淺談服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)的融合-電影論文

　　一、電影藝術(shù)中服裝的分類(lèi)

　　電影藝術(shù)中的服裝基本上和人們?nèi)粘Ｉ罘b相同，品種有很多，有多種多樣的分類(lèi)方法。以下按照電影藝術(shù)中服裝的具體表現(xiàn)和應(yīng)用分為幾種類(lèi)型:(1)按電影人物的屬性分類(lèi)，按人物性別分類(lèi)為男裝和女裝;按人物年齡分類(lèi)為幼兒裝、兒童裝、少年裝、青年裝、中年裝和老年裝等;按人物職業(yè)身份分類(lèi)為警裝、軍裝、護(hù)士裝和古代宮廷裝(如皇帝、皇妃、文臣武將、達(dá)官貴人和士兵等服裝)，等等;按電影中人物的角色定位可分類(lèi)為:主角服裝、配角服裝、道具服裝和群眾演員服裝等。(2)按電影人物所處時(shí)代分類(lèi)，分為古裝、近代服裝、現(xiàn)代服裝、當(dāng)代流行服裝和未來(lái)時(shí)代服裝。(3)按電影人物所處空間分類(lèi)，按區(qū)域可分為亞洲、非洲、歐洲等;按國(guó)家可分為美國(guó)、中國(guó)、俄羅斯、英國(guó)、日本、德國(guó)、韓國(guó)等。

　　二、電影藝術(shù)中服裝設(shè)計(jì)與影片中人物的關(guān)系

　　電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)樣式是多種多樣的，而且是根據(jù)角色的表現(xiàn)和所處的環(huán)境來(lái)定位的，是人物造型的重要手段，比如在電影《三大戰(zhàn)役》共產(chǎn)黨的軍隊(duì)中，不管是最高軍事指揮官還是普通軍人，他們的衣著都是以樸素為主，顯得統(tǒng)一民主；而在國(guó)民黨軍隊(duì)中，軍服的等級(jí)分別較為明顯，這種服裝的搭配所反映出的人物的性格、等級(jí)是截然不同的。影片中不同的角色，不同的服裝設(shè)計(jì)，是體現(xiàn)影片生命力的重要組成部分。在影片《三槍拍案驚奇》中，絢麗的服裝設(shè)計(jì)，加上北方黃土高原的特有環(huán)境所展現(xiàn)的畫(huà)面效果，使得整部影片在色彩上已經(jīng)具有喜劇的成分，加之人物的動(dòng)態(tài)表情和夸張語(yǔ)言，成功塑造了一部充滿懸念夸張而又使人輕松愉快的影片，在這之中，服裝設(shè)計(jì)的成分所占的比例是很重的。根據(jù)內(nèi)容、題材和時(shí)代的不同來(lái)進(jìn)行電影中的服裝設(shè)計(jì)，會(huì)使受眾的視覺(jué)感受真實(shí)可信，身臨其境。比如影片《失戀33天》，講述的是當(dāng)代年輕人對(duì)待愛(ài)情受挫的真實(shí)體現(xiàn)，而里面的人物著裝輕松舒暢，顏色搭配隨意而大方，完全符合人物的性格特征，使影片充滿活力和張力，讓年輕人一看就深有體會(huì)，大眾都易接受且身臨其境，所以贏得了高票房。因此，電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)必須與人物的時(shí)代、地域、民族、身份、性格、地位、年齡、職業(yè)等相符，才能創(chuàng)作出完美成功的影片。

　　三、服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)的融合

　　電影藝術(shù)是近代藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，它所涵蓋的藝術(shù)領(lǐng)域最廣泛，包括了服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)、攝像藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)藝術(shù)、繪畫(huà)藝術(shù)、書(shū)法藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)和音樂(lè)等，而服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)在電影形成的時(shí)候，已經(jīng)應(yīng)運(yùn)而生了。電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)隨著電影的發(fā)展也在不斷發(fā)展，而且成為電影拍攝成功的關(guān)鍵所在，電影藝術(shù)的要求越高，服裝設(shè)計(jì)就越精美、越貼近生活、越真實(shí)，電影中人物的角色配備也對(duì)服裝設(shè)計(jì)要求很高，人物的性格特征可以說(shuō)有一半的決定因素就是服裝設(shè)計(jì)，服裝的圖案、材質(zhì)能夠反映出人物的性格和氣質(zhì)，也能反映出時(shí)代氣息和人文風(fēng)情，要想讓服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)完全融合，就必須查閱歷史、讀懂劇本、符合當(dāng)下，并深思熟慮、巧妙構(gòu)思，設(shè)計(jì)出完美的服裝來(lái)適應(yīng)電影的制作。本文通過(guò)以下幾個(gè)方面來(lái)分析并達(dá)到服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)的融合。

