解析電影中的服裝藝術(shù)-藝術(shù)論文

　電影是科學(xué)與藝術(shù)的綜合結(jié)合的視聽(tīng)藝術(shù)，在其中融入了多種藝術(shù)元素，而電影中的服裝就像無(wú)聲的語(yǔ)言，能夠透過(guò)電影屏幕去展現(xiàn)出魅力。電影能夠引領(lǐng)潮流，而流行能夠點(diǎn)綴明星，這就是電影與流行時(shí)尚的最佳結(jié)合模式。我們?cè)陔娪暗姆b設(shè)計(jì)中，僅僅從“色彩、種類(lèi)、造型、面料”等方面出發(fā)是難以達(dá)到藝術(shù)魅力的，更多的是關(guān)注到電影作品中塑造的時(shí)代背景與角色形象，我們需要讓服裝服務(wù)于電影藝術(shù)，讓電影作品能夠推動(dòng)服飾流行。本文對(duì)服裝與影視之間的關(guān)系進(jìn)行探討，對(duì)電影創(chuàng)作中的服裝語(yǔ)言運(yùn)用進(jìn)行深入研究與思考。

　　一、電影與服裝之間的關(guān)系

　　第一，電影推動(dòng)了服裝的發(fā)展。在電影發(fā)展的階段，一般都是依靠戲劇來(lái)進(jìn)行發(fā)展，在經(jīng)過(guò)自我完善之后，電影逐漸成熟起來(lái)，形成了有著自己魅力的風(fēng)格樣式。尤其在近幾年，電影中運(yùn)用蒙太奇的形式越來(lái)越多，讓電影能夠有了時(shí)空的變化，觀眾更加的喜愛(ài)電影藝術(shù)，可以說(shuō)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)讓電影藝術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展。可以說(shuō)電影的發(fā)展直接推動(dòng)了服飾藝術(shù)的發(fā)展，電影是以燈光、音效等元素構(gòu)成的基本要素，而電影中服裝那五彩斑斕的顏色能夠像巨大的調(diào)色板來(lái)反襯著電影作品。在電影中對(duì)人物形象的刻畫(huà)與環(huán)境的烘托是以服裝為基礎(chǔ)的，這也就對(duì)服裝設(shè)計(jì)師提出了更高的要求?；诋?dāng)前電影風(fēng)格多樣化的轉(zhuǎn)變，電影中服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格也需要有著多元化的趨勢(shì)發(fā)展。在電影中，演員能夠穿著各種類(lèi)型的衣服，就像廣告牌一樣，引領(lǐng)時(shí)裝的潮流，成為觀眾追捧的對(duì)象，讓服裝能夠迅速走紅。現(xiàn)代電影逐漸細(xì)化了分類(lèi)，因此需要我們對(duì)于服裝也要進(jìn)行系統(tǒng)的分類(lèi)，設(shè)計(jì)出相應(yīng)的電影服裝，進(jìn)而能夠突出電影的內(nèi)涵，可以說(shuō)電影的發(fā)展推動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。

　　第二，服裝作為獨(dú)特的藝術(shù)種類(lèi)反過(guò)來(lái)推動(dòng)電影發(fā)展。電影創(chuàng)作中，作為表現(xiàn)出電影作品最基礎(chǔ)的語(yǔ)言系統(tǒng)，能夠影響著電影的發(fā)展。我們創(chuàng)作的電影是一門(mén)欣賞的藝術(shù)，在電影中，服裝會(huì)隨著人物的思想變化而塑造，服裝的成功造型設(shè)計(jì)能夠直接征服觀眾，并且這種服裝視覺(jué)效果能夠深入到思想深處，進(jìn)而能夠引發(fā)觀眾對(duì)于電影作品的喜愛(ài)與思考。

