果在這些方面表達(dá)的不夠好，電影就也就喪失了他與那本要表達(dá)的意義。在《海上鋼琴師》這部電影中，導(dǎo)演可謂是僅僅抓住了鋼琴這一關(guān)鍵的因素。通過(guò)鋼琴的音樂(lè)把整個(gè)電影的氛圍參考文獻(xiàn)營(yíng)造起來(lái)。使這個(gè)電影充滿了獨(dú)特的魅力。在電影中，可以通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出喜怒哀樂(lè)，讓電影的節(jié)奏分明，讓電影的情感通過(guò)音樂(lè)便顯得淋漓盡致。從而獲取成功的藝術(shù)境界和氛圍。

三．從電影的敘事藝術(shù)角度賞析

    音樂(lè)對(duì)電影敘事基調(diào)的奠定。對(duì)電影來(lái)說(shuō)，音樂(lè)和電影本身的劇情需要完美的結(jié)合。才能將電影表現(xiàn)的玲離盡致。推動(dòng)劇情的發(fā)展。實(shí)現(xiàn)理想的效果。在電影中，如果電影太過(guò)于突兀就會(huì)喧賓奪主，從而讓觀眾過(guò)分的關(guān)注電影音樂(lè)而忽視的電影的劇情，因而好的劇情也需要是無(wú)形的。就像我們賴以生存的空氣，雖然看不見(jiàn)他，摸不著他，但是確實(shí)我們生命生活不可缺少的。在電影《海上鋼琴師》中，莫里康內(nèi)就完美的做到了這些，他使音樂(lè)和電影在互動(dòng)之間產(chǎn)生了美妙的和諧之美。讓音樂(lè)對(duì)電影起到了完美的輔助作用。音樂(lè)和畫(huà)面的組合給觀影者帶來(lái)了完美的觀影體驗(yàn)同時(shí)也在潛移默化中讓觀影者慢慢體會(huì)到電影所要表達(dá)的含義。在營(yíng)造《海上鋼琴師》這部電影的氛圍中，莫里康內(nèi)通過(guò)使用音樂(lè)向人們講訴了主角傳奇的一生。主角一九零零寧愿放棄融化富貴和璀璨的愛(ài)情也要留在自己的音樂(lè)世界當(dāng)中，他把維珍尼亞這艘船作為自己一生的依托。他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和他生命的純潔性令所有人都為之動(dòng)容。在它那優(yōu)雅深邃的曲風(fēng)中，營(yíng)造出了一個(gè)寬廣寧?kù)o的氛圍。在電影中音樂(lè)表現(xiàn)出了對(duì)世俗名利的批示。它以一種舒緩的方式，奠定了整個(gè)個(gè)電影悲情的氛圍。

    在《海上鋼琴師》的配樂(lè)上面。不僅讓印業(yè)和畫(huà)面達(dá)到了完美的配合還豐富了電影的意義。推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展。在電影情節(jié)中有這樣的一個(gè)畫(huà)面，在輪船大廳的演奏舞會(huì)上，號(hào)角手麥克斯問(wèn)主角創(chuàng)作靈感哪里來(lái)的時(shí)候，主角馬上即興演奏了幾段風(fēng)格迥異的曲子，完美的刻畫(huà)了舞會(huì)上面四個(gè)不同的人物。如將那個(gè)抽著香煙畫(huà)著陰郁眼線的老女人，主角將她想象成殺父私奔的女人，這個(gè)時(shí)候他演奏的曲子就慷慨激昂，重音迭出，就像 一聲聲哀嘆，在電影中這因?yàn)橛羞@些音樂(lè)的配合才讓各個(gè)鼓勵(lì)的畫(huà)面變得完整，富有個(gè)性。人類的內(nèi)心活動(dòng)精彩的呈現(xiàn)。

    音樂(lè)對(duì)電影劇情的描述和延伸。音樂(lè)不僅僅是電影中電影情緒的渲染著。更是電影情緒的主導(dǎo)者。音樂(lè)對(duì)電影劇情的描述和延伸。無(wú)形上拓展了電影的寬度和深度。在那段經(jīng)典的“鋼琴?zèng)Q斗”中，音樂(lè)和畫(huà)面真實(shí)達(dá)到了完美的配合，給人以震撼的感覺(jué)。在決斗剛開(kāi)始的時(shí)候，音樂(lè)表現(xiàn)的低調(diào)壓抑，隨著杰尼爾的進(jìn)場(chǎng)，伴隨著大提琴更加提沉的聲音，將整個(gè)環(huán)境的張力完美的表現(xiàn)出來(lái)。、在決斗結(jié)尾的時(shí)候，主角演奏了一首以俄國(guó)作家克沙科夫《野蜂飛舞》改變的曲子。讓全場(chǎng)陷入全場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十幾秒的沉沒(méi)。給人一種“一曲終了”，意猶未盡的感覺(jué)。把全場(chǎng)的觀眾的情緒逮到了一個(gè)群所未有的高度。

 結(jié)束語(yǔ)

    《海上鋼琴師》作為一個(gè)經(jīng)典，成功的影視作品。音樂(lè)在其中的、發(fā)揮了不少的作用，在這個(gè)電影中它的美一個(gè)鏡頭，每一段音樂(lè)都值得我們細(xì)細(xì)的品味，不管在電影中它是什么類型的音樂(lè)，它都能讓觀影者陶醉其中，和觀影者產(chǎn)生心靈上的共鳴。作為莫里康內(nèi)經(jīng)典的作品，他讓古典音樂(lè)變得如此的平易近人直射人心，也讓平庸的音樂(lè)擁有脫俗的表現(xiàn)。再配合電影的的劇情，從而為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)上的饕餮盛宴?！逗Ｉ箱撉賻煛纷鳛橐粋€(gè)電影和音樂(lè)完美結(jié)合的作品。給人們帶來(lái)了強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。

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