論經(jīng)典老電影《長(zhǎng)征組歌》的音樂(lè)魅力-影評(píng)論文

《長(zhǎng)征組歌》音樂(lè)的成功還得益于多種音樂(lè)手段的運(yùn)用, 大大增強(qiáng)了音樂(lè)的特點(diǎn)和風(fēng)格。

（1）民族樂(lè)器在西洋管弦樂(lè)隊(duì)中的靈活運(yùn)用。在西洋管弦樂(lè)隊(duì)中, 用民族樂(lè)器來(lái)豐富表現(xiàn)色彩, 收到了很好的效果。如第一曲中段的二胡與琵琶奏出的前奏, 充分表達(dá)了群眾對(duì)子弟兵的依依惜別之情。第二曲中土梆子急促地敲擊, 使樂(lè)曲的緊張度陡增。第五曲中運(yùn)用川劇音樂(lè)中的鐃和馬鑼強(qiáng)化節(jié)奏, 渲染氣氛。其他民族打擊樂(lè)器還有大、中、小鈸, 云南傣族芒鑼, 陜西秦腔的低音板鼓,五音鼓、中堂鼓、板等等。再如第六、七曲中的竹笛獨(dú)奏, 第七、八曲中的板胡、嗩吶獨(dú)奏, 第四曲中的三弦的運(yùn)用, 都使音樂(lè)的色彩表現(xiàn)更加濃郁。這些民族打擊樂(lè)在《長(zhǎng)征組歌》的配器中占有非常重要的作用, 也展示了曲作者深厚的民族音樂(lè)創(chuàng)作功底。

（2）多種藝術(shù)表現(xiàn)手段在組歌體裁中的運(yùn)用。《長(zhǎng)征組歌》是一首史詩(shī)性與戲劇性、敘事性與抒情性相結(jié)合的大型聲樂(lè)作品。但是作品不僅運(yùn)用了合唱、獨(dú)唱、樂(lè)隊(duì)等音樂(lè)表現(xiàn)手法,而且還充分利用了朗誦、化妝、舞蹈、燈光、舞臺(tái)美術(shù)等非音樂(lè)的表現(xiàn)手段,展現(xiàn)出多媒體的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格。

如第一首《告別》運(yùn)用混聲合唱,描繪了“紅軍急切上征途,戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移去遠(yuǎn)方”的悲壯場(chǎng)面。歌曲的第一部分由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成,深情舒緩,慷慨悲壯,進(jìn)而激烈昂揚(yáng),表達(dá)出了紅軍進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的決心。第二部分是女聲二部合唱,表現(xiàn)了紅軍告別根據(jù)地時(shí)“男女老少來(lái)相送”的動(dòng)人場(chǎng)面,給人強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。第三部分回到混聲合唱,音樂(lè)拉寬了節(jié)奏,加大了力度和厚度,表達(dá)了“革命一定要?jiǎng)倮?敵人終將被埋葬”的堅(jiān)定信念。

第三首《遵義會(huì)議放光輝》則豪華地利用了女聲二重唱、女聲伴唱與混聲合唱三種表現(xiàn)方式:第一部分是帶伴唱的女聲二重唱,用清新優(yōu)美的山歌旋律描繪了“苗嶺秀,旭日升,百鳥(niǎo)啼,報(bào)新春”的喜人場(chǎng)景;第二部分則是“三山五岳齊歡呼,五湖四海同歌唱”歡騰場(chǎng)面的表現(xiàn),第一部分清新質(zhì)樸的山歌音調(diào)變成了豐滿渾厚的宏偉頌歌,給人波瀾壯闊、氣勢(shì)如虹之感,具有極強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。

第四首《四渡赤水出奇兵》將領(lǐng)唱與合唱巧妙地穿插,使得音樂(lè)具有敘事性,第一部分交代了“橫斷山,路難行”的艱難險(xiǎn)境、紅軍四渡赤水的必要性及軍民魚(yú)水情;第二部分從男聲齊唱、男中音領(lǐng)唱到合唱,音樂(lè)風(fēng)趣幽默,活潑生動(dòng),通過(guò)“敵人棄甲丟煙槍”、“毛主席用兵真如神”的表達(dá),歡快、輕松地歌頌了毛澤東的軍事思想,充分表達(dá)了作品的主題和情感。

《長(zhǎng)征組歌》是一部膾炙人口、久唱不衰的不朽之作。這部熔革命傳統(tǒng)教育和革命歷史教育為一爐的形象化教材，被譽(yù)為“革命的合唱，合唱的革命”。它創(chuàng)造性地將舉世聞名的萬(wàn)里長(zhǎng)征以藝術(shù)的形式搬上舞臺(tái)，生動(dòng)的再現(xiàn)了中國(guó)工農(nóng)紅軍于萬(wàn)里長(zhǎng)征途中在人類(lèi)最為艱難困苦的環(huán)境下排除萬(wàn)難、挑戰(zhàn)生命極限的大無(wú)畏英雄氣概，形象地折射出中國(guó)共產(chǎn)黨人追求真理、實(shí)事求是、百折不撓、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神火花。歸結(jié)起來(lái)，民族音樂(lè)素材的使用、豐富多彩的音樂(lè)形式以及多種藝術(shù)手段的運(yùn)用是其成功的根本所在。