間諜情報(bào)影視的藝術(shù)特征-電影論文

　　著名小說(shuō)家契訶夫說(shuō)過(guò)：誰(shuí)發(fā)現(xiàn)了情節(jié)，誰(shuí)就發(fā)現(xiàn)了新大陸。這說(shuō)明情節(jié)在小說(shuō)中的重要作用。間諜情報(bào)影視作品，常常也是以神秘莫測(cè)、出人意料的情節(jié)來(lái)吸引觀眾的。比如在《風(fēng)云傳奇》中，地下黨在緊張地開(kāi)啟保險(xiǎn)柜，盜取密碼本，正要得手的時(shí)候，正觀賞節(jié)目的日軍司令卻接到了秘傳文件，在回辦公室途中，恰恰發(fā)現(xiàn)了保密科辦公室里的手電筒的光，因而開(kāi)始了追捕。而在那位負(fù)傷的地下黨被日軍團(tuán)團(tuán)圍住，眼看要被日軍抓住的關(guān)鍵時(shí)候，日本司令的女兒卻偷偷讓其綁架了自己，以司令女兒的安全為代價(jià)，開(kāi)車(chē)逃出了龍?zhí)痘⒀ā＿@里對(duì)情節(jié)的設(shè)計(jì)確實(shí)是出乎觀眾的意料之外。

　　以往的諜戰(zhàn)片，臥底都是深藏不露，隱蔽很深，直到最后關(guān)鍵時(shí)刻才暴露身份。而《懸崖》則一反常規(guī)，影片一開(kāi)始便通過(guò)地下黨人之口，說(shuō)明了先是立過(guò)功的警察，而后又被提升為特務(wù)科特別行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的周乙是臥底。這樣使人們隨著情節(jié)的推進(jìn)，不得不擔(dān)心他能否會(huì)被老謀深算的特務(wù)們所識(shí)破。隨著觀眾主動(dòng)地進(jìn)入諜戰(zhàn)的情節(jié)，也會(huì)更加關(guān)注主人公的命運(yùn)，這樣就能更好地發(fā)揮諜戰(zhàn)影視的藝術(shù)吸引力和感染力。

　　展示場(chǎng)景的科技性

　　影視藝術(shù)在某種意義上說(shuō)，是現(xiàn)代科技發(fā)展的產(chǎn)物，隨著科技的不斷發(fā)展和進(jìn)步，也為促進(jìn)諜戰(zhàn)情報(bào)影視的創(chuàng)作創(chuàng)造了新的有利條件。為了增加間諜情報(bào)影視的可視性，許多此類作品都大量采用了新的科技成果。經(jīng)?？疵绹?guó)電影的人，往往會(huì)留意到里面許多涉及高科技的情節(jié)，比如主人公要到某一重要的場(chǎng)所，如實(shí)驗(yàn)室、機(jī)房、博物館等，一般沒(méi)有鑰匙，而是通過(guò)紅外探測(cè)儀、指紋、虹膜掃描、聲音識(shí)別等裝置方確認(rèn)身份，一只到能夠處飛的昆蟲(chóng)，可以是高清錄像機(jī)，一支圓珠筆便成為收錄音機(jī)。這些穿插著眾多高科技元素的電影會(huì)讓觀眾們眼花繚亂、不可思議，甚至于難以想象。

　　《碟中諜3》中，被抓的伊森在接聽(tīng)未婚妻電話時(shí)抓住機(jī)會(huì)，打傷了叛徒上司并成功逃脫。他通過(guò)手機(jī)與遠(yuǎn)在美國(guó)的同伴聯(lián)系，通過(guò)特殊方法確定了剛才打給未婚妻電話的接聽(tīng)方的位置。伊森一邊狂奔一邊通過(guò)手機(jī)與美國(guó)同伴保持聯(lián)系，而同伴則通過(guò)電腦在數(shù)字地圖上精確地追蹤伊森和他未婚妻所在的地點(diǎn)，即時(shí)地為他指路導(dǎo)航。伊森按照指引跑房頂、上小橋、穿胡同，很快就找到了未婚妻被困的建筑物。

　　《碟中諜4》中也有類似場(chǎng)景，他在能見(jiàn)度極低的沙塵暴中追逐俄羅斯間諜，用的就是手機(jī)定位來(lái)確定對(duì)手的位置。

　　《碟中諜4》中，阿湯哥的坐駕換成了寶馬名車(chē)。伊森還將超前享用一款將于2013年才正式投產(chǎn)的寶馬概念車(chē)。這款車(chē)不僅外形拉風(fēng)，功能也相當(dāng)拉風(fēng)，阿湯哥為了阻止壞人們發(fā)射核彈，開(kāi)車(chē)狂奔，為了省時(shí)間決定抄近路，此時(shí)出現(xiàn)了讓車(chē)迷們印象最深的景象，前擋風(fēng)玻璃變成了顯示屏，不僅能顯示導(dǎo)航，還能在肉眼未看到前，顯示前方出現(xiàn)的行人和障礙物，而且全部的控制方式都是觸摸操作。如果不是這些充滿未來(lái)感的功能，孟買(mǎi)的公路就成了湯帥的屠宰場(chǎng)了。

