電影場景中陳設(shè)藝術(shù)文化探討-電影論文

　　一、電影場景中陳設(shè)藝術(shù)的意義、作用與分類

　　電影場景中陳設(shè)藝術(shù)是影視拍攝創(chuàng)作過程中非常重要的環(huán)節(jié)，陳設(shè)品的范圍非常廣泛，表現(xiàn)形式也非常豐富，形式具有多樣性，電影創(chuàng)作過程中根據(jù)其劇情需要而設(shè)計(jì)不同歷史時(shí)代的陳設(shè)場景，但作為劇中陳設(shè)藝術(shù)的根本目的和含義，始終要展現(xiàn)一定的創(chuàng)作思想和文化精神層面為出發(fā)點(diǎn)，它對電影場景的視覺形象的創(chuàng)造、氛圍的渲染、劇情的文脈起著標(biāo)志性的作用，也是電影場景中不可缺少的因素。當(dāng)然，陳設(shè)藝術(shù)的布置也不是單獨(dú)存在的，必須和電影場景中其他物件相互協(xié)調(diào)和搭配。電影場景中陳設(shè)品必須具有視覺色彩上的吸引力和感染力，與電影創(chuàng)作場景人物、服裝色彩、歷史年代融為一體，比如電影《十面埋伏》樂坊場景的表現(xiàn)中背景鼓手與舞者鮮艷華麗的服裝色彩就形成了場景陳設(shè)效果，創(chuàng)造了古裝影視熒屏驚艷的視覺效果。

　　我國歷來重視室內(nèi)空間陳設(shè)物件所表現(xiàn)的審美形式和物件的精神力量，比如，電影《滿城盡帶黃金甲》中金色場景陳設(shè)把宮殿的奢華效果發(fā)揮到極致。探其源無不與陳設(shè)藝術(shù)有關(guān)，因?yàn)樗钢鐣幕?、地方特色、民族氣質(zhì)、個(gè)人素養(yǎng)的精神內(nèi)涵。現(xiàn)在的影視創(chuàng)作領(lǐng)域中，場景陳設(shè)藝術(shù)創(chuàng)造表現(xiàn)形式日新月異，異彩紛呈。在影視藝術(shù)的潮流時(shí)代，影視導(dǎo)演有誘導(dǎo)社會潮流之責(zé)任，影視創(chuàng)作過程中把握劇情文化的歷史文脈，去偽存真的工作必須重視，這也成為一種不可違背的電影技巧和法則，貫穿并融合于現(xiàn)代電影創(chuàng)作的模式與歷程中。

　　電影場景常用道具陳設(shè)：

　　(一)電影場景字畫

　　電影場景陳設(shè)藝術(shù)中字畫的形式為：楹聯(lián)、橫幅、中堂、牌匾和隔斷屏風(fēng)、扇面以及祭祖畫像等。因場景要求不同其材料的選用也不同，十分講究，有紙、錦、刺繡、淺浮雕等。字畫自古以來就被視作為一種高雅藝術(shù)，所以在電影場景中為了烘托主題氣氛，展現(xiàn)場景文化氛圍，它就成為墻面陳設(shè)品的最佳選擇。影視作品場景字畫的陳設(shè)要有主有次，好的陳設(shè)效果會給電影賦予一種生命藝術(shù)的感受，同時(shí)引起觀影者的共鳴，它充滿著靈魂性。這不是創(chuàng)作者賦予的，是在觀影者觀賞過程中的再創(chuàng)造、再體味，感受到的電影的魅力之美。

　　(二)電影場景工藝品

　　電影場景陳設(shè)藝術(shù)中工藝品較多：比如，陶瓷藝術(shù)陳設(shè)品、掛鐘、雕塑等，陳設(shè)品的題材在影視創(chuàng)作表現(xiàn)過程中布置要符合劇情的風(fēng)格與歷史文脈，影視場景中藝術(shù)品陳設(shè)在劇情中的感染力常常勝于字畫，因?yàn)樗鼘儆谌瓤臻g，在電影場景中經(jīng)過燈光的處理，會感受創(chuàng)作者給這些物象灌注了人的生氣與靈性，從而創(chuàng)造出影視藝術(shù)“似”的劇情靈魂。

　　(三)電影場景盆景

　　我國盆景歷史悠久，把植物的觀賞性視為有生命的綠色雕塑品。盆景本身就像電影，有可表現(xiàn)的特寫鏡頭，又可表現(xiàn)微觀的大好河山。盆景在電影場景中是極為平常的陳設(shè)品，但它可側(cè)面創(chuàng)造銀幕畫面的構(gòu)圖形式，也可作為刻畫影視人物性格品味的道具。

