電影場景設(shè)計與室內(nèi)空間的關(guān)系

電影場景設(shè)計是電影的共生產(chǎn)物，是以空間設(shè)計的形式詮釋電影的主題。電影中的空間藝術(shù)設(shè)計是以現(xiàn)實生活空間為創(chuàng)作模板，按照電影劇本內(nèi)容要求和情節(jié)設(shè)置，以相應(yīng)的建筑或環(huán)境形勢呈現(xiàn)在電影中。為了電影故事情節(jié)的鋪墊和人物角色的定位，電影場景的設(shè)計要營造不同特點的空間環(huán)境。在電影封閉獨立的故事世界中，電影場景的設(shè)計要求是“來源于生活而超越生活”，所謂的超越生活就是符合電影故事內(nèi)容和結(jié)構(gòu)邏輯的設(shè)定。電影中對于場景的設(shè)計包括兩個方面，室內(nèi)空間設(shè)計和室外空間設(shè)計，而最能體現(xiàn)電影場景設(shè)計重要性的是室內(nèi)設(shè)計。室內(nèi)空間設(shè)計之所重要是因為其對電影內(nèi)容的表達最為貼切，能夠達到良好的電影視覺效果。對于室內(nèi)空間的設(shè)計需要劇本、道具和審美的協(xié)調(diào)配合，這種配合不僅需要高度把握電影的主體，還要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)和設(shè)計規(guī)律的合理性。無論是電影場景的設(shè)計還是其中的室內(nèi)空間的設(shè)計，其目的都是服務(wù)于電影，這就需要理清兩者之間的關(guān)系并且在實現(xiàn)電影效果過程中有效的利用其中的關(guān)系。

一、電影場景設(shè)計與室內(nèi)空間的對立與統(tǒng)一關(guān)系

電影中室內(nèi)空間的設(shè)計是電影場景設(shè)計的一部分，電影場景設(shè)計囊括了電影中全部關(guān)于空間的設(shè)計，以概念范疇劃分，電影場景設(shè)計是整體，室內(nèi)空間設(shè)計是部分，在這種整體與部分的結(jié)構(gòu)關(guān)系中所體現(xiàn)的實質(zhì)是兩者的對立統(tǒng)一。

首先，室內(nèi)空間設(shè)計有別于電影場景設(shè)計中的其他部分，這種聯(lián)系導(dǎo)致了兩者之間的對立關(guān)系。室內(nèi)空間設(shè)計和電影場景設(shè)計的對立關(guān)系不是對抗性的，而是設(shè)計原則的界限性，室內(nèi)空間的設(shè)計要作為獨立的設(shè)計個體存在于電影場景的設(shè)計中，主要是要將室內(nèi)空間設(shè)計與室外空間設(shè)計相區(qū)分。室外空間的設(shè)計由于受到自然氣候、地理環(huán)境等諸多不可控因素的影響，其設(shè)計和創(chuàng)作的空間都是有限的，但是對于室內(nèi)空間的設(shè)計不同，因為空間結(jié)構(gòu)的相對封閉性，可以有很大的藝術(shù)創(chuàng)作空間，無論是空間內(nèi)擺設(shè)的設(shè)計還是色彩搭配，都是可以控制和調(diào)節(jié)的。雖然電影中的室內(nèi)空間設(shè)計和室外空間設(shè)計都是服務(wù)于電影，但兩者所表達的效果是有區(qū)別的，室內(nèi)空間無論在現(xiàn)實生活中還是電影作品中，都是人們生活、活動最常出現(xiàn)的空間，可以通過對室內(nèi)空間的設(shè)計刻畫人物角色，也可以為劇情的發(fā)展烘托氣氛，相反，對于室外空間的設(shè)計并不能那么豐富的電影效果，因為室外空間的開闊性和流動性，決定了它多數(shù)情況下只能單純的根據(jù)劇情需要作為場景出現(xiàn)在電影中。

