多種色彩語言述說的故事-藝術論文

　《燕尾蝶》一片是導演巖井俊二于1996年拍攝的劇情類電影，該片講述的是在經(jīng)濟鼎盛時期背景下，一個無名少女在母親死后的一系列遭遇。在這個故事里，所有的人都道德敗壞，整個片子用了英語、日語和漢語三種語言，講述幾個年輕移民在血肉模糊的生存之道上的打拼，在一個虛擬的城市和一段虛擬的歷史中，為了單調(diào)的理想，尋找生命的方向。片子的主體沒有偏離夢想與愛情，片子設置在一個叫做元都的城市，一開始片子便用巨大煙囪冒出的白煙來把觀眾迅速帶入到主題中，巨大的寫字樓通過鏡頭傾斜著劃過，這時候一個十分低沉的操著流利的英語口語的女音緩緩響起來，同時溫暖的晨光沐浴在空氣中，輕松的音樂響起，霧氣中，青草緩緩抖動在風中，鍍金一般的云層不斷在鏡頭下推進，越來越清晰的曲線突然切換到一個死去的女子、片中女主角的母親。她安詳?shù)靥稍谀抢?，與強烈的激情成對比，讓人從奔跑中突然轉向哀婉，靜靜流淌。

　　一、《燕尾蝶》中的既定背景色彩

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　　巖井俊二是一個手法高超的日本導演，他不但擅長于拍攝《花與愛麗絲》和《煙火》這類溫暖如玉的情感電影，也可以拍攝風格截然不同的黃色調(diào)《燕尾蝶》，到底是出身于MTV的導演，他對于影像色彩的把握堪稱高峰，時而濃妝艷抹，時而微施淡墨。利用色彩的變化揭示人物內(nèi)心與事件發(fā)展。他仿佛喜歡飄散的東西，這個電影中陽光前的紙錢以及焚燒大筆金錢時那熊熊燃燒的火焰，突出了金錢在電影中的受歡迎，只能隨風而逝。他在《燕尾蝶》上的拍攝手法就像是用一塊黃色濾鏡蒙在了鏡頭上，仿佛北京四月的沙塵暴一般混沌、黯然、晦澀，就如同夢想升騰后破滅的聲音，潛藏在絢麗顏色中的一個泡沫，利用光與影的不斷交換，來訴說著人間丑陋的存在、骯臟的交易、罪惡的買賣和黑暗的勢力。從整體上來看，日本的移民操著流利的英文和蹩腳的漢語，在華美的整體色彩中，混合了各種豐厚的色調(diào)，在流光溢彩中描述一個個元都的美好愿望，他們的愿望就好像七色彩虹一樣，有著各自的路線和途徑，融合在一起就是一鍋美味的七彩翡翠湯，凝重濃郁、又輕盈如霧般飄飛。

　　（二）《燕尾蝶》中的主要基調(diào)

　　王樹薇先生在《色彩學基礎與銀幕色彩》中敘述道:“所謂色彩基調(diào)，就是指彩色影片總的色調(diào)，總的色彩情緒特征或總的色彩形式風格特征。影片的色彩基調(diào)從屬于整個影片所體現(xiàn)出來的基本情緒基調(diào)，它是影片總的視覺氛圍的主要組成部分，是引向并形成影片情緒基調(diào)的主要視覺手段?！蓖ㄟ^王先生對色彩基調(diào)的概念說明，我們可以分析《燕尾蝶》中的色彩基調(diào)基本是以高純度的色彩張力來構成色相基調(diào)，通過亮麗的紅綠色的互補調(diào)節(jié)來為觀眾營造出對比感強烈的視覺效果，不但強調(diào)了生命力之旺盛，還強調(diào)了一種冷酷的力量，這就為《燕尾蝶》這一筑夢的激情和活力埋下了伏筆，用這種熱烈的主導色彩燃燒觀眾的激情，讓觀眾仿佛能切身感受男女主角那種對生命的無限向往。片子里采用了大量的紅色與綠色作為影片的基調(diào)，貫穿全片的始終。也許有人說紅配綠是一種很下三爛的搭配手法，高雅的藝術不應該犯這種錯。在西方看來，紅色是一種充滿暴力傾向的色彩，綠色則是充滿了生機和活力的色彩。但其實在東方，紅色代表的是激烈、是熱情、是人們追夢的力量，也是犧牲，是偉大；而綠色不但是生命力的象征，還是主角內(nèi)心所向往的那種平靜的依托。用這種明亮的基調(diào)與整個劇情的悲涼構成強烈的對比。除開前面所說的影片的明度基調(diào)，影片中還充斥了太多的暗的元素: 比如廢品回收廠、舊貨店、唱片公司、Livehouse、妓女、嫖客、失意的拳手、吸毒者、黑幫、殺手、警察、記者、搖滾樂隊、經(jīng)紀人等，他們代表的是理想與現(xiàn)實，價值與金錢、親情與友情、尊嚴與信仰之間永遠分不出勝利的矛盾。這些影像大部分是處在十分低沉的暗調(diào)中的，為觀眾帶來沉重、殘酷、陰暗的視覺感受的同時，通過強烈的光影帶來強的明暗對比，為人帶來堅硬有力度的效果。當然，作為一部國際的片子，必須還有各種世界的語言，日、英、漢的多語種對白和不同膚色的人物，黑種人、白種人和黃種人，甚至有不同國度地區(qū)的人，亞洲人和美洲人等，導演通過各種顏色之間的切換，濃縮出一個虛擬的社會形態(tài)和文明，仿佛元都就是世界的縮影，那個年代，那個筑夢的世界。

