中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特征發(fā)展階段論——電影文學(xué)

 無(wú)論是20世紀(jì)早期成立的長(zhǎng)城影業(yè)、明星影業(yè)公司動(dòng)畫(huà)部，還是新中國(guó)成立之初成立的東北電影制片廠美術(shù)組，甚至到1957年正式建立的上海美術(shù)電影制片廠，國(guó)內(nèi)一直將“動(dòng)畫(huà)”與“電影”緊密聯(lián)系在一起，直到1978年中央電視臺(tái)誕生，才令中國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作、傳播等發(fā)生了變化，由“影院動(dòng)畫(huà)”變?yōu)椤坝耙晞?dòng)畫(huà)”。從60年代開(kāi)始一直到80年代中期，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)不僅種類繁多，而且內(nèi)容和藝術(shù)性都高于同一時(shí)期的日本和美國(guó)。但是從90年代起，隨著國(guó)外動(dòng)畫(huà)片的大量引入，給中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了不小的沖擊，如何在充滿競(jìng)爭(zhēng)的新環(huán)境下將中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)帶入更好的發(fā)展的軌道，是中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)面臨的一個(gè)重要議題。通過(guò)深入剖析中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程，從藝術(shù)特征的角度，將其劃分為四個(gè)階段，即效仿借鑒階段、二元并峙階段、多元復(fù)合階段和優(yōu)勢(shì)突破階段，對(duì)中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)和電視動(dòng)畫(huà)不同階段的具體特點(diǎn)進(jìn)行梳理，益于找到適合中國(guó)動(dòng)畫(huà)未來(lái)發(fā)展的方向。
一、效仿和借鑒階段
20世紀(jì)70年代末，剛剛經(jīng)歷“文革”浩劫后的中國(guó)百?gòu)U待興，動(dòng)畫(huà)行業(yè)涌現(xiàn)出多家新的生產(chǎn)部門，改變了上海美術(shù)電影制片廠一枝獨(dú)秀的局面。拍攝了一批代表中國(guó)動(dòng)畫(huà)最高水平的優(yōu)秀影片。與此同時(shí)，我國(guó)還引入了一批國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片，例如日本的《鐵臂阿童木》《聰明的一休》，美國(guó)迪斯尼公司的《白雪公主》，等等，不僅令國(guó)人看到了更多豐富精彩的動(dòng)畫(huà)故事，還讓國(guó)民認(rèn)識(shí)到動(dòng)畫(huà)片不僅包括了影院動(dòng)畫(huà)，還有電視動(dòng)畫(huà)，它的審美取向、創(chuàng)作內(nèi)容及消費(fèi)對(duì)象，也并不僅僅局限于低幼少兒群體……
在這種新浪潮的沖擊下，1984年開(kāi)始，上海美術(shù)電影制片廠拍攝了中國(guó)第一部電視動(dòng)畫(huà)片《黑貓警長(zhǎng)》，不足100分鐘的總片長(zhǎng)，讓大家記住了聰明機(jī)警的黑貓警長(zhǎng)、迫于無(wú)奈吃掉丈夫的螳螂姑娘以及蠢笨自私的壞蛋“一只耳”等很多經(jīng)典形象。雖然該劇只有五集，但一經(jīng)播出就紅遍大江南北，成為那個(gè)年代少年兒童的深刻記憶。該動(dòng)畫(huà)作品從角色塑造到主題模式，都在很大程度上借鑒了國(guó)外動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，角色塑造采用擬人手法，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上加以變形。懲惡揚(yáng)善、英雄主義的主題也是國(guó)外動(dòng)畫(huà)的常規(guī)模式。這在一定程度上反映出這一時(shí)期中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的模式效仿和藝術(shù)借鑒特點(diǎn)。