　　第三，電影藝術(shù)與服裝藝術(shù)之間的關(guān)系?？梢哉f(shuō)，電影是一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，在發(fā)展的百余年中，通過(guò)自身的獨(dú)特魅力與視覺(jué)技術(shù)鞏固了自己的藝術(shù)形式地位，擴(kuò)大了在人群中的影響，并且逐漸帶動(dòng)了服裝藝術(shù)的發(fā)展。電影的迅猛發(fā)展能夠推動(dòng)服裝的多元化發(fā)展，而優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)也能夠表現(xiàn)出電影的角色，兩者是相互制約的關(guān)系。

　　二、電影中服飾語(yǔ)言的作用

　　第一，渲染出戲劇效果。德國(guó)著名電影史學(xué)家洛特·艾斯納曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“在一部電影中，服飾永遠(yuǎn)不會(huì)是獨(dú)立的藝術(shù)元素”。電影從開(kāi)始發(fā)展一直到大規(guī)模傳播過(guò)程中，逐漸變?yōu)橐环N獨(dú)立的藝術(shù)，雖然與戲劇不同，但是獨(dú)特的戲劇性特點(diǎn)依然在電影創(chuàng)作中占有主要的位置。在去年上映的電影《杜拉拉升職記》中，不僅是職場(chǎng)白領(lǐng)們的服裝秀，電影中的服裝也不僅僅是人們的裝飾，而是與其他語(yǔ)言系統(tǒng)一樣，能夠表達(dá)出更多的信息。徐靜蕾在電影創(chuàng)作中，刻意地去降低原作中對(duì)于職場(chǎng)的沖突，而著力去制作一部愛(ài)情時(shí)尚電影。在電影中，王偉的舊愛(ài)是玫瑰，而杜拉拉則是王偉的新歡，但是這三個(gè)人又在一個(gè)公司上班，因此抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)的尷尬氣氛就形成了電影的戲劇性，尤其這部電影擅長(zhǎng)用分割屏幕的方式同時(shí)來(lái)表現(xiàn)出玫瑰與杜拉拉服裝造型。在這樣的對(duì)比之下，戲劇效果就會(huì)突出出來(lái)。對(duì)著劇情的開(kāi)展，第一個(gè)場(chǎng)景是杜拉拉第一次來(lái)公司上班，左邊的畫(huà)面是杜拉拉穿著一件格子襯衫來(lái)彎腰將自己的運(yùn)動(dòng)鞋換成了皮鞋，而右邊的畫(huà)面卻是玫瑰穿著精干的職業(yè)裝，穿著高跟鞋大步走來(lái)。這時(shí)候，杜拉拉的職場(chǎng)菜鳥(niǎo)的形象瞬間凸顯出來(lái)，與玫瑰精銳的職場(chǎng)精英形象形成了強(qiáng)烈反差，可以說(shuō)有著真實(shí)與戲劇性的效果，能夠引起觀眾們的共鳴。第二個(gè)場(chǎng)景是在同樣的場(chǎng)所，有著同樣的情節(jié)，不過(guò)杜拉拉將自己的平底皮鞋更換成為高跟鞋，而玫瑰神情落寞地走出來(lái)。通過(guò)這個(gè)場(chǎng)景的展現(xiàn)，表示杜拉拉已經(jīng)適應(yīng)了一年的職場(chǎng)生涯，習(xí)慣了白領(lǐng)的生活，并且能夠融入這一階層，也可以暗示了她的自信與對(duì)事業(yè)的更高追求。第三個(gè)場(chǎng)景是玫瑰對(duì)杜拉拉說(shuō)公司將要解雇了王偉，讓她暫時(shí)能夠保密。這時(shí)候杜拉拉穿著淡黃色的斯文有余但是氣場(chǎng)不足的花苞型連衣裙，她戴著的金色與天藍(lán)色兩種不同風(fēng)格的項(xiàng)鏈顯得十分多余與繁瑣，但是玫瑰卻穿著一條貼身的連衣裙，有著華麗與優(yōu)雅的氣質(zhì)，讓杜拉拉瞬間嫉妒起王偉前女友的身份。

