電影《鐵娘子》意識(shí)流表現(xiàn)手法解析-電影論文

　　“意識(shí)流”一詞來(lái)源于美國(guó)心理學(xué)家威廉?詹姆士的《心理學(xué)原理》一書，“意識(shí)并不是片段的銜接，而是流動(dòng)的。用‘河’或‘流’的比喻來(lái)描述它是最自然不過(guò)的了?！覀兙头Q它為思想流、意識(shí)流或主觀生活流吧。”1918年，梅?辛克萊在評(píng)論英國(guó)陶羅賽?瑞恰生的小說(shuō)《旅程》時(shí)把“意識(shí)流”引入文學(xué)界。意識(shí)流文學(xué)強(qiáng)調(diào)人物心理真實(shí)，注重挖掘人物的內(nèi)心世界，描繪人物的心緒流動(dòng)過(guò)程。由于描寫的對(duì)象是變化無(wú)常、復(fù)雜離奇、又隱蔽在心靈深處的意識(shí)活動(dòng)，所以意識(shí)流作家不得不拋棄傳統(tǒng)的心理描寫手法，采用新穎的藝術(shù)手段來(lái)描述。它將潛于人們內(nèi)心的意識(shí)，腦海中的記憶直接地呈現(xiàn)在人們面前。意識(shí)流的特點(diǎn)是，它往往由現(xiàn)在的某一情景引起，觸發(fā)對(duì)過(guò)去某一相似情景的聯(lián)想，或誘發(fā)對(duì)未來(lái)某種情景的向往。而它的敘述也有很大的跳躍性，將過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)相互交叉，并通過(guò)回憶、現(xiàn)實(shí)、幻想、夢(mèng)境等的交織組合，將以往、現(xiàn)在、未來(lái)幾年、幾十年的經(jīng)歷壓縮在十幾個(gè)小時(shí)或一天之內(nèi)加以集中表現(xiàn)。

　　意識(shí)流電影是指受“意識(shí)流”小說(shuō)影響，敘事方式上的特點(diǎn)與意識(shí)流小說(shuō)的形式特點(diǎn)具有一致性，在銀幕上重點(diǎn)表現(xiàn)人的非理性的、潛意識(shí)的、直覺活動(dòng)的電影，表現(xiàn)手法主要以人的潛意識(shí)為對(duì)象，采用鏡頭的轉(zhuǎn)換，通過(guò)人物的內(nèi)心獨(dú)白、回憶、現(xiàn)實(shí)、幻覺、自由聯(lián)想、夢(mèng)境等手法表現(xiàn)主人公的意識(shí)流動(dòng)狀況。意識(shí)流電影打破了過(guò)去按故事情節(jié)發(fā)生的先后順序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)模式。故事的敘述不再是按時(shí)間進(jìn)程依次循序直線發(fā)展，而是隨著人物的意識(shí)活動(dòng),通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事。具體表現(xiàn)在故事和情節(jié)的銜接不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約,往往表現(xiàn)為時(shí)、空反復(fù)轉(zhuǎn)換或交錯(cuò),大幅度跳躍、多變，前后兩個(gè)場(chǎng)景之間的切換失去時(shí)間、地點(diǎn)的緊密的邏輯關(guān)系,而且也缺乏必要的暗示和說(shuō)明，在時(shí)間上，常常是過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)相互交叉或重疊。在下面的章節(jié)中我們將分析這些意識(shí)流表現(xiàn)手法在這部電影中的具體運(yùn)用。

　　二、影片意識(shí)流表現(xiàn)手法解析

　　(一)內(nèi)心獨(dú)白

　　內(nèi)心獨(dú)白是意識(shí)流小說(shuō)的主要呈現(xiàn)形式之一。它能讓讀者的意識(shí)不知不覺地介入人物的精神活動(dòng)。直接內(nèi)心獨(dú)白使用第一人稱，間接內(nèi)心獨(dú)白使用第三人稱。前者讓人物的意識(shí)直接呈現(xiàn)于讀者眼前，作者退居幕后，對(duì)獨(dú)白不加控制和修飾，讀者所看到的是人物原本狀態(tài)的意識(shí)活動(dòng)。而后者中，作者對(duì)人物的思想感覺也不作任何解釋或評(píng)價(jià)，但是人物的意識(shí)流動(dòng)和展開過(guò)程受到作者暗中控制，和原本狀態(tài)略有不同。而電影是一種有聲的藝術(shù)，劇中人物完全可以將自己的所思所想和盤托出，讓觀眾了解自己的感受，無(wú)需用無(wú)聲的方式來(lái)表現(xiàn)，所以，人物的內(nèi)心獨(dú)白就以獨(dú)白的形式再現(xiàn)出來(lái)。影片《鐵娘子》中也不乏這樣的獨(dú)白。但影片《鐵娘子》中最具特色的，是用這種內(nèi)心獨(dú)白來(lái)表現(xiàn)撒切爾夫人對(duì)已故丈夫丹尼斯希望忘卻又難以割舍的矛盾感情以及一生忙于政務(wù)對(duì)家人疏于關(guān)懷的愧疚之情。說(shuō)它具有特色，是因?yàn)橛捌袃?nèi)心獨(dú)白不光以撒切爾夫人一人的獨(dú)白來(lái)表現(xiàn)，其間還穿插了許許多多主人公與已故丈夫的對(duì)話。

