國產古裝電影的人物服裝設計

隨著電影藝術的不斷進步，國產古裝電影作為電影藝術的一種類型，也獲得了新的突破和發(fā)展，尤其是國產古裝影片中人物服飾的設計，與傳統(tǒng)人物服飾相比，有了很大的進步。人物服飾本身作為影片視覺的重要組成因素，在塑造人物形象、推動故事情節(jié)發(fā)展、構造影視畫面等方面發(fā)揮著關鍵性的作用。而古裝影片中的人物服飾作為一種特殊的服飾類型，具有其獨特的藝術作用，對于古裝服飾的設計，也受到了多個方面條件的限制。本文將從國產古裝影片中人物服飾的特性、價值以及人物服飾設計的問題和發(fā)展三個方面來分析國產古裝電影的人物服裝設計。

一、國產古裝電影中人物服飾的特性

作為一門視聽藝術的電影，自誕生以來，人物的服裝設計就在其中發(fā)揮著不可或缺的作用。這主要得益于，人物服飾不僅本身具有極大的表現(xiàn)力，可以增強電影畫面的審美功能，而且服飾在塑造人物形象、凸顯電影主題思想上面也起著重要的作用。而國產古裝電影作為電影的一個類別，古裝服飾在電影的地位更是不可動搖，人物服飾成為古裝電影的一種標志。古裝服飾雖然也具備一般電影人物服飾的功能，但也有不同于一般電影服飾的特性。

首先，古裝服飾具有真實性的特性。在對古裝服飾進行設計時，保證其真實性是最重要、最核心的原則。古裝服飾的真實性，主要體現(xiàn)在下面這幾個方面：一是要符合歷史性。所謂的符合歷史性，就是指古裝電影中人物的服飾要與影片情節(jié)發(fā)生的那個時代的服飾特點相一致。在進行設計時，要立足于劇本的內容，參照歷史事實，進行寫實性的創(chuàng)作，要使人物服飾可以真實的反映影片中人物所處的歷史時代，這樣的古裝影片才具有說服力，才能在電影節(jié)立足腳跟。二是要符合地域性和民族性。古裝影片中，人物的形象具有地域性和民族性的差異，例如古代八旗子弟屬于滿族，這就決定了他們與漢族的服飾會有所不同；地域上，中原和邊境地區(qū)的人物形象也會有所差別，這種差別也通過服飾上的差別來體現(xiàn)。所以，在古裝電影中，對人物的服飾進行設計，也要充分考慮地域性和民族性的差異。三是要符合影片人物的形象特征。在古裝電影中，設計人物的服飾，不可一味的注重歷史性和地域性，而使人物失去了角色本身的特征，所以立足于劇本，根據(jù)影片對人物形象的設置、人物角色的性格特征對其服飾進行設計是必不可少的，也是其真實性的表現(xiàn)之一。

其次，古裝服飾具有時代性的特征。隨著國產古裝電影的不斷進步和發(fā)展，人物服飾也隨之有了很大的改變，不僅要符合歷史的要求，還要跟隨時代的發(fā)展。在進行古裝設計時，要求符合時代性，并非是指服飾的特點要融入時代性的因素。而是說，在進行設計的時候，要充分考慮現(xiàn)實條件，在服飾的材料做一番工夫，使其符合真實性與時代性這兩重特性。因為古裝電影中人物服飾的設計要保證其真實性，所以必須要以傳統(tǒng)的具有歷史時代特征的服飾作為藍本進行創(chuàng)新，但是如果過分的對歷史性的服飾進行還原，就會影響影片的創(chuàng)新性，一定程度上束縛設計者的創(chuàng)新思路，影片的藝術性和表現(xiàn)力也就會受到相應的影響。所以，在對古裝服飾進行設計時，也要充分考慮時代性的要求，不可一味的追求真實性，例如古代服飾上的一些裝飾，可以采用比較廉價、比較輕便的仿造品來代替，這樣既可以保證服飾的真實性，而且穿在演員身上也更加輕便，還可以節(jié)省資源的浪費、減少開銷。

二、國產古裝電影中人物服飾的價值

古裝電影與其它類型的電影相比，一方面，它們有著共同的地方，例如它們均作為一門視聽藝術，有著滿足社會大眾審美需求、服務大眾的功能，而且它們都來源于生活，同時又高于生活，是對生活的一種概括或升華。另一方面，古裝電影有著它獨特的魅力。好的電影，不僅僅要有生動的故事情節(jié)和人性化的主題內涵，而且對其人物服飾的要求也特別嚴格，尤其是古裝影片，對人物服飾的要求甚至達到了嚴苛的程度。

首先，古裝服飾的審美功能。古裝電影的價值，在一定程度上取決于古裝電影所表現(xiàn)出來的審美內涵是否符合社會大眾的審美需求。隨著社會的發(fā)展和信息技術的普及，人們有了更多的機會接受審美上的鍛煉，審美水平也就得到了很大的提高。與此同時，對古裝電影的審美功能也就提出了更高的要求，尤其是對于描述相同的歷史朝代或相同的歷史故事的古裝影片而言，只有在審美上有新的突破、新的創(chuàng)意，才能贏得觀眾的喜愛。所以，古裝電影只有努力提升自身的視覺效果，才能吸引觀眾的眼球，從而創(chuàng)造更多的藝術價值。而對于國產古裝電影審美內涵來說，人物服飾的審美功能發(fā)揮著重要的作用，古裝服飾本身的美就會給觀眾帶來前所未有的視覺體驗，服飾的美再與人物形象的美相結合，更是增加了古裝影片的審美內涵。例如國產古裝電影《滿城盡帶黃金甲》，堪稱是一場視覺盛宴，其中人物服飾的設計，就是在立足于五代十國后蜀服飾特點的基礎之上，選用精美的金絲、刺繡、面料、工藝，制造出的美輪美奐的人物服飾，從一定角度上說，人物服飾的美在增添影片的審美功能上發(fā)揮了不可替代的作用。

