流行的踢踏舞-藝術(shù)論文

世界各國家，各民族都有不同特色的踢踏舞蹈，可見踢踏舞的邊緣性是非常廣泛的。每個地區(qū)都有其獨特的地方，學習它研究它是一件很有樂趣也相當有意義的事情。
中國的藏族踢踏舞，它是有關(guān)靴子的“踢踏舞”了，藏舞踢踏自然充滿了藏族的特色。它多是以頓踏為主。也叫“岡答"。上身松弛自如，旋子輕松舒緩。與腳下的配合協(xié)調(diào)。而踢踏舞不太強調(diào)身體的舞姿風格。這也是藏舞踢踏與傳統(tǒng)替他的區(qū)別。
“另外還有西班牙的弗拉門戈舞蹈，它熱情奔放的舞姿，充滿了本土味道，舞蹈中也強調(diào)腳來踏出各種節(jié)奏，還經(jīng)常用拍手的方式或用一種能打響的板子來配合舞蹈，印度的卡塔克舞蹈也是一種踢踏舞，舞者腳上系著100多個響鈴，和音樂跟隨著舞步的變換踏出清脆的節(jié)奏聲音，還經(jīng)常用拍手或一塊能打響的板來配合舞蹈?！?
曾經(jīng)有一句話叫做“：^—訴皿哪130”很形象的反映了踢踏舞的特征，是說這種舞蹈沒有像地圖一樣的限制，舞者可以自由的盡情的發(fā)揮，其表現(xiàn)不拘一格，可以自己創(chuàng)造舞步，張揚個性，隨意舞蹈，它是一種自由奔放的舞蹈體系。
踢踏舞在國內(nèi)的發(fā)展還沒有完全成熟，在教學過程中主要靠教師言傳身受，但除了這些學習踢踏舞蹈還有一個特殊的記憶法，就是使用數(shù)字和字母來記錄，我們叫它標準舞譜。下面我舉例來說明。
1、節(jié)奏型：四分音符2 34八分音符4+2+3+4十六分音符：16426士36士46
2、方向型：右腳蹭點^左腳輕點曲価61
第一行為節(jié)奏第二行為步伐第三行為左右腳之分，這樣通過舞譜的紀錄，能清楚地看明白踢踏舞的跳法。另外還有一些符號編號的方式例如：尺二右腳左腳尺嚇：右腳鄉(xiāng)前交叉尺明：右腳后交叉1尺45斤右腳鄉(xiāng)前45度尺日評尺82^換另一只腳重復前面的舞步。
有了踢踏舞舞譜便可以將這種舞蹈形式更快速和廣泛的向外擴展了，這種簡單明了的記譜方式給人們帶來了學習的方便。
另外學好踢踏舞除了有好的記憶方法外，扎實的踝關(guān)節(jié)基本功也是非常關(guān)鍵的，其中踝關(guān)節(jié)和腳指頭放松和緊張的對抗關(guān)系也要在也要在小的舞蹈短句中慢慢尋找。表演踢踏舞蹈還要注意上身的配合很重要，像一些百老匯的劇目中“俏皮”與“活潑”是他的主要特點，光靠腳下的技術(shù)是不足以吸引觀眾的，有了較好的技術(shù)并不意味你的舞臺表現(xiàn)力也達到一定水平，夸張的身體動作和面部表情是將舞臺劇情得到渲染的重要組成部分。另外要表現(xiàn)出其內(nèi)在的東西，要感動觀眾就更難了。這就需要舞者在充分的熟練掌握技術(shù)的前提下還要豐富舞蹈更強的活力和更富韻起，深入的鉆研其個中特點，付出大量心血，才是正確之路。
通過一段時間的學習和揣摩，我認為，世界各國各種踢踏舞可以歸納一下，分為幾種動律型，便于我們更進一步的理解它。