　　(一)劇本分析

　　準(zhǔn)確地選好一部劇本，是電影成功的關(guān)鍵，對(duì)電影劇本所塑造的人物角色所處年代、心理特征、場(chǎng)景設(shè)置、矛盾沖突等，都要認(rèn)真體會(huì)，并歸納整理主角和配角的場(chǎng)景分配，群眾演員的定位，所處年代有何政治事件或者是歷史真實(shí)、社會(huì)心理、階層關(guān)系等都要考慮進(jìn)去，這是進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的先決條件。比如電影《大紅燈籠高高掛》當(dāng)中，導(dǎo)演張藝謀本身就是學(xué)美術(shù)專(zhuān)業(yè)出身，對(duì)人物所處環(huán)境的處理、紅色燈籠的懸掛位置、人物服裝的樣式設(shè)計(jì)和顏色設(shè)計(jì)、發(fā)型設(shè)計(jì)等都在劇本分析的過(guò)程中已經(jīng)考慮成熟，將其想法告訴服裝設(shè)計(jì)師、舞美設(shè)計(jì)師和燈光設(shè)計(jì)師，通過(guò)團(tuán)隊(duì)的溝通與交流最終確定在那樣的時(shí)代、那樣的環(huán)境中，服裝應(yīng)該怎樣去把握和設(shè)計(jì)就有了依據(jù)。在電影《建國(guó)大業(yè)》中，劇本在公示出去后，導(dǎo)演根據(jù)劇本劇情，要求所有義演的演員體會(huì)所飾演的人物內(nèi)心世界，并根據(jù)當(dāng)時(shí)時(shí)代特征來(lái)揣摩每位演員的著裝和服裝的顏色，并根據(jù)演員的身高、體型來(lái)量身定做衣服，這就是服裝設(shè)計(jì)在劇本分析時(shí)所做的前期構(gòu)思和設(shè)計(jì)。

　　(二)人物分析

　　在電影的拍攝中，劇中人物的分析對(duì)服裝設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的，電影中的主角兒和配角兒是影片的關(guān)鍵，他們的服裝設(shè)計(jì)關(guān)系著電影的整體效果，這就要正確分析人物的心理特征和時(shí)代特征，根據(jù)人物所處的年代先分析出整體的服裝樣式，再根據(jù)人物所處的環(huán)境來(lái)確定衣服的顏色和個(gè)性樣式，并要考慮到劇本所體現(xiàn)的人物年齡、性別、身份和體面描述，結(jié)合人物的氣質(zhì)和職業(yè)特點(diǎn)進(jìn)行比對(duì)，再確定準(zhǔn)確的服裝設(shè)計(jì)方案。譬如電影《葉問(wèn)》，人物所處的時(shí)代特征是清末民初，社會(huì)動(dòng)蕩不安，葉問(wèn)的年齡、服裝的顏色和款式都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲才確定下來(lái)的，里面所有人物的服裝設(shè)計(jì)都做得比較到位。電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文用夸張的手法大膽嘗試，把人物的內(nèi)心世界通過(guò)語(yǔ)言的方式表達(dá)得淋漓盡致，整體畫(huà)面效果可以說(shuō)也是通過(guò)透徹的人物分析才確定的，里面的服裝設(shè)計(jì)把姜文的怪才導(dǎo)演藝術(shù)完美結(jié)合起來(lái)，最終形成了一個(gè)別樣的電影風(fēng)格。在一些年度空間跨越有較大差異的電影中，人物分析對(duì)服裝設(shè)計(jì)也是至關(guān)重要的，比如電影《唐山大地震》，在唐山大地震發(fā)生時(shí)，那是20世紀(jì)70年代，人們還是穿著較為簡(jiǎn)單、樸素的衣服，顯得民風(fēng)淳樸，時(shí)代特征比較明顯，軍裝也符合時(shí)代特征，時(shí)間轉(zhuǎn)到當(dāng)下的汶川大地震時(shí)，寶馬車(chē)、西裝、裙子等服裝設(shè)計(jì)明顯跨度很大，即使在銀幕上不顯示時(shí)間，就單看人物身上的衣著，就能體會(huì)到時(shí)間的轉(zhuǎn)移，導(dǎo)演在制作本部電影時(shí)已經(jīng)把這些變化考慮進(jìn)去了，這正是服裝設(shè)計(jì)的魅力所在。

