廣西少數(shù)民族題材電影攝制和少數(shù)民族語電影譯制發(fā)展道路的共異性探析

    1958年廣西壯族自治區(qū)成立不久，南寧電影制片廠（原廣西電影制片廠前身）在南湖畔成立，同年廣西開始了少數(shù)民族語的電影譯制工作，為廣西民族影視藝術(shù)的繁榮發(fā)展創(chuàng)下了良好的開局。五十多年來，以廣西電影集團（原廣西電影制片廠）為主體的少數(shù)民族題材電影攝制工作和以廣西電影集團少數(shù)民族語電影譯制中心（原廣西電影公司少數(shù)民族語電影譯制中心）為主體的少數(shù)民族語電影譯制工作，經(jīng)歷了從無到有、從業(yè)余到專業(yè)、有起有落的發(fā)展歷程。

1.歷史發(fā)展的共性

（1）兩者都起步早，早期發(fā)展極具開創(chuàng)性和探索性

    說到廣西早期少數(shù)民族題材電影，最具代表性的是1961年公映的影片《劉三姐》。當年該片的主要編導(dǎo)及技術(shù)人員大都來自長春電影制片廠，南寧電影制片廠保留了一個攝制組的主創(chuàng)人員進行跟班學(xué)習，共同創(chuàng)作。該片紅遍全國，無疑是對廣西民族電影發(fā)展的一大鼓舞，極具開創(chuàng)性和探索性，為后來廣西少數(shù)民族題材影片的發(fā)展打下良好基礎(chǔ)。

    在早期的民族電影放映工作中，還沒有分離出專業(yè)的民語譯制環(huán)節(jié)，也還沒有專業(yè)的民語譯制從業(yè)人員，少數(shù)民族語電影的譯制主要是靠放映員在放映現(xiàn)場直接進行對白解說。雖然這種模式相對原始和落后，但在當時極大滿足了民族地區(qū)群眾的觀影需求，具有探索性的進步意義。這種情況一直持續(xù)到上世紀70年代。1980年，廣西電影公司民語譯制中心成立，當時叫做涂磁配音組；1984年，涂磁配音科成立，負責全區(qū)的少數(shù)民族語電影譯制管理工作，少數(shù)民族語電影譯制工作走向?qū)I(yè)化和規(guī)范化。

（2）兩者都經(jīng)歷了一場數(shù)字技術(shù)變革

    2004年3月31日，國家廣電總局正式對外印發(fā)《數(shù)字電影化發(fā)展綱要》，中國電影開始經(jīng)歷由膠片到數(shù)字的炫目轉(zhuǎn)身。廣西最早使用數(shù)字拍攝手段的少數(shù)民族題材影片是2010年出品的《碧羅雪山》。該片以全紀實的表現(xiàn)手法，通過非職業(yè)演員樸實隨意的表演，把人與人、人與自然、人與動物之間的情感及生存關(guān)系勾勒得淋漓盡致。該片至今為止已獲得17項國內(nèi)外大獎。這一新型拍攝技術(shù)的首戰(zhàn)大捷，是廣西民族電影從膠片過渡到數(shù)字的一大轉(zhuǎn)折，具有劃時代歷史意義。

    從2008年起，國家廣電總局開始在全國農(nóng)村推進數(shù)字化放映。為使少數(shù)民族語電影進入數(shù)字化放映，從2009年開始，國家廣電總局不再提供16毫米膠片的少數(shù)民族語譯制素材，廣西少數(shù)民族語電影譯制工作開始步入數(shù)字化錄音工藝。目前，廣西區(qū)電影公司少數(shù)民族語電影譯制中心共有三套少數(shù)民族語電影數(shù)字譯制錄音設(shè)備。

2.發(fā)展現(xiàn)狀的共性

（1）兩者都面臨資金困難、國家扶持力度有限的問題

    資金不足是影響廣西電影發(fā)展的一大重要因素。就廣西的民族題材影片來講，好的項目雖能獲得政府一些專項資金的扶持，但往往十分有限，再加上電影制作公司作為企業(yè)承擔著自負盈虧的風險，從而導(dǎo)致廣西民族題材影片幾乎都是不超過800萬元的低成本小制作，面對電影市場動輒上億制作成本的強勢影片，明顯缺乏競爭力。

    與全國各譯制同行相比，廣西少數(shù)民族語電影譯制語種多，譯制點多，譯制人員多，但少數(shù)民族語電影譯制經(jīng)費卻是全國最低。譯制設(shè)備維修與更新、配音棚維護維修及譯配音人員的工資等各種費用缺口非常大。目前，全國11個少數(shù)民族語電影譯制中心除廣西、內(nèi)蒙外，均已列為財政全額撥款的事業(yè)單位。廣西的少數(shù)民族語電影譯制經(jīng)費因長期得不到相應(yīng)增加，致使廣西這一少數(shù)民族語電影譯制公益事業(yè)嚴重萎縮。

（2）兩者都面臨觀影群體年齡結(jié)構(gòu)“年輕化”的挑戰(zhàn)

