語料庫檢索法析女性的邊緣地位——以愛倫·坡的《橢圓畫像》為例

    隨著科技的進步，計算機信息技術(shù)逐漸與語言類等人文學(xué)科相結(jié)合，20世紀80年代興起的語料庫語言學(xué)作為一門新興的學(xué)科， 就是計算機科學(xué)與語言文學(xué)的結(jié)合體。傳統(tǒng)的文學(xué)鑒賞家僅僅關(guān)注對文本中的字詞句段進行研究，通過自己主觀性的認識分析文本的言外之意，理解文本作品的主題意蘊和思想感情，在一定程度上在文本分析時融入了鑒賞者的主觀性，不免會有失偏頗。而隨著語料庫檢索法的誕生，借用先進的語料庫檢索軟件和語料庫檢索法，可以具體的分析出語言文本中的高頻率詞匯以及文本中詞語的使用情況，對文本進行具體的、客觀的分析，從而提高文學(xué)鑒賞能力。本文將以愛倫·坡的小說《橢圓畫像》為例，利用語料庫檢索法分析女性的邊緣地位。

一、以男性為中心的敘述視角

    愛倫·坡，十九世紀美國著名詩人、小說家和文學(xué)評論家，是美國短篇故事的開創(chuàng)者之一，他的作品涉及多種類型的主題，有恐怖的、有懸疑的、有哥特式的、有關(guān)于神秘故事的等眾多題材，而且還被尊為推理小說的開山鼻祖，但是除這些主題之外，愛倫·坡對女性主義這一主題的描寫，也給讀者留下了深刻的印象。小說《橢圓畫像》總共兩千多字，分為六個段落，前五個段落為一部分，最后一的段落為一部分，采用故事中鑲嵌故事的形式，講述了一個年輕美麗的妻子為畫家丈夫做模特，而被壓抑、被忽視，最終死亡的故事。

    首先，從小說第一部分的描述可推測出敘述者是一位男性。通過語料庫檢索法可以看到，“我”字在小說出現(xiàn)的頻率極高，總共出現(xiàn)了38次，而且都出現(xiàn)在了前五段，也就是第一部分中。小說第一部分講的就是“我”的故事，一個在戰(zhàn)爭中受傷的軍官跟著他的隨從被安置在一座廢棄有一段時間的城堡里，然后對城堡里的場景進行了一番描述，“墻上掛著壁毯、許許多多式樣各異的徽章戰(zhàn)利品”，屋里的裝飾也讓我們看到了這個城堡里曾經(jīng)有一個男性居住過。從這一部分的描述以及語料庫檢索的結(jié)果分析來看，敘述者是一位男性，小說以男性敘述為中心。

    其次，在敘述女性角色時使用了第三人稱“她”。小說中使用的人稱代詞有“我”“他”“她”，通過語料庫檢索代詞使用頻率的情況是：“我”出現(xiàn)了38次，“他”是20次，“她”是16次。上面我們推測過，小說中“我”的身份是以男性口吻敘述的，對有關(guān)女性的相關(guān)描述感受不到任何感情色彩，再從語料庫檢索到的頻率情況看，小說在描述畫家的妻子時，采用的都是第三人稱敘述，也就是借由”我“之口來表達的，小說中沒有一句女性自我陳述的語句，可見女性的邊緣地位。此外在小說中對于男女性的稱呼上，也可以看到女性岌岌可危的邊緣地位，例如在小說中對于女主人公的稱呼有“姑娘”“女子”“妻子”“新娘”，而對故事中男主人公的稱呼絕大部分使用了為“畫家”，就是妻子在稱呼自己的畫家丈夫時也是用了“愛人”。在這種稱呼的使用上，本身就蘊含著兩性的不平等性，“女子”是相對于“男子”而言的，“妻子”對應(yīng)的是“丈夫”，“新娘”對應(yīng)的應(yīng)該是“新浪”，對女性的稱呼都使用了與男性相對應(yīng)的詞匯，而對男性的稱呼卻選擇了“畫家”這一職業(yè)性的名詞。從深層次上說，這種不對等性就完全可以展現(xiàn)女性的邊緣地位，男性可以用自己的職業(yè)名稱作為自己的稱呼，而女性只能以男性依附品的形式出現(xiàn)。

二、小說中的人物形象

    賞析文學(xué)作品時，需要考慮多方面的內(nèi)容，例如故事情節(jié)、語言描寫特色、敘事策略、人物形象以及主題內(nèi)涵等多方面，而在這些內(nèi)容當(dāng)中，幾乎所有的因素都圍繞著主題這個中心來展開的。例如，作品中對人物形象的刻畫就是為了凸顯某個主題，此處故事情節(jié)的安排，是為了主題的展現(xiàn)而設(shè)置的。同樣地，要分析小說《橢圓畫像》中關(guān)于女性邊緣地位這一主題的闡述，就不得不來分析一下小說中的人物形象。而運用語料庫檢索法，對描述人物形象的詞語進行檢索分析，更直觀的展現(xiàn)了小說中男女主人公的形象。

    首先分析一下女性人物的形象。小說采用的是故事中鑲嵌故事的形式來展現(xiàn)小說內(nèi)容的，第二部分也就是最后一段，講述的才是一個年輕美麗的妻子為畫家丈夫做模特，而被壓抑、被忽視，最終死亡的故事，這一部分在凸顯主題方面發(fā)揮了更大的作用，所以選用第二部分對小說中的人物進行分析。檢索描繪女性形象時，出現(xiàn)的都是類似于“美得罕見”“歡快活潑”“柔婉乖順”等詞語，從這些詞匯中可以看出女主公是一個極美的妻子。可就是這樣一個極美的妻子卻沒有得到自己丈夫的關(guān)心和體貼，甚至是為了不關(guān)心不在乎自己的丈夫的事業(yè)搭上了生命，可見女性的生命是多么的低廉，甚至于女主人中的唯一作用就是像個物件一樣成為丈夫繪畫的模特。

