激活動(dòng)畫片中的搞笑基因-藝術(shù)論文

搞笑游戲是人類的天性，動(dòng)畫藝術(shù)就是在“無(wú)心插柳”的游戲過(guò)程中被發(fā)明創(chuàng)造出來(lái)的。從早期的動(dòng)畫開始可看出娛樂(lè)性始終貫穿其中。在煤油燈時(shí)代，人們依據(jù)物體的特性和投影的原理創(chuàng)造了“手影”游戲藝術(shù)，使得人們?cè)趭蕵?lè)形式貧乏的時(shí)代自?shī)首詷?lè)。人們可以借助燈光和手形變化，“做成”不同的動(dòng)物，讓它們?cè)趬ι险归_激烈的斗爭(zhēng)。走馬燈是最早通過(guò)燈光照射，呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)畫面的裝置。起源于中國(guó)民間的節(jié)日娛樂(lè)，是中秋節(jié)、元宵節(jié)里常見(jiàn)的裝飾品。創(chuàng)作者將演繹完整的民間故事的人物或動(dòng)物分解為不同的動(dòng)作敘事單元，人物或動(dòng)物以不同卻具有連續(xù)性的動(dòng)作姿態(tài)被畫在燈籠紙或絹?zhàn)龅恼直谏?，老鼠嫁女，關(guān)公舞大刀等連續(xù)的動(dòng)作姿態(tài)在走馬燈上較為常見(jiàn)，當(dāng)點(diǎn)燃蠟燭的燈籠一轉(zhuǎn)動(dòng)，罩壁上的形象也就活動(dòng)起來(lái)。這都創(chuàng)作者游戲的結(jié)果。如今，創(chuàng)作者更應(yīng)保持游戲的創(chuàng)作心態(tài)。讓孩子們?cè)趭蕵?lè)和感動(dòng)中得到熏陶，健康快樂(lè)的成長(zhǎng)。使成年人找到返璞歸真、返老還童、回歸童年的感覺(jué)，緩解現(xiàn)代人的工作和生活壓力，把他們帶入一個(gè)極度放松的環(huán)境中來(lái)。然而，怎樣才能使動(dòng)畫片中充滿這種游戲、搞笑的基因呢？本文就這個(gè)問(wèn)題展開探索。
個(gè)性化的角色與形象當(dāng)觀看過(guò)一部動(dòng)畫片之后，在腦海中印象最深刻的就是影片中的動(dòng)畫角色，因此塑造個(gè)性、生動(dòng)、幽默、搞笑的形象是搞笑動(dòng)畫的根本任務(wù)。動(dòng)畫片中，搞笑個(gè)性化的角色與形象永遠(yuǎn)不會(huì)衰老，它們是小觀眾們幻想中的神奇伙伴。如美國(guó)動(dòng)畫片《蟲蟲總動(dòng)員》蟲蟲馬戲團(tuán)的表演，生動(dòng)有趣。馬戲團(tuán)的表演本身具有戲劇性色彩，創(chuàng)作者又讓蟲蟲們成為馬戲團(tuán)的演員，具有更強(qiáng)的感染力和沖擊力。他們滑稽、幽默、搞笑的表演讓觀眾覺(jué)得新鮮好奇和不可思議。
如今，創(chuàng)作者們常常不滿足于動(dòng)畫的一般表現(xiàn)形式，他們帶著游戲的心態(tài)嘗試運(yùn)用各種先進(jìn)的技術(shù)與表現(xiàn)形式來(lái)創(chuàng)造個(gè)性的形象和全新的視覺(jué)畫面。沙子、黏土、鹽、紙片、海棉、水果、鋼絲、繩子等工業(yè)零件和日常生活用品等材質(zhì)都可以成為他們制造娛樂(lè)趣味的主要手段。由俄羅斯動(dòng)畫藝術(shù)家巴拉丁導(dǎo)演的動(dòng)畫片《鋼絲的惡作劇》以鋼絲線材料來(lái)表現(xiàn)形象，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家想象力賦予鋼絲豐富的生命力。將一段看似普普通通、了無(wú)生機(jī)的鋼絲折成人物、道具。利用其流動(dòng)性、可塑性、與平面構(gòu)成的通透感特點(diǎn)創(chuàng)作了及時(shí)性、偶然性和游戲性的個(gè)性化效果。抽象夸張的動(dòng)作完全不符合自然規(guī)律和物理學(xué)原理，使我們產(chǎn)生超越現(xiàn)實(shí)、道理、和常識(shí)的視覺(jué)享受。這種鮮明個(gè)性的角色與形象，常?？梢灾圃斐鼍哂袕?qiáng)烈喜劇效果的場(chǎng)景?！睹襟w》也以荒誕搞笑游戲的手法，諷剌性的表現(xiàn)出了當(dāng)今媒體給人類造成的種種負(fù)面影響。導(dǎo)演帕維爾‘庫(kù)斯基在畫面中利用報(bào)紙的碎片，一會(huì)兒把它變成箭頭，一會(huì)兒變成一條狗，快速的追趕著前面一個(gè)奔跑的小人，暗喻出新聞內(nèi)容有時(shí)是強(qiáng)加于人，讓人避之不及。更有意思的是創(chuàng)作者把現(xiàn)實(shí)中烹飪食品的過(guò)程形象生動(dòng)的轉(zhuǎn)化為了新聞的制作過(guò)程。一塊新鮮的牛肉被放進(jìn)鍋