    隨著媒體技術(shù)的發(fā)展及電影自身概念的延展，看電影的人群變得十分復(fù)雜，途徑也相對更加分散。2013年，中國電影發(fā)行放映協(xié)會的一項調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，中國的電影觀眾平均年齡為21.5歲；2014年估計22歲上下。以年輕人群為主體撐起的國內(nèi)票房，很容易使得電影人和產(chǎn)業(yè)商人對電影題材選擇導(dǎo)向上更傾向商業(yè)化、娛樂化，這無疑是給民族題材影片提出了嚴峻的考驗。眾所周知，民族題材影片因其展現(xiàn)的是民族生活和風情，或多或少帶有一定政治色彩，凡涉及民族題材的影片勢必充分考慮其嚴肅性和嚴謹性，電影劇本在立項和影片審查上尤為嚴格。這樣的局限性很容易降低其娛樂性，從而導(dǎo)致對年輕人的吸引力會相對較弱，難以從影院市場獲取好票房。

    經(jīng)過民語譯制的影片，放映渠道是農(nóng)村公益放映，觀影群體主要針對聽不懂漢語的少數(shù)民族群眾，放映環(huán)境相對簡陋。雖然是免費觀影，但現(xiàn)如今大部分年輕的少數(shù)民族群眾都會漢語，他們對電影的觀影品質(zhì)的追求有所提升，同時也開始熱衷看有時新性的商業(yè)片，從而導(dǎo)致很大一部分少數(shù)民族青年選擇走進影院，民語譯制影片的放映觀眾呈老齡化發(fā)展趨勢。

3.各異性分析

（1）兩者的國家扶持方式不同

    在2010年出臺的《廣西壯族自治區(qū)促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展實施辦法》中明確提出，實施精品戰(zhàn)略，積極扶持現(xiàn)實、農(nóng)村、少數(shù)民族以及少兒題材的電影故事片創(chuàng)作，努力形成多類型、多品種、多樣化的電影創(chuàng)作生產(chǎn)格局；建立廣西電影精品專項資金，用于扶持重點影片的拍攝和對獲重大獎項影片的獎勵；加強政策和資金支持，推進國有電影事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制和公司制、股份制改造等。可見，國家對民族題材的電影創(chuàng)作在政策和資金上是積極扶持的，同時鼓勵精品創(chuàng)作。但是，這種扶持政策有一定的彈性和靈活性，并沒有明確規(guī)定每年對少數(shù)民族題材影片的扶持資金總額和扶持影片數(shù)量。就如同一個蛋糕究竟要做多大和究竟要分幾份都是未知。唯一可以明確的是，“質(zhì)量”是硬道理，要獲得國家的扶持，須出高品質(zhì)的精品，以制片藝術(shù)水準求得“青睞”，爭取相應(yīng)的資金扶持。

    1985年，自治區(qū)政府為保證我區(qū)少數(shù)民族語電影譯制事業(yè)的發(fā)展，從自治區(qū)民族事務(wù)委員會的事業(yè)經(jīng)費中調(diào)劑出50萬元作為全區(qū)的少數(shù)民族語電影譯制經(jīng)費，從1999年開始每年增加為60萬元。自2013年起，我區(qū)60萬元的少數(shù)民族語電影譯制經(jīng)費由自治區(qū)廣電局統(tǒng)一管理，目前區(qū)廣電局按譯制節(jié)目數(shù)給予譯制單位經(jīng)費補貼，每個故事片補貼2.3萬元，其中，給予配音單位1.5萬元，給予譯制中心0.8萬元?？梢钥闯?，少數(shù)民族語電影譯制經(jīng)費是每年固定的，每部片的譯制經(jīng)費也已固定。

（2）兩者放映對象的主體和放映方式不同

    電影產(chǎn)品發(fā)行的渠道順序一般由影院開始，依次登陸音像制品、收費頻道、網(wǎng)絡(luò)或手機點播、戶外媒體、公共電視、節(jié)目辛迪加等銷售平臺。在這一序列中，越往后的發(fā)行渠道利潤貢獻能力越小。少數(shù)民族題材電影的發(fā)行渠道和發(fā)行規(guī)律也是如此。影片要進入院線發(fā)行，往往需耗費很高的宣發(fā)費用，而大部分少數(shù)民族題材影片正是因為資金的緊缺，而選擇放棄進入院線，直接進入下一環(huán)節(jié)的發(fā)行渠道。一般而言，少數(shù)民族題材影片因為反映的是少數(shù)民族群眾的生活風貌，往往在農(nóng)村放映中較受歡迎。