其次，古裝服飾在塑造人物形象和輔助劇情發(fā)展上也發(fā)揮著重要的作用。古裝劇中人物形象的塑造，離不開古裝的作用，古裝服飾可以通過服飾的色彩和一些具有標志性的圖案，來表現(xiàn)人物的性格特征和情感態(tài)度。在古裝影片中，服飾除了受歷史朝代特點的限制，其款式、色彩也必須要考慮劇本中角色的需要。好的古裝人物服飾設計，不僅能夠幫助觀眾迅速的判定電影所描述的歷史時代，增加影片的真實性，而且，可以幫助演員盡快的融入到角色之中，增強服飾對演員的心理暗示作用，這樣塑造出來的角色更加真實、更加自然。此外，古裝的合理設計，更有助于劇中人物情感的宣泄。另外，在輔助劇情發(fā)展方面，古裝服飾也起到了關鍵性的作用。雖然服飾本身沒有動態(tài)性，但是服飾的更換可以推動電影故事情節(jié)的動態(tài)發(fā)展。例如在影片《倩女幽魂》中，整個劇情中通過聶小倩服飾色彩的變化，有淡紫色到純白色，再到紅色，展現(xiàn)聶小倩的三次出場，推動了影片故事情節(jié)的發(fā)展。

三、國產古裝電影中人物服飾設計的問題和發(fā)展

在國產古裝劇中，人物服飾極其重要，成為古裝劇的重要標志，尤其是古裝服飾具有明顯的文化價值，起著傳播中國傳統(tǒng)文化的作用，發(fā)揮著重要的社會意義。對古裝影片中的人物服飾進行設計，可以凸顯人物形象、性格特征，推動故事情節(jié)的發(fā)展，但是在服飾設計的過程中，需要充分尊重古裝服飾的真實性、歷史性、時代性，創(chuàng)造出既符合歷史要求，又符合劇本要求，還能吸引觀眾眼球的服飾。

首先，國產古裝電影中的人物服飾設計存在著許多問題。雖然我國的古裝電影中的人物服飾水平，在近幾年的時間內，獲得了迅速的提升，但是在實踐過程中，仍然存在著許多問題。一個問題是，服飾存在著不符合歷史事實的情況，國產古裝影片中有很對服飾是濫竽充數(shù)的，有時候在一部影片中展示了幾個朝代的歷史故事，人物服飾上就會出現(xiàn)錯亂的情況，沒有與所對應朝代的服飾特點相吻合，出現(xiàn)張冠李戴的現(xiàn)象。第二，古裝人物服飾的設計不符合人物的身份。國產的古裝劇，展現(xiàn)了是中國古代的歷史情況，而在中國傳統(tǒng)文化中，等級觀念占據(jù)重要的位置，人物身份的不同在服飾上有不同的限制，而要在電影中表現(xiàn)這種等級觀念，人物服飾的設置就顯得尤其重要。目前的國產古裝電影中，出現(xiàn)了人物身份與服飾搭配不當?shù)膯栴}。還有一個問題，就是人物服飾與環(huán)境不搭配。近幾年，國產古裝穿越劇不斷涌上熒屏，受到了極大的關注，而在穿越劇中，就容易出現(xiàn)服飾與環(huán)境不搭調的問題。

其次，國產古裝電影中的人物服飾設計，表現(xiàn)出立體化、多樣化的發(fā)展趨向。雖然國產古裝電影中的人物服飾設計存在著許多問題，但其未來的發(fā)展還是不可限量的。立體化主要表現(xiàn)在服飾細節(jié)上的設計上，主要是通過把立體化的圖案添加到服飾上，從而增加了服飾的立體感，增強了影片畫面的真實感。相比于傳統(tǒng)的平面圖案，立體的圖案更加具觀賞性，而是再加上拼縫、粘合等手法的運用，使古裝服飾更加具有表現(xiàn)力和藝術魅力，增添影片畫面的美感。多樣化，主要指古裝服飾的發(fā)展方向。一方面，全球化的進程加快，世界各國之間的聯(lián)系日益密切，西方文化的融入，為服飾設計提供了更多新鮮的元素，所以必然會表現(xiàn)出多樣化的趨勢。另一方面，設計者的藝術水平不斷提高，藝術理論不斷豐富，各項藝術手法不斷創(chuàng)新，勢必會促進服飾設計朝著多樣化的方向發(fā)展。

總之，影片中的人物服飾，不僅其本身具有審美功能，而且在塑造人物形象、推動故事情節(jié)發(fā)展等方面，發(fā)揮著重要的作用，但在設計過程中不可避免的存在著某些問題。所以，在對國產古裝電影中的人物服飾進行設計時，要充分考慮古裝服飾的特性，在歷史性、真實性的基礎之上，創(chuàng)造出符合劇情要求的服飾。

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