　　影片開始不久，主人公的丈夫丹尼斯便出現(xiàn)在鏡頭中，飯桌前兩人家長(zhǎng)里短的談笑讓人誤以為丹尼斯仍然在世。隨著劇情的發(fā)展,觀眾才慢慢發(fā)現(xiàn),丈夫丹尼斯不過(guò)是已經(jīng)罹患老年癡呆癥的主人公眼中不實(shí)的幻覺。

　　影片中虛幻的丈夫丹尼斯頻繁出現(xiàn)(有時(shí)甚至只是聲音)，兩人的對(duì)話也就成為更好詮釋主人公所思所想的重要工具：

　　當(dāng)主人公獨(dú)自在家，觀看年輕時(shí)夫婦二人帶領(lǐng)一對(duì)雙胞胎兒女度假的錄影時(shí)，丹尼斯出現(xiàn)在她身后的沙發(fā)上“看看你，這一點(diǎn)都不像你，還回憶過(guò)去。”“別讓自己想得太多，真不知道你會(huì)想起些什么?！敝魅斯煌５箮В路鹣胧箷r(shí)間倒流。丹尼斯：“錄影帶是可以倒，但你改變不了什么?！笨粗⒆觽兊挠跋瘢魅斯粺o(wú)傷感地嘆息道：“孩子們長(zhǎng)得真快?。　?/p>

　　主人公與虛幻的丈夫依偎在沙發(fā)中，回憶起因自己決定競(jìng)選保守黨黨魁與丈夫發(fā)生激烈爭(zhēng)執(zhí)，丈夫負(fù)氣離家，自己數(shù)周尚未發(fā)現(xiàn)的場(chǎng)景?！澳隳谴稳チ四膬?？”“南非。你過(guò)了多少天，才發(fā)現(xiàn)我不見了？要不是問(wèn)清潔女工，你都不知道我到底去了哪兒！”“是從什么時(shí)候起我開始忽略別人感受的？”“那是因?yàn)槟闾庇谏衔涣??！?/p>

　　這樣的對(duì)話在影片中多次出現(xiàn)，借助幻覺中丈夫的口深刻地刻畫出了主人公對(duì)自己未盡到母親和妻子職責(zé)的深深愧疚與自責(zé)。

　　影片中，主人公對(duì)已故丈夫丹尼斯那種希望淡忘卻又難以割舍的矛盾感情同樣也多是通過(guò)這樣的對(duì)話來(lái)表現(xiàn)的：

　　主人公的女兒卡羅爾發(fā)現(xiàn)年邁的母親又出現(xiàn)了意識(shí)混沌的癥狀，便懇求母親次日提前去看醫(yī)生。第二天，準(zhǔn)備前去就診的主人公遲遲等不到車，禁不住開始嘮叨：“我很健康，沒(méi)有必要這樣做?！边@時(shí)丈夫的幻象再次出現(xiàn)：“就讓他們看看，瑪格麗特，看看你的零件是否正常?！薄罢f(shuō)真的，這太累人了。”“怎么，你……”主人公忽然意識(shí)到丈夫的幻覺正是大家認(rèn)為自己患病的征兆時(shí)，不耐煩地打斷了丹尼斯的話：“在認(rèn)識(shí)你之前，我依靠自己活了24年。即便現(xiàn)在沒(méi)有你，我也能照顧好自己。所以，請(qǐng)你離開！”