    廣西少數(shù)民族語電影屬于農(nóng)村公益電影，是針對聽不懂漢語的少數(shù)民族群眾而做的一項公益事業(yè)，其發(fā)行是通過國家新聞出版廣電總局節(jié)目管理中心來實現(xiàn)的。國家廣電總局選定并提供譯制素材，廣西的配音單位在國家數(shù)字交易平臺挑選適合在本地農(nóng)村放映的電影節(jié)目，向北京譯制中心申請要譯制節(jié)目的素材，再把素材刻成光盤、打印臺本寄給譯制單位，用于對白排練，然后來譯制中心進棚錄音。譯制中心對節(jié)目進行后期制作并經(jīng)北京譯制中心鑒定合格后，再把音頻文件送到國家新聞出版廣電總局節(jié)目管理中心制作成0.8K的農(nóng)村公益電影，由放映隊在節(jié)目中心的訂購平臺上購買放映。

4.相互借鑒，共同探索新形勢下的發(fā)展思路

（1）利用好中國—東盟的開放平臺，開創(chuàng)國際化路線

    2014年以來，廣西電影集團立足“世界眼光，東盟合作，中國故事，廣西元素，民族特色”的創(chuàng)作要求，策劃了中外合拍電影、中國—東盟電影、廣西青年作家電影、八桂英雄人物電影等多個系列電影的創(chuàng)作生產(chǎn)。目前已拍攝中國—東盟系列電影之一《再見，在也不見》，正在籌拍的有帶有少數(shù)民族元素的影片《十萬大山》。近年來，廣西電影集團努力加強國家傳播能力建設(shè)，積極實施電影“走出去”工程，取得了好成績。一是建立中外合作拍攝電影機制。如2014年出品的中法合拍電影《夜鶯》，2015年3月中國和新加坡、泰國合作拍攝《再見，在也不見》。二是建立電影交流活動平臺，舉行電影展映和電影論壇。如2013年12月舉辦了中越電影文化周和中越電影論壇，2014年9月舉辦了中國—新加坡電影展映周和中國—新加坡電影論壇。三是建立廣西電影集團東盟語電影譯制中心，把中國優(yōu)秀電影譯制成東盟各國語言的譯制片，面向東盟播映，加強與東盟有關(guān)國家的電影交流。目前廣西電影集團東盟語電影譯制中心和廣西電影集團少數(shù)民族語電影譯制中心是兩塊牌子一套人馬，現(xiàn)在已經(jīng)把少數(shù)民族語電影《阿佤山》《天琴》和電視劇《狐仙》翻譯為越南、柬埔寨和緬甸等東盟國家語言，逐步推送到有關(guān)國家放映和播出?！逗伞纷g制成緬甸語在緬甸國家電視臺播出后，受到緬甸觀眾的好評。

（2）探索民族題材電影攝制和譯制產(chǎn)業(yè)鏈對接模式

    廣西電影集團下屬的八桂農(nóng)村數(shù)字院線公司，2014年完成公益放映135000場，完成節(jié)目訂購136500場。其中，廣西少數(shù)民族題材電影《阿佤山》和《天琴》通過壯語翻譯，放映時深受本土少數(shù)民族群眾的喜愛，大家多次點播放映這兩部影片，現(xiàn)場反響熱烈。此外，這類影片同樣可以參考少數(shù)民族語譯制的模式，進行東盟國家語言的譯制，把產(chǎn)業(yè)鏈延伸出國門。可見，廣西民族題材的電影，可以充分利用本土的譯制團隊和放映平臺，甚至向東盟國家延伸，形成有地方特色的“一條龍”式的產(chǎn)業(yè)鏈，發(fā)揮自身的本土優(yōu)勢和接近東盟的地緣優(yōu)勢。

（3）以觀眾為導(dǎo)向，探索民族元素與新電影手法的結(jié)合

    從廣西近期收獲較多好評的影片來看，融入部分民族元素的影片成為新的探索思路。因為民族元素的融入十分靈活，去除“民族題材電影”這個標簽，少了嚴肅性和厚重感，融合更多的現(xiàn)代氣息和時尚元素，廣大觀眾更易接受，同時也展現(xiàn)出廣西少數(shù)民族神秘面紗后面的新面貌。如廣西電影集團2014年攝制出品的中法合拍電影《夜鶯》，部分場景取景廣西三江侗族自治縣，立足國際視野，巧妙融入廣西獨特的民族風情和生活面貌，鏡頭語言在行云流水間娓娓而談，頗具特色。該片海外發(fā)行取得成功，并代表中國內(nèi)地參與2014年奧斯卡最佳外語片的角逐，其中民族元素的融入帶來的世界性看點功不可沒。

    此外，可嘗試民族元素與新型電影手法相結(jié)合。比如與動漫結(jié)合。廣西目前動漫電影的創(chuàng)作和制作相對落后，屬于亟待培育的新方向。在《廣西壯族自治區(qū)促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展實施辦法》中提到，要加強動漫產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)，積極扶持少數(shù)民族題材的電影故事片創(chuàng)作，促進動畫片等適合網(wǎng)絡(luò)、手機等新媒體新形式傳播的產(chǎn)品的生產(chǎn)。由此，把民族元素和動漫結(jié)合起來將是一個很好的嘗試，一方面易于獲得廣西政府的扶持，另一方面可以培育對民族文化感興趣的新一代觀影人群，長遠來看，大有發(fā)展前途。

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