    其次分析一下男性人物的形象。通過語料庫檢索，關(guān)于男主人公的描述出現(xiàn)了這么幾個詞匯“畫家”“癡迷”“漠不關(guān)心”，甚至于“畫家”在簡短的一段里，出現(xiàn)了5次。從檢索的情況再加上對文本的閱讀，可見小說中的男主人公是一個對繪畫藝術(shù)達到癡迷境界的畫家，他關(guān)心的只是自己繪畫的作品有沒有“生命”，能否成功，絲毫不關(guān)心自己的妻子是否開心，僅僅把妻子看成了自己繪畫的模特。從側(cè)面上展現(xiàn)了男性注重自己的事業(yè)，忽視家庭，而女性僅僅是為男性服務(wù)而存在的邊緣性地位。

三、女性的遭遇與結(jié)局

    傳統(tǒng)的文學(xué)作品的分析，就是進行由具體都抽象，由微觀到宏觀的概括化分析，憑借的是鑒賞者本人的文化素養(yǎng)，從而更多的是主觀性的總結(jié)，缺乏客觀數(shù)據(jù)上的量化分析。而語料庫檢索法，就彌補了傳統(tǒng)文學(xué)在作品分析上的缺陷，提供了大量客觀上的數(shù)據(jù)，把主觀分析與客觀數(shù)據(jù)相結(jié)合，為文學(xué)作品的鑒賞和解析提供了新的發(fā)展方向。把愛倫·坡的小說《橢圓畫像》的內(nèi)容作為一個獨立的小型語料庫，通過語料庫檢索工具來分析女性的邊緣地位，力圖為小說的研究提供新的思路和見解。通過對文本中的高頻率詞匯、關(guān)鍵語句進行統(tǒng)計和量化，以獲取對愛倫·坡小說的更加深入和理性的認識。

    首先，利用語料庫檢索關(guān)鍵語句，來分析小說中男主人公對待女性的行為。通過語料庫檢索到的表達人物形象的句子中，有這么一句“她憎恨藝術(shù)，因為藝術(shù)是她的情敵；她害怕調(diào)色板，因為它們奪去了愛人的笑臉”，可以看出小說中的女主人公并不是作為畫家的新婚妻子而存在的，而是畫家丈夫的模特，是畫家丈夫的工具，是畫家丈夫創(chuàng)作靈感的來源，僅僅是一個美麗的“模型”，是被具體化、物化了的。她雖然擁有美麗的容顏，可是已經(jīng)沒有了作為人所擁有的情感、情緒，只是一個活生生的物件。同時，在語料庫檢索的結(jié)果中，“肖像”一詞出現(xiàn)了5次，“畫像”出現(xiàn)了3次，可見小說中的女主人公也只能作為“像”出現(xiàn)時，才進行細致的刻畫和描寫。而且小說中越發(fā)的刻畫描述女主人公的美，就越發(fā)顯得其地位的邊緣化。小說中描述的女主人公的美，沒有成為自己丈夫眼中的美，只是在畫中才能凸顯自己的美，女性淪落到要依靠一塊畫板，一支畫筆來表達出美。從深層次上解析，畫板畫筆是畫家丈夫作畫用的工具，可見女性最終依靠的是男性，脫離了男性，她也就不再美、不再具有吸引力，這是對女性邊緣地位赤裸裸的描述。

    其次，從小說中女主人公的結(jié)局看女性的邊緣地位。從語料庫檢索的結(jié)果來看：“這就是生命！”與“她已經(jīng)死了！”兩句話均成為了表現(xiàn)主題的關(guān)鍵句。這兩個句子本身就構(gòu)成了一種鮮明的對照，尤其是“生命”一詞，是一種極大的諷刺，生命本身就是一個主觀性的詞語，而用在了沒有生命的圖畫上，原本有生命的美麗妻子卻沒有了生命。在丈夫的眼中，妻子從來都不是一個有情感波動的人，甚至都沒有把妻子當(dāng)作人來看，只是自己作畫所用的一個工具，是一個物體而已，所以丈夫也不關(guān)心自己的妻子，整天傾心于自己的繪畫。反而是妻子不斷地承受著來自畫家丈夫心理和身體的折磨，即便如此，妻子也為了自己的愛人堅持到了生命的最后?！八呀?jīng)死了”——妻子的悲慘命運，更進一步突出了女性邊緣化的地位。

    綜上，以愛倫·坡小說《橢圓畫像》作為一個微型的語料庫，借助語料庫檢索法，搜集作品中的相關(guān)數(shù)據(jù)，不僅幫助鑒賞者更直接掌握到有關(guān)小說的關(guān)鍵信息，分析小說中所體現(xiàn)的女性邊緣地位的主題內(nèi)涵，而且還為鑒賞成果的發(fā)表提供了堅實可靠的證據(jù)。同時，對《橢圓畫像》中關(guān)于女性邊緣地位的探討，豐富和發(fā)展了文學(xué)界關(guān)于女性主義的研究。另外，把語料庫檢索法運用到文學(xué)作品的賞析中，是一項巨大的未完成的事業(yè)，還有很長的一段路要走，需要各界人士的共同努力。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/wy/1534.html《芒種》