　　人物個(gè)性的鮮明性

　　電影表演與其他表演藝術(shù)門(mén)類，相同的一點(diǎn)在于運(yùn)用自身為創(chuàng)作材料進(jìn)行成品創(chuàng)作，也就是說(shuō)，集創(chuàng)作者、創(chuàng)作材料與創(chuàng)作成果于一體，通常稱之為“三位一體”。演員創(chuàng)作的宗旨是扮演角色，塑造具有鮮明性格特征的人物。從這基本點(diǎn)來(lái)看，電影表演藝術(shù)與其他藝術(shù)，尤其是戲劇表演藝術(shù)具有同樣的特點(diǎn)與任務(wù)；不同之處在于演員表演與觀眾不是在同一時(shí)空中進(jìn)行和完成的。電影演員是在攝影機(jī)前表演，不面對(duì)觀眾；而其他表演藝術(shù)則是面對(duì)觀眾進(jìn)行的。間諜情報(bào)影視，對(duì)于特定情況下的人物個(gè)性的塑造常常是深沉、敏銳、機(jī)警、多才多藝、善于隨機(jī)應(yīng)變。

　　在以往的諜戰(zhàn)片中，有火拼斗勇的硬漢，有足智多謀的知識(shí)型，有無(wú)所不能的科技型，也有漂亮溫柔的靚男俊女型，還有冷面殺手型，等等。

　　一般情況下，諜戰(zhàn)劇對(duì)男女人物關(guān)系的描寫(xiě)不外乎男女戰(zhàn)友情誼、從合作到相愛(ài)及始終不來(lái)電等?！稇已隆房坍?huà)的男女關(guān)系卻很少見(jiàn)，他們不相愛(ài)，彼此間卻又相互關(guān)心，一個(gè)不可抗拒的時(shí)代背景，塑造了一段合乎情理的男女關(guān)系，無(wú)關(guān)愛(ài)情，卻無(wú)比動(dòng)情。這種劇情的反轉(zhuǎn)是諜戰(zhàn)劇的精華所在，而編劇創(chuàng)造性地將其運(yùn)用到情感的表現(xiàn)上，同時(shí)也將諜戰(zhàn)劇的反轉(zhuǎn)呈現(xiàn)得淋漓盡致。張嘉譯飾演的周乙如果能成為諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典人物被觀眾記住，那么他一定是因“愛(ài)”而被銘記。

　　通觀《懸崖》周乙應(yīng)該說(shuō)是一位具有獨(dú)特個(gè)性的人物。周乙所以能夠成為劇中最有光彩的人物，在于他深刻，不膚淺，永遠(yuǎn)處在風(fēng)暴中心的他不動(dòng)聲色，但所有的故事、情緒都圍繞著他來(lái)展開(kāi)。張嘉譯飾演的角色極為內(nèi)斂，舉手投足之間盡顯這個(gè)承受巨大的角色內(nèi)心的壓抑。具體體現(xiàn)在他的面如冰霜和舉止的內(nèi)斂，在與假妻子，甚至真妻子見(jiàn)面，他都極少顯現(xiàn)出內(nèi)心情感，然而舉手投足間，又能看出他對(duì)身邊兩個(gè)女人不同的關(guān)愛(ài)，只有將真實(shí)的人性掩蓋，才能真正認(rèn)同自己潛伏的身份，從而更好地去掩護(hù)自己、親人、戰(zhàn)友，張嘉譯的演繹出色地做到了這一點(diǎn)。

　　進(jìn)入戲份的直接性

　　人類步入快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，為了提高效率，對(duì)許多事情都加快了節(jié)奏。讀書(shū)、看報(bào)、看電影、電視、吃快餐、坐高鐵,等等。所以快節(jié)奏的影視，更易受到大家的喜歡。間諜情報(bào)的影視節(jié)目，往往進(jìn)展的節(jié)奏比較快，這樣便很快能夠抓住觀眾的注意力?！短毓そB特》在開(kāi)場(chǎng)不久，在重要情報(bào)部門(mén)的負(fù)責(zé)人就向下屬傳達(dá)一個(gè)重要的情報(bào)：今天有俄國(guó)特務(wù)來(lái)到，目標(biāo)是刺殺總統(tǒng)。當(dāng)然，這故事絕對(duì)是虛構(gòu)的，可以想見(jiàn)，這樣重要的事關(guān)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人安危的大事，肯定會(huì)引起一連串的故事。這樣一下子便吸引了觀眾的注意力，因?yàn)?，觀眾要看看事關(guān)國(guó)家利益的間諜戰(zhàn)中，兩個(gè)國(guó)家級(jí)的情報(bào)部門(mén)會(huì)如何進(jìn)行較量。

 文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期