　　二、電影中色彩運用心理學分析

　　色彩，原本就是光之子，是由三個因素合力造成的綜合現(xiàn)象，他們分別是光線、反射光線和能解讀光線的接收器，而我們?nèi)祟惖难劬εc大腦就是其中一種接收器，其他動物有的也具有這個接收器。電影是作為人類的娛樂消費品存在，因此人類的知覺器官捕捉色彩的同時，大腦也在同步進行作用，也就是說，人在捕捉各種色彩的同時，也發(fā)揮了一定的主觀能動性。說白了，人對色彩的理解就是人本身內(nèi)在世界的表現(xiàn)，色彩的變化就是人的心里想法的不斷變換，因此色彩運用是所有視覺藝術中不可或缺的一部分。當代電影人從電影藝術的產(chǎn)生之時開始，也就是19世紀末，便十分注重利用色彩來表達自己想要表達的信息，利用這種傳播手段，利用神秘的光和影，附加上特定的象征情感，比如著名的“格式塔”理論，就對此進行了相關性的解釋，把心理學知識融合到光與影的世界，用心理學原理來探求電影藝術中色彩的奧秘。還有許多名家也提出了自己的想法。比如大學者閔斯特堡認為，從心理學角度看電影并不純粹存在于膠片之上，也不純粹存在于銀幕之上，相反它存在于觀眾的心里。美籍德裔心理學家魯?shù)廓┓颉郦驖h姆于 1932 年創(chuàng)新運用完形的格式塔心理學理論，在他的專著《電影作為藝術》一書中重點研究了電影影像的物理特性和電影藝術的心理特性。法國著名電影理論家讓·米特里為了給電影美學尋找理論依據(jù)，從電影心理學角度，運用“格式塔”理論廣泛而深入地探討了諸如電影的蒙太奇、結構、形式、音樂、景別、色彩等方面的電影現(xiàn)象，他的《電影美學與心理學》一書被電影界譽為“百科全書式”的電影理論巨著。由此可見，電影人已經(jīng)開始將電影心理學作為電影美學的理論基礎，作為一門獨立的邊緣性學科,從心理場和物理場兩個維度，進行深入的理論研究與實踐探討活動。

　　三、《燕尾蝶》具體場景下色彩表現(xiàn)手法分析

　　（一）電影中色彩對人物刻畫的有效表現(xiàn)