　　“我不能瘋掉，我不能?！比銮袪柗蛉俗匝宰哉Z(yǔ)道。輕快的樂(lè)聲中，主人公開始整理已經(jīng)離世8年的丈夫丹尼斯的遺物，仿佛她已經(jīng)抑制住了內(nèi)心的悲傷和情感上的不舍，準(zhǔn)備好了與丈夫的訣別。整理完丈夫的遺物，主人公仿佛為丈夫準(zhǔn)備好了遠(yuǎn)行的行囊，舒緩的背景音樂(lè)響起，主人公輕聲呼喚：“丹尼斯，丹尼斯?！薄暗つ崴?，這是你的包，已經(jīng)都整理好了?！睘檎煞蚺贤馓祝p輕地吻別，但當(dāng)真的要眼睜睜看著丈夫的身影一去不回頭時(shí)，無(wú)盡的悵然和悲痛涌上心頭，眼中泛起了淚光：“丹尼斯，等等，你的鞋子呢？不行，沒(méi)鞋子怎么出門，還不行?！钡つ崴罐D(zhuǎn)身叮囑：“穩(wěn)當(dāng)點(diǎn)?！薄昂玫模€(wěn)當(dāng)些?！薄暗ǎ€(wěn)住?！薄昂玫模?，穩(wěn)住?！闭煞蜣D(zhuǎn)身離去?！安?，不行。丹尼斯，等等，不要，我說(shuō)了還不想你走。丹尼斯，求求你。不，不行，我不想……我不想一個(gè)人?！钡つ崴乖俅无D(zhuǎn)身：“你一個(gè)人也會(huì)過(guò)得很好，你一直如此?！薄暗つ崴埂薄安唬灰?，不，不，不要……”噙在眼中的淚水止不住滑落。

　　這些對(duì)話式的獨(dú)白讓人唏噓，它凸顯了主人公內(nèi)心的矛盾和掙扎。但我們更多看到的，卻是相濡以沫的丈夫離去對(duì)主人公造成的打擊以及準(zhǔn)備接受現(xiàn)實(shí)時(shí)“弱小”的她心中的惶恐和不安。

　　這種“對(duì)話式的內(nèi)心獨(dú)白”在影片中還被用來(lái)表現(xiàn)主人公比較激烈的情緒波動(dòng)。

　　當(dāng)自己被迫下臺(tái)前前后后的場(chǎng)景像放電影一樣一幕幕滑過(guò)主人公的腦海，主人公的情緒也慢慢從沮喪、委屈變?yōu)閼崙?，最終出離憤怒。這時(shí)丈夫丹尼斯適時(shí)出現(xiàn)在鏡頭中：“丘吉爾以來(lái)最偉大的首相被一群宵小逼至辭職?！薄澳敲炊嗄昶D難的抉擇，現(xiàn)在又有何意義？都成了過(guò)眼云煙?！薄岸际沁@些白癡，沒(méi)種的‘左傾’分子。”“沒(méi)用的馬屁精。”“哈哈，很好，這群墻頭草?！薄皦︻^草，見風(fēng)使舵，追名逐利?！薄翱偸窍胫洗蟊姟！薄败浫?，太軟弱了?！薄败浫酰浫?，軟弱的男人?！眱扇巳浩鸲ブl(fā)泄著心中的憤怒。

　　這樣的處理，使影片很好地演繹了一位老人心中積蓄已久的憤怒爆發(fā)出來(lái)的這種狀態(tài)。這也正是影片中“對(duì)話式內(nèi)心獨(dú)白”的成功之處：讓原本應(yīng)出自一人之口的內(nèi)心表白從兩人之口說(shuō)出，使劇情顯得更加豐滿，也使內(nèi)心獨(dú)白的表述更加富有表現(xiàn)力。

　　(二)自由聯(lián)想

　　自由聯(lián)想是意識(shí)流作品創(chuàng)作中最常用的一種藝術(shù)技巧。在某種程度上，這些聯(lián)想都是對(duì)過(guò)去發(fā)生過(guò)事情的回憶。在自由聯(lián)想的心理時(shí)空中，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)交錯(cuò)出現(xiàn)，彼此顛倒，意識(shí)與無(wú)意識(shí)的念頭相繼出現(xiàn)，沒(méi)有因果關(guān)系，隨意而無(wú)序。從一個(gè)聯(lián)想過(guò)渡到另一個(gè)聯(lián)想，從意識(shí)到無(wú)意識(shí)、潛意識(shí)，當(dāng)中并沒(méi)有什么連接點(diǎn)，也并無(wú)明顯的征兆，具有極大的跳躍性。漢弗萊認(rèn)為對(duì)聯(lián)想進(jìn)行控制的因素有三個(gè):“第一是記憶，這是聯(lián)想的基礎(chǔ);第二是感覺，它們操縱著聯(lián)想的進(jìn)行;第三是想象，它確定著聯(lián)想的伸縮性?！逼校魅斯銮袪柗蛉藥缀跛械闹匾?jīng)歷都是通過(guò)這樣的聯(lián)想片段來(lái)向觀眾表述的。這些經(jīng)歷、事件全部都是由相對(duì)孤立的簡(jiǎn)短回憶片段組成，那么怎樣將這些回憶片段不著痕跡地融入劇情就顯得非常重要。本片導(dǎo)演對(duì)此可謂煞費(fèi)苦心，運(yùn)用了許多精妙的設(shè)計(jì)。