　　(四)電影場景織物

　　電影場景陳設(shè)藝術(shù)中織物的運(yùn)用非常廣泛，其形式為帳簾、壁掛、地毯等。劇情場景中的窗簾、臺布、靠墊、床罩等飾面材料，織物的花紋樣式、色彩對電影場景的氛圍烘托具有積極的作用，電影《滿城盡帶黃金甲》許多場景帳簾織物的陳設(shè)充分展示了宮殿內(nèi)的奢華與炫麗的銀幕效果，給人以視覺的享受。

　　(五)電影場景家具

　　家具是影視劇情中的主要構(gòu)件，體現(xiàn)劇情歷史時(shí)代特征，在劇情場景空間氛圍上占很大比例和很重要的地位，對場景環(huán)境效果起著重要的組織協(xié)調(diào)的作用。場景效果在家具未布置之前是難于付之使用和難于識別其功能性質(zhì)的。所以家具是電影場景氛圍的直接表達(dá)者，家具的場景組織和布置是場景空間的體現(xiàn)，是對場景環(huán)境的空間組織與再創(chuàng)造。電影場景中良好的家具選用及布置形式，能充分反映場景的使用目的、規(guī)格、等級、地位以及劇情人物社會屬性，從而使空間賦予一定的劇情品格。

　　二、電影場景中陳設(shè)品的選擇與布置原則

　　電影場景中的陳設(shè)品選擇與布置，如何處理好與劇情中陳設(shè)和家具的關(guān)系，陳設(shè)和陳設(shè)之間的關(guān)系以及家具、陳設(shè)和場景空間之間的關(guān)系。在場景空間中家具在室內(nèi)常占有重要位置和相當(dāng)大的比重，家具的選擇關(guān)系著劇情大環(huán)境的塑造及人物的刻畫，體現(xiàn)劇情的歷史年代，并具有一定的引導(dǎo)性。所以，電影場景中陳設(shè)藝術(shù)圍繞家具布置已成為普遍規(guī)律。

　　(一)電影場景的陳設(shè)應(yīng)與劇情相符合

　　電影場景的字畫、雕塑、對聯(lián)，它們的線條、色彩，不僅為了表現(xiàn)劇情本身題材，也應(yīng)和空間場景功能相協(xié)調(diào)。只有這樣才能反映不同的空間場景特色，形成獨(dú)特的環(huán)境氣氛，根據(jù)場景空間的使用性質(zhì)和環(huán)境，運(yùn)用道具及藝術(shù)手段，創(chuàng)造出符合劇情需要的氛圍，賦予劇情深刻的影視文化內(nèi)涵，而不流于華而不實(shí)、千篇一律的境地。

　　(二)電影場景的家具陳設(shè)品的體量、形式應(yīng)與劇情相符合

　　電影場景的陳設(shè)品大小，常使劇情空間尺度顯得很不協(xié)調(diào)，體量過小會產(chǎn)生場景空間出現(xiàn)空蕩蕩的感覺。場景的陳設(shè)形式也是這樣，例如坐椅上的靠背墊過大，使坐椅顯得很小，而過小則視覺形式更會不相稱。陳設(shè)品在場景的造型、方式、線形更應(yīng)與家具和場景內(nèi)外密切配合，達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的影視場景和諧效果。

　　(三)電影場景的家具陳設(shè)的色彩、統(tǒng)一協(xié)調(diào)應(yīng)與劇情相符合

　　電影場景可以采取對比的方式突出色彩上陳設(shè)的重點(diǎn)，或采取調(diào)和的方式，使場景中的家具與陳設(shè)、陳設(shè)品與陳設(shè)品之間，取得呼應(yīng)、統(tǒng)一，達(dá)到劇情視覺效果彼此關(guān)聯(lián)。色彩又能起到改變劇情場景氣氛、調(diào)節(jié)情調(diào)的作用。例如無彩系處理的場景色調(diào)，偏于冷淡，常常利用一束鮮艷的花或一對暖色的陳設(shè)品進(jìn)行烘托，使整個(gè)影視場景氣氛活躍起來。

　　(四)電影場景的家具與陳設(shè)品要統(tǒng)一風(fēng)格

　　家具與陳設(shè)品統(tǒng)一風(fēng)格在電影場景中，注意穩(wěn)定平衡的關(guān)系，空間的對稱或非對稱，靜態(tài)或動態(tài)，風(fēng)格和氣氛的嚴(yán)肅、活潑、雅靜等，場景布置方式發(fā)揮主導(dǎo)作用。統(tǒng)一風(fēng)格在影視作品中常常表現(xiàn)為一種結(jié)構(gòu)秩序，這種秩序是創(chuàng)作者對電影作品的提煉與抽象，它在統(tǒng)一風(fēng)格上要的對比調(diào)和、節(jié)奏與韻律、對稱與平衡的統(tǒng)一上表現(xiàn)出美的意蘊(yùn)，這也是觀眾對年代電影欣賞產(chǎn)生聯(lián)想的并融入劇情的催化劑。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期