　　第二，襯托時(shí)代背景，能夠渲染整體電影的氣氛。觀眾是通過(guò)直觀的形象來(lái)觀看電影的，屬于視覺(jué)的藝術(shù)，而這種藝術(shù)主要是通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)的。而色彩是最抽象化的語(yǔ)言，在電影中色彩不僅能夠有著獨(dú)特的審美性，也有著裝飾性的特點(diǎn)，恰當(dāng)?shù)厥褂蒙誓軌蝮w現(xiàn)出電影的時(shí)代背景。而我們?cè)陔娪皠?chuàng)作中服裝的主要元素由三部分組成，也就是色彩、款式、材質(zhì)，而其中的色彩能夠給觀眾帶來(lái)最直接的視覺(jué)沖擊。電影中的服裝就像無(wú)聲的語(yǔ)言來(lái)對(duì)觀眾講述著故事的內(nèi)容與畫(huà)面，將電影情節(jié)的年代與背景直接地給觀眾展現(xiàn)出來(lái)。一般在電影中，不同時(shí)代的服飾都能夠讓演員穿著，來(lái)演繹當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，服裝能夠在電影藝術(shù)中展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的文化與生活方式，反映出電影中的時(shí)代背景。在創(chuàng)作的影片中，可以根據(jù)故事的發(fā)展脈絡(luò)，與電影中的服裝相互照應(yīng)，烘托電影作品中的氣氛，能夠給觀眾帶來(lái)沖擊力，增強(qiáng)影片的感染力。

　　第三，塑造逼真的人物形象，烘托襯托電影演員的心理變化。在電影創(chuàng)作中，服裝能夠推動(dòng)電影創(chuàng)作的效果。除了需要電影中演員的表演，演員只有穿上電影中的服裝才能夠扮演出來(lái)角色，更形象地表現(xiàn)出主人公的性格與形象。在電影中，服飾也是人物內(nèi)心特征的反映，它是人物心理性格轉(zhuǎn)化的載體，能夠逼真生動(dòng)地展示出主人公的情感變化與內(nèi)心世界。在扮演人物過(guò)程中，能夠表達(dá)出角色的性格特征與審美心理的影響。在電影中，外在的人物形象要與內(nèi)在的心理與氣質(zhì)相符合，而電影服裝能夠作為獨(dú)特的藝術(shù)形式，在塑造人物形象中展現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動(dòng)。電影的服飾能夠?qū)﹄娪叭宋飪?nèi)心世界直觀闡述與形象的外化顯現(xiàn)，成為一種獨(dú)特的角色塑造載體，可以說(shuō)電影服裝對(duì)于人物形象塑造的功能是電影中其他道具難以比擬的。我們所謂的“衣如其人”，就是說(shuō)服飾可以作為一種具象的手法，成為最直接反映穿著的人們的形象特點(diǎn)與性格特征，使角色的特征更加典型化與鮮明。在電影《霹靂嬌娃》中，三個(gè)形象鮮明的女特工為了能夠獲得重要情報(bào)，一會(huì)兒化妝成為甜美可人的糖果女孩，一會(huì)兒化妝成為熱辣的機(jī)車(chē)女郎，甚至還有彪悍的女強(qiáng)人的造型?？梢哉f(shuō)每一次的造型都能夠展現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)都離不開(kāi)服飾。在電影《秋菊打官司》中，鞏俐扮演了一個(gè)農(nóng)村婦女，身穿碎花棉襖與緬襠棉褲，瞬間給人展現(xiàn)出一個(gè)善良樸實(shí)的農(nóng)村婦女形象。