　　1．依托相似的場(chǎng)景：影片前段，主人公與女兒在家中宴請(qǐng)朋友，相似的場(chǎng)景以及女兒不經(jīng)意的一句話仿佛使時(shí)間輪轉(zhuǎn)，讓主人公想起了與丈夫丹尼斯相識(shí)的那個(gè)夜晚，自己初次表述自己的政治觀點(diǎn)時(shí)的情景。同樣是一場(chǎng)晚宴，鏡頭在時(shí)空的交錯(cuò)中不停轉(zhuǎn)換，卻絲毫沒(méi)有給人以突兀的感覺。

　　2．借助一個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)：主人公在給自傳《唐寧街歲月》簽名時(shí)，無(wú)意中簽上了父親的名字。父親名字這個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)讓她回想起身為雜貨店老板的父親在二戰(zhàn)期間不顧德軍轟炸，依然堅(jiān)持生意的堅(jiān)毅，也讓她回想起同時(shí)身為鎮(zhèn)長(zhǎng)的父親在公開場(chǎng)合發(fā)表演講的自信與激昂，她深深地被父親的演講所吸引，在父親潛移默化的影響下，自己開始對(duì)英國(guó)保守派的觀點(diǎn)和立場(chǎng)有了一定的認(rèn)識(shí),并對(duì)政治產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　3．利用相同事物在不同時(shí)空中的出現(xiàn)：影片中段，主人公在家中觀看自己訪美歸國(guó)后的專訪錄影，鏡頭從主人公轉(zhuǎn)向錄影畫面，鏡頭回轉(zhuǎn)，時(shí)空已然更迭，觀看專訪錄影的人變成了正在準(zhǔn)備首相競(jìng)選的自己和同僚。主人公又回到了對(duì)過(guò)往的一長(zhǎng)串記憶中：改變自身形象、參加競(jìng)選造勢(shì)、慶祝競(jìng)選成功、入主唐寧街、內(nèi)閣成員合影，閃光燈閃過(guò)，畫面定格在了內(nèi)閣成員合影上，鏡頭緩緩拉遠(yuǎn)，合影照片已鑲?cè)胂嗫蜢o靜地?cái)[放在了主人公身旁的小幾上，劇情也重又回到了現(xiàn)實(shí)生活中。

　　4．憑借一個(gè)不起眼的道具：深夜，主人公接到兒子馬克不能如約回家和自己團(tuán)聚的電話，心情失落，無(wú)法入眠。起身來(lái)到外屋，恍惚中與丈夫丹尼斯聊天、共舞，腳下踉蹌險(xiǎn)些撞倒家中的馬島戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念雕塑。看著小小的雕塑，主人公的思緒也一下子回到了那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中……

　　影片中這樣精妙設(shè)計(jì)比比皆是，使得現(xiàn)實(shí)與聯(lián)想、聯(lián)想與現(xiàn)實(shí)間的過(guò)渡顯得那樣自然，不著痕跡。當(dāng)然，精巧的構(gòu)思也常常出現(xiàn)在其他鏡頭切換中：在處理關(guān)聯(lián)性較差的回憶片段的連接時(shí)，影片使用了聲音先于鏡頭切換的連接技巧。讓下一組鏡頭的聲音提前過(guò)渡，使觀眾在潛意識(shí)中已經(jīng)對(duì)下一組鏡頭、下一個(gè)回憶片段有了一個(gè)提前的預(yù)判，等到鏡頭切換時(shí)，一切已經(jīng)變得順理成章。

　　正是這些連接技巧的使用，就像一枚枚精雕細(xì)琢的環(huán)扣將一段段原本零散卻又奪目的回憶片段串聯(lián)在了一起，成為一串光彩迫人的華美珠鏈。也使得這樣一部本該跳躍、晦澀的意識(shí)流風(fēng)格影片，變得像無(wú)垠平原上一條汩汩的小河，波瀾不驚地流入了觀眾的心田。