　　在《電影美術概論》一書中，周登富老師是這樣定義的:“人物色彩是以主客觀色彩或色調(diào)表現(xiàn)人物的思想、性格、情感、心理、心靈的內(nèi)容。”巖井俊二這樣一個多才多藝的導演，在人物性格的刻畫上下了不少筆墨，在色彩上也是十分講究，包括每一個人物的化妝和服裝，都必須凸顯該人物的個性特色。比如片中的鳳蝶的出場，總是以黑白和灰色來體現(xiàn)鳳蝶那純潔、沉默的性格和堅韌帶點陰郁的精神，因此你可以在片中總是看見鳳蝶，要么是白襯衣配著黑褲子，要么是灰綠色或者灰褐色的T恤衫。這種單色調(diào)的搭配仿佛跟古力果成正面對比，顯得有那么點非主流，但是其實到了片尾你才會發(fā)現(xiàn)，鳳蝶對金錢的冷漠、對夢想的堅持不懈、在繁華中的淡定和痛苦中的堅強，她代表的才是這個社會的精神世界的主流方向，她的堅強和柔弱氣質(zhì)代表了這個時代大多數(shù)年輕人的純正氣質(zhì)。古力果在片中是中國移民過去的社會底層的風塵女子，她操著世界上最低廉的生意，卻充滿了愛心，她說不要鳳蝶再走她的路，不要她把自己“賣得便宜”。她深情地歌唱，從垃圾堆里撿來鋼琴的夢想，空氣里，她的音樂是麥田里層層翻涌的波浪。因此對于這么豐富的人物，導演巖井俊二為她搭配的是豐富的彩色系，隨著場景的不斷變換、劇情的不斷切換，她的服裝也一直在變，深紅、淺紅、血紅，各種紅色用之不盡，紅底黑花的吊帶裙、紅色的窗簾、玫瑰色的肌膚，這一切讓一個風情萬種的角色躍然于觀眾眼前，伴隨著大把的紅色，還有松散、隨意的線條與花紋，這樣一個充滿激情的女子，坐在昏暗的房間嘀咕著：“爸爸一個月看門的錢買不起日本的一包煙，何時才能回家……”大筆的紅色越發(fā)襯托了現(xiàn)實的骨感，夢想這么豐腴，我們該何去何從。同樣有著瘋狂夢想的人還有火飛鴻，他在出場就是身著紅色的舊棉衣，作為片中夢想幻滅的代表，他的顏色被導演制定為暗淡的紅，與古力果區(qū)別開來，分清層次，互補之。紅色的頭巾和綠色的衣服，雪白的臉上搭配著黑色的紋飾，他仿佛夜間幽靈一般攝人心魄，夢想是這么地讓人想要得到它，也是這么地讓人崩潰和不堪一擊。人們在絢麗的狂歡中擁抱夢想，也在極致的色彩中平靜和變得冷酷。

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　　在《燕尾蝶》一片中，色彩在劇情上的刻畫也顯示了不小的作用，比如在鳳蝶的刺青這一個主題中，由最初古力果在她胸口用口紅畫的一只幼蟲開始，直到她開始真正為自己刺上一只蝴蝶，因為醫(yī)生說，那是可以保佑你的一種信仰。有信仰，才有生活的方向，才有撥開荊棘去找幸福的力量。刺青的手法暗示出鳳蝶的成長，同時也是古力果夢想的幻滅，通過這種過去與現(xiàn)實的對比，來揭示片子的劇情走向，這是一種高超的手段。鳳蝶一生都離不開蝴蝶，從她對母親記憶的缺失和對幼時惟一的蝴蝶記憶就可以判斷出來，導演在刺青的過程中采用大量的昏暗的彩色，深刻地刻畫出影片現(xiàn)實與夢想之間的戰(zhàn)斗。溫暖的黃色與記憶中的青白成鮮明對比，導演采用大量的影像反調(diào)處理讓畫面變得模糊，這些MTV拍攝手法更能刻畫出劇情中的傷，將過去的青白與現(xiàn)實中的暖黃不斷交織，告訴人們，記憶力的傷痕未曾退去，女孩的成長卻在不斷繼續(xù)，用如此微妙的變換來展示劇情的發(fā)展是一部好的片子不可缺失的手段。

　　四、結論

　　在商業(yè)上，巖井俊二絕對是一個吸金的導演，同樣在表現(xiàn)手法和藝術手法上，巖井俊二也是一個下苦功夫的導演。關于色彩的運用，在本片中具有太多含義，同時運用了大量的組合方法。感知本身就是一種復雜的高層次形象思維，因此本文只能略舉九牛中一毛，略微感受片子的色彩魅力，通過從《燕尾蝶》片中的既定背景色彩，結合電影中色彩運用心理學分析，來把握《燕尾蝶》具體場景下色彩表現(xiàn)手法。