二、幽默的語(yǔ)言與語(yǔ)調(diào)
在動(dòng)畫片中，幽默的語(yǔ)言與語(yǔ)調(diào)設(shè)計(jì)能給觀眾留下深刻的印象，帶來(lái)無(wú)窮的回味。創(chuàng)作者豐富的想象力和創(chuàng)造力制造幽默的語(yǔ)言和語(yǔ)調(diào)。語(yǔ)言的幽默性可以從語(yǔ)言的內(nèi)容、語(yǔ)速、語(yǔ)境等方面去獲得幽默元素。如語(yǔ)言內(nèi)容的反常、荒誕、離奇、口頭禪；語(yǔ)速的緩急，語(yǔ)境的獨(dú)特與平凡。日本系列動(dòng)畫片《蠟筆小新》中男孩小新每次回家都犯糊涂說(shuō)“你回來(lái)了”，他那反常、荒誕的語(yǔ)言卻幽默搞笑。
語(yǔ)調(diào)的幽默性可以從音調(diào)上獲取，如音調(diào)的高低、長(zhǎng)短、怪音、方言等。例如《蠟筆小新》中小新的調(diào)皮搞怪的聲音“爸爸”“媽媽”，這種幽默的音調(diào)吸引著小觀眾們，觀看完影片之后他們也會(huì)學(xué)著模仿。動(dòng)畫片《櫻桃小丸子》中長(zhǎng)著豬鼻子的豬太郎一家人，總是夾雜著小豬的“哼哼”的說(shuō)話聲。這讓觀眾們聯(lián)想到生活中有些人搞笑的發(fā)音習(xí)慣，不禁會(huì)心一笑。
三、夸張的動(dòng)作與配音
夸張的動(dòng)作與配音是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中最為常見(jiàn)的藝術(shù)手段，他能使動(dòng)作看上去更加生動(dòng)、準(zhǔn)確。創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)造型進(jìn)行拉伸與壓縮，再加上個(gè)性化的配音，加強(qiáng)其在視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上的戲劇效果，使其更加幽默化。米高梅電影公司拍攝的動(dòng)畫片《貓與老鼠》沒(méi)有太多起承轉(zhuǎn)折的劇情，引人入勝的是其極具觀賞性和剌激性的畫面形式。以笨拙的貓與狡猾的老鼠爭(zhēng)斗與追逐的動(dòng)作為主，細(xì)節(jié)出人意料。作品運(yùn)用了夸張變形的手法拉長(zhǎng)在追趕中貓的四肢，在這里角色可以像橡膠一樣擁有十足的彈性，從高空中墜落身體變成薄紙一般又能立刻恢復(fù)原形。生氣時(shí)肚子像要爆炸的皮球一樣圓圓鼓鼓。這種由夸張變形所表現(xiàn)出的效果和我們的心理預(yù)期形成反差，使觀者對(duì)之樂(lè)此不疲。這是動(dòng)畫變形所產(chǎn)生的幽默搞笑和戲劇化的效果。使我們能夠暫時(shí)忘卻一切煩惱，捧腹大笑沉醉其中。
四、幻想的內(nèi)容與情節(jié)
沒(méi)有一個(gè)想象中的烏托邦，我們就吸引不了孩子們，更不能讓那些為人父
母者和仍具有童心、想找回自我的成年人沉醉在動(dòng)畫世界里。電影的內(nèi)容與情節(jié)都可以虛構(gòu)、戲劇化，那么作為動(dòng)畫片的內(nèi)容與情節(jié)則可走得更遠(yuǎn)。往往故意脫離客觀事實(shí)，違背科學(xué)依據(jù)，產(chǎn)生荒唐可笑的效果。如美國(guó)動(dòng)畫片《怪物史萊克》中創(chuàng)作人員大膽發(fā)揮了想象，創(chuàng)作了半人半神的世界，把那些不食人間煙火的“圣人”拉到了地面上。滿足了觀眾夢(mèng)幻的心靈從而產(chǎn)生愉悅的快感。
動(dòng)畫片中內(nèi)容與情節(jié)可以散點(diǎn)式安排和擷取，不一定要前后連貫，邏輯嚴(yán)密。只要有能產(chǎn)生搞笑的因子，都可以大膽發(fā)揮想象，甚至是幻想。
綜上所述，個(gè)性化的角色與形象、幽默的語(yǔ)言與語(yǔ)調(diào)、夸張的動(dòng)作與配音、幻想的內(nèi)容與情節(jié)是動(dòng)畫片制造搞笑因子的慣用手法，往往可以給動(dòng)畫片增添無(wú)窮的樂(lè)趣和幽默感，留給觀眾難以忘懷的印象，帶來(lái)身心的放松和愉悅。特別是在今天這個(gè)充滿競(jìng)爭(zhēng)和壓力的社會(huì)里，這種搞笑的放松顯得如此可蟲。