　　(三)夢(mèng)境與幻覺

　　夢(mèng)境和幻覺同樣是意識(shí)流作品常用的技巧。在《夢(mèng)的解析》中，弗洛伊德認(rèn)為，人的夢(mèng)是無(wú)意識(shí)的反映，也是錯(cuò)綜復(fù)雜的精神活動(dòng)的表現(xiàn)。做夢(mèng)者平時(shí)被壓抑的心理需要往往以幻覺和夢(mèng)境的形式得到體現(xiàn)。夢(mèng)境和幻覺所反映的正是人物最隱秘的，也是清醒狀態(tài)下掩藏得最嚴(yán)實(shí)的，受挫的愿望或欲望。這種手法在意識(shí)流電影中往往是人物真實(shí)意識(shí)流動(dòng)的表現(xiàn)。那么，孤寂的、耄耋之年的主人公心中“受挫的愿望”又會(huì)是什么呢？影片為我們作出了最好的詮釋。

　　卸任后，身體每況愈下的撒切爾夫人逐漸變成了一個(gè)平凡、羸弱、孤寂、經(jīng)常被老年癡呆癥折磨的老婦人。那個(gè)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云，創(chuàng)造過(guò)許多項(xiàng)傲人紀(jì)錄的政壇女強(qiáng)人漸漸淡出了人們的視線。落寞，可想而知。親情，無(wú)疑成了最好的慰藉。被鐵娘子前半生忽視的丈夫，成為主人公最大的精神寄托。歲月無(wú)情，當(dāng)相守一生的丈夫又被疾病奪走生命時(shí)，主人公已無(wú)法接受這樣的現(xiàn)實(shí)。她不肯清理丈夫的遺物，她會(huì)時(shí)?？吹剿幕糜埃３Ｍ浰呀?jīng)離世，不肯讓他離開，即便那只是她幻想的一個(gè)影子。他依然陪她共進(jìn)早餐、幽默詼諧的聊天，學(xué)卓別林逗她笑，等她挑選外套給他穿……

　　影片機(jī)巧地利用了主人公已罹患老年癡呆癥，經(jīng)常產(chǎn)生幻覺這一事實(shí)，在劇中著重勾畫了丹尼斯這樣一個(gè)本該只在回憶片段中出現(xiàn)的角色。影片伊始，丹尼斯這個(gè)幻影便無(wú)時(shí)無(wú)刻地出現(xiàn)在了主人公的生活軌跡中。在她孤單的時(shí)候，陪她插科打諢，給她解悶；她思念子女的時(shí)候，和她一起看家庭錄影，回憶過(guò)往；在她無(wú)法入眠的時(shí)候，同她促膝閑談、翩翩共舞；她情緒激憤時(shí)，與她一起痛斥宵小，發(fā)泄心中積蓄的憤怒。最后，當(dāng)主人公發(fā)覺已經(jīng)到了不得不和丹尼斯說(shuō)再見的時(shí)候了，主人公眼中這個(gè)難以割舍的幻覺才留下幾句貼心的叮嚀安靜地離去。

　　劇情這樣的安排無(wú)疑為影片的敘事平添了一把利刃，為影片中這樣一個(gè)重要的角色增加了可觀的戲份，使得原本單薄的劇情和獨(dú)白變得更加充實(shí)、更加具有表現(xiàn)力。同時(shí)也把“夢(mèng)境與幻覺”這一意識(shí)流的典型手法運(yùn)用發(fā)揮到了極致。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　“這是一個(gè)非撒切爾主義的撒切爾?！庇?guó)《衛(wèi)報(bào)》這樣評(píng)價(jià)。《鐵娘子》，這部全部由女性主創(chuàng)擔(dān)綱的影片，運(yùn)用了意識(shí)流的表現(xiàn)手法，深刻地剖析了主人公撒切爾夫人的內(nèi)心世界。并從女性的視角出發(fā)，為觀眾展現(xiàn)了主人公作為普通女性柔弱的一面，顛覆了人們心中那個(gè)固有的、強(qiáng)硬不屈的鐵娘子形象。影片的上映，帶來(lái)的不僅僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)的鐵腕人物的追憶，更多的是大家對(duì)撒切爾夫人凄涼晚景的同情。

　　許多人認(rèn)為，作為一部描寫政治人物的電影，這部影片的風(fēng)格過(guò)于溫婉哀傷，手法細(xì)膩有余而底氣不足，沒(méi)有表現(xiàn)出鐵娘子的剛毅果敢，悲戚反而成為最強(qiáng)烈的觀感。但怎可知，這又不是影片主創(chuàng)想真正表達(dá)的呢？

　　回眸整部影片，我們可以肯定的是：影片中的鐵娘子或許不是那個(gè)我們心目中固有的鐵娘子，但她卻一定是那個(gè)最真實(shí)、最有血有肉的鐵娘子。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期