1、鐘擺動律:它主要以美國百老匯風格為代表的，那種隨意的搖擺身體，甚至還伴有一些搞笑夸張的動作，自成一體。就像小影星秀蘭鄧波的電影中經(jīng)?？吹降奈璧改菢印?br />2、以愛爾蘭風格為代表的《大河之舞》它表現(xiàn)出的是一種彈性的東西它的主要特征是保持了愛爾蘭民間的舞蹈特點特征，多以腳步小腿的動作為主，而上身幾乎沒有什么動作，手臂動作很簡潔，這種踢踏舞總是在上身不動的情況下以下身繁復多變的步伐讓人眼花中國傳統(tǒng)繪畫原于本國，豈別國可比也，固此，我認為真正的中國畫藝術(shù)，還須虛心學習古人筆墨技法，且不可丟棄“筆墨”而空談中國畫藝術(shù)。有些畫家盡管在觀念上接受西方現(xiàn)代哲學觀念，在作品上大肆宣揚現(xiàn)代筆墨表現(xiàn)，也只是改變了傳統(tǒng)筆墨的程式與定律，從他們的作品中不難看出仍與傳統(tǒng)觀念和水墨材質(zhì)有著不可分割的聯(lián)系。古人畫畫是為了修身養(yǎng)性，隨著社會的進步，時代的變遷，今人畫畫在觀念上也發(fā)生了很大的變化，藝術(shù)成了賺錢的一種工具。目前，在我們畫家隊伍里有一部分人，由于學識的深淺、功力的水平、藝術(shù)修養(yǎng)的程度、天賦氣質(zhì)的具備等，諸多因素的影響，使我們不能確立一個正確的從藝心態(tài)和藝術(shù)觀，所以畫家對藝術(shù)繚亂。在隊形的變化上多以整體的運動為主，表現(xiàn)整體團隊的力量，其音樂也配合這種變化多為震撼型的節(jié)奏，讓人心潮澎湃。
3、拉丁動律:這種動律的踢踏舞是以西班牙的弗拉明戈為典型代表的，它加入了拉丁美洲舞蹈扭臀擺跨的動律，舞臺上多帶很濃的故事情節(jié)和異域風采，如鄉(xiāng)村舞蹈或斗牛場面都是這種動律舞蹈經(jīng)常看到的，舞者的動作大膽潑辣極富感染力。
踢踏舞蹈的流派很多，每種都有它很強烈的風格在其中，要想完全的掌握它，就要明白它的特點和動律。
我們選擇好的有藝術(shù)價值的東西為我們服務，我想中國人能跳出美麗的鍋樁，也一定會跳好踢踏舞，愿美麗的踢踏在中國的大地上大放異彩!我有充分的理由相信，中國的藝術(shù)是一個包羅萬象的舞臺，有著很強的張力，同樣也生命的體驗和人生的感悟受到一定的局限，在加之眼花繚亂的書刊雜志大量的出版，新聞媒體的推波助瀾，從而誘使相當大的一部分“畫家”一味追求“創(chuàng)新”，打著反傳統(tǒng)的口號，誤入了急功近利的歧途，如此以往，久而久之，中國山水畫藝術(shù)將會走向墮落，走向低俗。這也正是我們所需要去深思的重要問題。中國山水畫傳統(tǒng)筆墨確定了許多規(guī)則，使筆墨線條自身美感在操作時有了一定的難度。沒有法度的作品難免欠缺不足，而太過于依賴理法的畫則又未免刻板僵硬，都是不利于我們學習的。在繪畫中，我認為應該是知其法而超于法之外，由心而發(fā)，由觀自然而成，即為之佳作。在“師古人”的前提下，我們也應該更注重“師造化”，造化無窮，取之有著很強的吸力。舞蹈文化的構(gòu)建和舞蹈研究理論的建立要靠不同類型的分支來充填。我們在保護我們民間文化瑰寶的同時，也應該向世界各國的其他舞種敞開大門，取其精華，去其糟粕。分享各類藝術(shù)思想交流與爭鳴的快樂！我們有充分的理由和信心堅信踢踏舞這朵藝術(shù)奇葩必將綻放出更絢爛的光彩！