讀黑白版畫有感-文學(xué)論文

趙延年是我國“激揚之黑白”中最具代表性的木刻藝術(shù)家。他的黑白版畫象征著堅定、正義、抗爭與不屈，它使人感到有一種堅不可摧的精神力量。正是由于這種精神特質(zhì)，使我們在欣賞黑白木刻版畫時，并不感到冷酷、傷感與孤傲，而代之以爽朗、明快與高雅。它不是曲高和寡，而是調(diào)高意深。這種強烈的對比與反差營造了視覺沖擊力與張力。
他的代表作《搶米》(1947年)中就可以窺見他處理大場面、大氣勢、大氣派的藝術(shù)才華。只有26厘米×28厘米的畫面卻容納了30多個人物。呼叫聲、撞擊聲、廝罵聲組合成“搶”的激揚交響樂。趙先生最善于刻畫手，十幾只手，各具形態(tài)，形成強烈張揚的氣氛。傾斜的店門檔板，配以弧形與“之”字刀法，更增添了畫面的動感與氣勢?！镀饋?饑寒交迫的奴隸》是趙先生“激揚之黑自”的代表作品之一。在他的刀筆之下，顯得自然而又激揚。握拳、振臂、斷鏈、豎眉、撇嘴與虛化的硝煙營造了“起來”的三角形氣勢。黑人的整體造型與畫面右側(cè)的大塊空白，更是畫家的匠心之處，張揚與氣勢需要有黑白的強烈對比與反差才能奏效?！遏斞赶瘛肥勤w先生上世紀60年代的代表作。它將魯迅先生“橫眉冷對千夫指。俯首甘為孺子牛”的人生精神品質(zhì)躍然紙上。白色的長衫、黑色的圍巾與黑色的背景，反襯出魯迅的人格魅力。在這里，背景的處理與這個時期的《日日夜夜》(1962年)有明顯的區(qū)別，畫面左側(cè)用疏密有致的斜刀刻出利劍般的刀痕，而右側(cè)則先將頭部輪廓刻出，然后再用斜刀提亮背景，線條粗粗細細、長長短短，使得深沉的氣氛中，有思想的激蕩，有心潮的起伏，有波濤的洶涌。
二、民族、風(fēng)情——阿鴿
女版畫家阿鴿是少數(shù)民族畫家，阿鴿對自己的民族有著崇高而真摯的感情。她以贊美的筆調(diào)，描繪彝族地區(qū)山鄉(xiāng)的巨變，以敏銳的感覺洞察彝族人民內(nèi)心的波瀾，以高雅的格調(diào)再現(xiàn)樸實的生活，從而形成他的版畫藝術(shù)的題材特征和形式風(fēng)格特征。
她的第一部作品是木刻組畫《我的阿媽》，這是她最熟悉、最富感情的題材，再現(xiàn)了她母親一生的經(jīng)歷，體現(xiàn)了彝族社會奴隸制度的很多特征，社會內(nèi)容豐富?！缎“⒁馈返娘L(fēng)格與《鴿子》迥然不同，作者去掉了繁雜的明暗關(guān)系，以明快的線條塑造了一個含苞欲放的彝族姑娘的形象，嫻靜而文雅。系著民族圖案的頭帕，俏皮地斜曾在頭上，粗大的發(fā)辮含著青春活力，現(xiàn)代的頭巾把面龐團團圍住，充分表現(xiàn)出現(xiàn)代彝族姑娘的審美趣味。近年來，阿鴿在藝術(shù)風(fēng)格上不斷探索，追求一種嶄新的、更加概括的版畫形式。線條及西方現(xiàn)代化繪畫中的色塊分割，融入版畫的世界里。具有“速寫”式的線條、色塊很像是版畫中的“大寫意”。這種畫風(fēng)常常是用大面積的黑白色彩布局墊定下全畫面氣勢，用其流暢的線條穿插與畫面之間使作品大氣而又精微，富有神韻，達到了自然、松動、“版而不板”的藝術(shù)效果。如近作《涼山人》則更加成熟，具有代表性?！稕錾饺恕芬院谏珵橹鳎湓煨途哂猩?、石之感，穩(wěn)重而富有力度，面部和服飾則以線條精心刻繪而成，充分體現(xiàn)了大涼山的粗獷，大涼山漢子們的剛毅氣質(zhì)。整個版面深沉、強烈、明快。這是版畫語言，是其它藝術(shù)語言所不能代替的。
三、家鄉(xiāng)、風(fēng)貌——馮漢江
馮漢江版畫以黑白面目出現(xiàn)，將版畫形式創(chuàng)造同他表現(xiàn)湖鄉(xiāng)生活相結(jié)合，從而形成他的版畫藝術(shù)的題材特征和形式風(fēng)格特征。漢江版畫的切入點是抓住湖北這個千湖之省水鄉(xiāng)特色不放，奉信那句“越有地方特色的，越具世界性的”名言，把表現(xiàn)湖鄉(xiāng)現(xiàn)實生活作為他版畫創(chuàng)作的主題，他的作品大多描繪的是湖區(qū)生活。
他前期的作品《村姑》吸收書法中如“屋漏痕”的陽線或“折釵股”的陰線表現(xiàn)質(zhì)樸的鄉(xiāng)村婦女的漁民，畫面既有凝重自然、圓潤飽滿與撲鼻鄉(xiāng)土氣息之感，又較好地刻畫出對象剛毅耐勞和開朗的性格?！讹L(fēng)中曲》等則以豪放挺長的陰線亦如中國畫中的鐵線交織成銀灰色閃光的漁網(wǎng)，用以烘托畫面里在舟中勞作與睡夢之中的主人，或塑造逆風(fēng)里抽象化的岸柳與疾駛的機船逆向運動，產(chǎn)生張力給人以精神之振奮。用旋轉(zhuǎn)的曲線表現(xiàn)翻卷的風(fēng)云及蕩漾的湖水。給人以身臨其境之感。再如《淋浴春風(fēng)》等則以留美婉轉(zhuǎn)的線條恰到好處的表現(xiàn)了那魂牽夢繞的意境；以短促且靈動的線條將畫面組織的音韻繚繞，條理秩然；還有長短粗細正斜陰陽線交合使用的，外粗內(nèi)細線條配合運用的，只用一種線條貫穿畫面的以及積點成線的。漢江版畫還講究氣韻?！皻忭嵣鷦印弊阅淆R謝赫提出來，成為中國繪畫創(chuàng)作的審美要求和批評標準。從這些作品中可以看出畫面的氣勢與氣韻的表達以及形式美的創(chuàng)造達到一個新的境界。
以上三位版畫家黑白木刻作品的風(fēng)格不同，表現(xiàn)的題材也不同，在繪畫中寫實、意向、抽象的表現(xiàn)方法本身沒有誰高誰低的問題。值得贊賞的是三位版畫家不滿足“語言定式”，不斷探索新路，這是藝術(shù)家極其寶貴的品格。