其次，電影場景的設(shè)計包括室內(nèi)空間的設(shè)計，由于目的的一致性決定了兩者的統(tǒng)一關(guān)系。電影場景設(shè)計和室內(nèi)場景設(shè)計要符合電影的主題、背景和情節(jié)，比如時代背景，盡管每一個室內(nèi)場景的設(shè)計都可以有獨特風(fēng)格，但是在同一時代背景下的場景設(shè)計要有統(tǒng)一的時代標(biāo)準(zhǔn)。以電影《哈利波特》為例，雖然在電影中沒有明確交代國別時代，但是電影中霍格沃茨魔法學(xué)校的建筑風(fēng)格和各個家庭及學(xué)院宿舍的室內(nèi)擺設(shè)，都有明顯的英式風(fēng)格，這就是通過在電影中對場景設(shè)計風(fēng)格的統(tǒng)一要求而實現(xiàn)電影效果的表達，這種設(shè)計的統(tǒng)一不僅僅在于室內(nèi)設(shè)計符合英式風(fēng)格，包括魁地球場地和城市環(huán)境等室外空間設(shè)計也要是英式風(fēng)格。如果說室內(nèi)空間設(shè)計和電影場景設(shè)計的對立關(guān)系是電影情感的靈魂，那么電影場景設(shè)計和室內(nèi)空間的統(tǒng)一就是電影內(nèi)容的骨骼，是支撐電影合理性的基石。分析電影場景設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計的對立統(tǒng)一關(guān)系不是為了將兩者剝離開來，而是要利用這種關(guān)系優(yōu)勢在電影中發(fā)揮最大作用，達到最佳效果。

二、電影場景設(shè)計與室內(nèi)空間的內(nèi)容與表達關(guān)系

電影所傳達的藝術(shù)審美和精神共鳴都是抽象的概念，電影場景的設(shè)計就是化抽象為具體的工具，而室內(nèi)空間設(shè)計是電影場景設(shè)計中最能以突出的視覺效果深化電影主題的空間創(chuàng)作，這種逐層的功能轉(zhuǎn)換就是兩者內(nèi)容與表達關(guān)系的體現(xiàn)。    

首先，電影場景的設(shè)計是室內(nèi)空間設(shè)計的內(nèi)容形式。電影場景設(shè)計在電影中的存在好比一幅黑白畫，室內(nèi)設(shè)計就是可以使這幅畫充滿顏色的彩筆，雖然色彩很豐富，但是仍要以這幅畫為內(nèi)容。在《霍比特人》電影系列中，“霍比特人”的形象設(shè)定是身材矮小，在電影中僅用文字描寫這種身材的矮小是達不到畫面效果的，這就需要電影場景的設(shè)計完成這個任務(wù)，電影中通過場景設(shè)計了一個叫“夏爾”的霍比特人居住的村莊，可是這種場景設(shè)計只是符合了環(huán)境設(shè)計，并沒實現(xiàn)內(nèi)容所需要體現(xiàn)的“霍比特人”矮小的特點，此時電影場景設(shè)計就將這種內(nèi)容需要轉(zhuǎn)嫁給了室內(nèi)空間設(shè)計。同樣在電影《盜夢空間》中，科布等人為了完成任務(wù)一次次入夢，每次入夢的場景都會有所不同，這就需要通過場景設(shè)計完成大量的場景轉(zhuǎn)換，但是在科布迷失在夢里時，每一次假醒都需要有特定環(huán)境提示這是夢境，這個任務(wù)又被落在了對室內(nèi)的設(shè)計。這些實例都說明一部分電影內(nèi)容是需要通過場景設(shè)計來實現(xiàn)的，而電影場景設(shè)計又作為這種內(nèi)容轉(zhuǎn)接與室內(nèi)空間設(shè)計。

其次，室內(nèi)空間的設(shè)計是電影場景設(shè)計的表達方式。既然電影場景的設(shè)計是室內(nèi)空間設(shè)計的內(nèi)容形式，那么室內(nèi)空間設(shè)計就要將這種內(nèi)容表達出來。同樣以上述的兩部電影《霍比特人》和《盜夢空間》為例，為了實現(xiàn)“霍比特人”身材矮小的效果，在進行室內(nèi)空間的設(shè)計時將他們的家設(shè)在各種樹洞中，比如在主人公巴金斯家的樹洞里，雖然室內(nèi)的家居擺設(shè)同正常的室內(nèi)無異，但通過窗戶的視野明顯狹小了許多，也讓電影畫面中的霍比特人的形象變得很矮小。而在《盜夢空間》中為了表現(xiàn)每次科布醒來仍然是在夢境中的效果，電影中選擇在每次醒來不同室內(nèi)都設(shè)計了無休止轉(zhuǎn)動的陀螺，雖然每次醒來的室內(nèi)設(shè)計不同，但都存在了固定不變的元素，通過這個轉(zhuǎn)動的陀螺讓每個迷失的空間都相似了，也暗示了夢一直都沒有醒。雖然在這兩部電影中室內(nèi)空間的設(shè)計對于內(nèi)容表達的方式不同，但都實現(xiàn)了電影場景設(shè)計所要表達的內(nèi)容和電影要求的效果。