　　第四，反映出電影角色心理。我們?cè)谒茉祀娪爸械娜宋飼r(shí)，需要有著心理深層次的內(nèi)涵表現(xiàn)，才能夠刻畫(huà)出生動(dòng)的人物形象。而電影中的服飾能夠成為角色的隱性特征的表現(xiàn)載體，生動(dòng)地表達(dá)出人物的內(nèi)心世界。不僅能夠外在地裝扮角色，也能夠刻畫(huà)出不同的人物特征。隨著電影內(nèi)容的展開(kāi)，角色的外在形象也會(huì)隨著心理變化而變化，并且能夠?yàn)殡娪扒楣?jié)的脈絡(luò)發(fā)展提供具體的條件。例如在電影《雷雨》中，不同的服飾變化，能夠?qū)⑴鹘欠变粲梢粋€(gè)天真爛漫的小姑娘轉(zhuǎn)變?yōu)樾睦硎艿絿?yán)重摧殘的老婦人的心理展現(xiàn)出來(lái)。在她少女時(shí)代的時(shí)候，采用的是少女裝扮，通過(guò)淡紫的色調(diào)展現(xiàn)出少女的幻想，而在進(jìn)入到周家之后全身的深紫色能夠表現(xiàn)出繁漪的孤獨(dú)寂寞，旗袍的外形也用了修身的款式代表著她走向成熟后的風(fēng)韻。同樣地，在電影《花樣年華》中,張曼玉被幾十件旗袍包裹著，有著矜持而又雍容華貴的氣質(zhì)，每件旗袍都能夠表現(xiàn)出女主角的不同情緒。而觀眾也能夠被旗袍的美麗所吸引，進(jìn)而為女主角的情感變化而欷歔不已，可以說(shuō)整部電影中張曼玉不同的旗袍變化表現(xiàn)出她坎坷的心路歷程。我們中國(guó)俗話說(shuō)，“人靠衣裝?！笨梢哉f(shuō)，服裝能夠體現(xiàn)出一個(gè)人平時(shí)的品味與情緒，因此在電影中依靠變化服裝能夠?qū)巧男睦磙D(zhuǎn)換凸顯出事半功倍的效果。

　　第五，能夠引導(dǎo)觀眾體會(huì)到電影的內(nèi)涵。通過(guò)深入研究，我們可以對(duì)電影的服裝有著足夠的了解，服裝并不只是簡(jiǎn)單地為了劇情的需要，而是能夠有著當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色與風(fēng)俗習(xí)慣。例如在電影《天下無(wú)賊》中，王博與王麗去西藏布達(dá)拉宮拜佛過(guò)程中，畫(huà)面中都是穿著有著濃郁藏族風(fēng)情衣服的藏民與喇嘛，一下子把觀眾帶到西藏，可以通過(guò)直接的視覺(jué)感覺(jué)與劇中角色達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一。而這種直觀的感覺(jué)，也讓人們的心靈受到了洗禮。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　電影作為綜合藝術(shù)，在經(jīng)歷百年發(fā)展之后有著成熟的轉(zhuǎn)變，尤其在經(jīng)濟(jì)全球化的影響下，更是推動(dòng)了電影藝術(shù)的發(fā)展。在當(dāng)前的電影發(fā)展中有著豐富多彩的語(yǔ)言，景深、服裝、音效等方面都增添了電影的魅力。對(duì)于服裝來(lái)說(shuō)，更是增添了電影藝術(shù)的活力?？梢哉f(shuō)電影服飾是民族發(fā)展的真實(shí)寫(xiě)照，通過(guò)與電影藝術(shù)的結(jié)合，是文化與藝術(shù)形式的完美滲透與結(jié)合，折射出了真實(shí)的人文風(fēng)俗與歷史文化背景。作為電影重要的表現(xiàn)手段之一，服裝能夠促進(jìn)電影的發(fā)展，讓觀眾在賞心悅目的同時(shí)又汲取了電影信息。因此我們?cè)陔娪皠?chuàng)造中，需要把握好電影與服裝之間的關(guān)系與轉(zhuǎn)化形式，進(jìn)而更好地促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。