　　(三)創(chuàng)作素材研究

　　創(chuàng)作素材是在對(duì)劇本和人物進(jìn)行分析整理之后，進(jìn)行搜集和整理，最終研究創(chuàng)作。這個(gè)部分也是電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要階段，把以前所分析和掌握的東西進(jìn)行歸納整理，確定方案，進(jìn)行設(shè)計(jì)，在這個(gè)環(huán)節(jié)，服裝設(shè)計(jì)也是關(guān)鍵的部分，所有的信息歸納就為服裝設(shè)計(jì)做了最好的鋪墊，根據(jù)人物的分析和劇情劇本的分析，查閱了準(zhǔn)確的資料，設(shè)計(jì)師就會(huì)根據(jù)這些信息進(jìn)行設(shè)計(jì)，發(fā)揮他們的巧妙構(gòu)思，結(jié)合性格特征把人物裝飾得與劇情完全吻合，不出差錯(cuò)，在個(gè)別電影中，由于服裝設(shè)計(jì)不夠合理，導(dǎo)致影片整體質(zhì)量下降，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在武俠片、神話片和歷史片中，因?yàn)樯杂胁蛔⒁猓瑐€(gè)別服裝設(shè)計(jì)就會(huì)穿幫，衣服的質(zhì)量、華麗程度不符合當(dāng)時(shí)的針織業(yè)發(fā)展?fàn)顩r，民間的服裝和宮廷的服裝也會(huì)出現(xiàn)誤差，經(jīng)不起推敲，這就會(huì)導(dǎo)致電影的制作失敗。另外，我們可以根據(jù)影片的不同風(fēng)格來(lái)確定服裝設(shè)計(jì)的方案，比如喜劇《人在囧途》，劇中的服裝設(shè)計(jì)是根據(jù)人物的性格反差和職業(yè)反差來(lái)定設(shè)計(jì)方案的，劇中王寶強(qiáng)所飾演的角色，其實(shí)也是根據(jù)王寶強(qiáng)經(jīng)常出演的角色和他特有的形象和特點(diǎn)來(lái)確定的，通過(guò)劇情的分析和人物分析來(lái)確定服裝設(shè)計(jì)是人物塑造成功的先決條件，但是創(chuàng)作素材的研究是確定服裝設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。電影《瘋狂的石頭》就是一個(gè)典型，里面人物的性格特征極為明顯，劇情清晰明了，劇中人物的服裝設(shè)計(jì)別出心裁，小偷服裝、員工服裝、戲裝和經(jīng)理服裝做得十分到位，最關(guān)鍵的就是它的創(chuàng)作素材極為引人入勝，最終以最小的場(chǎng)景、最低的成本創(chuàng)造出驚人的票房，這就是服裝設(shè)計(jì)在電影藝術(shù)中運(yùn)用得恰到好處的結(jié)果。

　　（四）影片中角色服飾形象設(shè)計(jì)重點(diǎn)把握原則

　　社會(huì)文化背景不同或者影片故事情節(jié)所展示的獨(dú)特社會(huì)心態(tài)對(duì)角色的服裝設(shè)計(jì)和塑造的影響是巨大的。諸如中國(guó)服飾和西方服飾就形成了比較鮮明的著裝差異?？傮w來(lái)說(shuō)東方服飾相對(duì)較為保守、含蓄、嚴(yán)謹(jǐn)、雅致，而西方服飾則刻意追求表現(xiàn)人體美，追求的是創(chuàng)新、奔放、大膽、隨意。這樣在影視服裝設(shè)計(jì)中就應(yīng)該是有針對(duì)性地進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，根據(jù)人物所處的服飾文化背景在服裝色彩、服飾造型上采取不同的變化策略。同時(shí)隨著各國(guó)各地區(qū)的文化交流日益增加，服裝設(shè)計(jì)中也應(yīng)吸取他國(guó)他民族的精華，形成自身獨(dú)特的服飾風(fēng)格。譬如，當(dāng)中國(guó)現(xiàn)代服裝采用西方女裝那種袒肩露背的領(lǐng)式時(shí)，西方則采用中國(guó)旗袍的立式領(lǐng)，但西方對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服飾特點(diǎn)的吸收和借鑒畢竟是微乎其微的。中國(guó)傳統(tǒng)服飾的審美價(jià)值觀不可能從整體上去改變或者去替代西方人的審美定勢(shì)，而西方服飾文化則已形成對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的強(qiáng)大沖擊波，中國(guó)人似乎不知不覺(jué)地在面臨著服飾上的異化。

　　總之，電影藝術(shù)作為當(dāng)下流行產(chǎn)業(yè)，是引領(lǐng)時(shí)尚傳播文化的重要形式，而服裝設(shè)計(jì)在電影藝術(shù)中的地位越來(lái)越重要，電影中的服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)也成為受眾感受時(shí)尚、體驗(yàn)時(shí)尚、追捧時(shí)尚的重要形式，電影藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)的融合不但促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，同時(shí)引領(lǐng)了時(shí)代潮流，為社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。

 文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期