三、電影場景設(shè)計與室內(nèi)空間的依存與互補關(guān)系

電影中需要要大量的場景設(shè)計，室內(nèi)空間設(shè)計只是其中的具體一種類型，但這并不等于電影場景設(shè)計可以不需要室內(nèi)空間的設(shè)計，也不代表電影的室內(nèi)空間設(shè)計可以脫離電影場景設(shè)計的其他部分而獨立存在，而是需要兩者相互依存，互補長短。

首先，電影場景的設(shè)計是室內(nèi)空間設(shè)計存在的依據(jù)。任何事物的存在都是相對的，室內(nèi)空間的存在，是因為有相對的室外空間，電影室內(nèi)空間的設(shè)計也時因為電影場景的其他設(shè)計存在而得以成立，室內(nèi)空間的設(shè)計是電影場景設(shè)計的大環(huán)境下的一處，即使它是鮮花，若沒有綠葉的襯托也是孤芳自賞?！痘舯忍厝恕吩陔娪爸袨椤盎舯忍厝藗儭痹O(shè)計了“夏爾”作為他們世代生活的村莊，這里的自然環(huán)境場景與我們熟知的村莊并無不同，但是在這個村莊中霍比特人們以樹洞為家，這種場景設(shè)計不僅體現(xiàn)了霍比特人身材矮小的形象，也表現(xiàn)了以樹洞為家的行為在這個村莊是正常的，若是沒有設(shè)計“夏爾”這個大環(huán)境場景，那么主人公巴金斯家的樹洞出現(xiàn)在電影中就違背了合理性，這就說明電影室內(nèi)空間的設(shè)計是以場景設(shè)計的大環(huán)境成立為前提的，同樣，若不體現(xiàn)巴金斯家的樹洞，有關(guān)“夏爾”的一切場景設(shè)計就都失去了意義。

其次，室內(nèi)空間的設(shè)計凸顯了電影場景設(shè)計的優(yōu)勢。室內(nèi)空間設(shè)計之所以能在電影中發(fā)揮重要作用，是因為它具備著不可取代的優(yōu)勢和對電影的表現(xiàn)力，它通過藝術(shù)的審美視角和對情節(jié)的把握在空間的設(shè)計中注入創(chuàng)作情感從而引起觀眾的共鳴。例如在電影《神探夏洛克》中，為了刻畫夏洛克的怪胎形象，特意將他的公寓內(nèi)部設(shè)計的與常理不同，諸如形形色色的化學(xué)器材、常年冷凍在冰箱里的人體器官、幾乎不會拉開的窗簾等等這些都是為了塑造人物形象而對室內(nèi)空間進行的精心設(shè)計，這就是利用了室內(nèi)空間設(shè)計的可控性將室內(nèi)與人物有關(guān)的某一處無限放大從而使之符合相應(yīng)的人物形象，如果換做是室外空間的設(shè)計是無法達到相同效果的，這類細節(jié)化的設(shè)計在電影場景設(shè)計的其他部分中是很難實現(xiàn)的。室內(nèi)空間的設(shè)計正是以這些細膩的情感化設(shè)計彌補了室外空間的粗獷設(shè)計，從而滿足電影的劇情需要并且符合電影人物的塑造。

利用場景設(shè)計實現(xiàn)電影所要達到的預(yù)期效果是電影常用的表現(xiàn)手法，通過對電影場景設(shè)計與室內(nèi)空間設(shè)計的關(guān)系的深入研究和分析，可以為電影對場景設(shè)計的運用提供新穎的設(shè)計思維和設(shè)計技巧。室內(nèi)空間設(shè)計對于細節(jié)刻畫的追求以及電影場景對于電影宏觀環(huán)境的掌控，是空間語言在電影中獨特的表現(xiàn)形式。室內(nèi)空間的設(shè)計和電影場景的設(shè)計在電影中必須均勻分布，在各司其職的基礎(chǔ)上相互協(xié)調(diào)配合，不僅要嚴(yán)格遵循電影情節(jié)和客觀規(guī)律，也要適時的做出大膽的藝術(shù)創(chuàng)造，充分發(fā)揮兩者在電影中的重要作用。

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