1987年，上海美影又根據(jù)中國(guó)民間傳說(shuō)編寫(xiě)拍攝了另一部動(dòng)畫(huà)片，也是中國(guó)第一部系列剪紙片《葫蘆兄弟》。這部動(dòng)畫(huà)片用紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色代表七個(gè)擁有不同能力的葫蘆娃，他們?yōu)榫瘸霰簧呔トサ臓敔敚瑧{著個(gè)人的本領(lǐng)，先后深入妖洞與蛇精搏斗，后來(lái)在爺爺和山神的幫助下，葫蘆娃們團(tuán)結(jié)一心，終于消滅了蛇精。該片藝術(shù)風(fēng)格建立在上海美影傳統(tǒng)電影動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，在表現(xiàn)形式上巧妙運(yùn)用了中國(guó)民間剪紙藝術(shù)形式，在情節(jié)上讓受眾分辨正義與邪惡的同時(shí)，還宣揚(yáng)了親情、友情、團(tuán)結(jié)、友愛(ài)的傳統(tǒng)觀念，在藝術(shù)處理上也反映出民族傳統(tǒng)意味。角色塑造意象性和程式特征明顯，色彩表達(dá)典型單純，更具中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，在場(chǎng)景描述上也突出中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)云、水等主要元素，使畫(huà)面意境和審美取向上都與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想契合。這部動(dòng)畫(huà)作品代表此時(shí)中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的自省，也反映了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族特征的追尋與探索。在上海美影每年近2 000萬(wàn)音像銷售收益中，僅《葫蘆兄弟》一項(xiàng)便占去18%，甚至該劇的首部動(dòng)畫(huà)續(xù)集《葫蘆小金剛》及同名動(dòng)畫(huà)電影都相應(yīng)成為神話的續(xù)寫(xiě)，足以看出這部動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)魅力。這都證明，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式和視覺(jué)元素，不僅是中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的追求，同時(shí)也是國(guó)內(nèi)廣大觀眾的企盼。
二、藝術(shù)取向的二元并峙階段
在隨后的十幾年時(shí)間里，中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言形式呈現(xiàn)出兩大取向，一類是以國(guó)外動(dòng)畫(huà)為學(xué)習(xí)對(duì)象，借鑒、效仿其視覺(jué)傳達(dá)方式和藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)手法；另一類是在中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)“中國(guó)學(xué)派”的基礎(chǔ)上尋求動(dòng)畫(huà)新運(yùn)用。因而在動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言特征上出現(xiàn)了二元并峙的歷史階段。
1989年上海美術(shù)制片廠根據(jù)聯(lián)邦德國(guó)的兒童文學(xué)家?jiàn)W·普雷斯勒的童話制作了系列動(dòng)畫(huà)片《大盜賊》（又名《大盜霍真普洛茲》），不僅在故事情節(jié)上完全改編自外國(guó)童話，就連人物形象、服飾設(shè)計(jì)上也是“西方洋人”的外貌，在動(dòng)畫(huà)片的整體風(fēng)格上，更是與中國(guó)動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)的說(shuō)教主題不同，情節(jié)幽默滑稽，人物性格突出，卡斯佩爾絕頂聰明，好朋友賽伯爾卻有點(diǎn)糊涂；警察狄姆莫瑟爾氣宇軒昂但智商有限，老是受到作弄；奶奶的烹飪手藝是一流的，看看文字就覺(jué)得香飄四溢；而大盜賊霍琛布魯茨雖然做了很多壞事，本性中卻不乏善良，即使在他最兇神惡煞的時(shí)候，也透著幾分可愛(ài)，他甚至從未動(dòng)過(guò)真槍實(shí)彈，頂多用他惟一的武器——胡椒槍亂射一氣。這樣“洋味”十足的動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)播出，就深受喜愛(ài)。
1999年，由上海美術(shù)電影制片廠投資1 200萬(wàn)元人民幣，動(dòng)用60位原畫(huà)和動(dòng)畫(huà)師，歷時(shí)四年精工打造的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)《寶蓮燈》，作為對(duì)“慶祝建國(guó)五十周年”的獻(xiàn)禮片上映。該片在大膽借鑒迪斯尼動(dòng)畫(huà)影片制作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，還積極嘗試與國(guó)際慣例接軌的商業(yè)運(yùn)作模式，開(kāi)發(fā)出影音產(chǎn)品、服裝、文具、漫畫(huà)書(shū)等衍生產(chǎn)品。此外，該片在制作過(guò)程中，還力邀眾多影視明星在片中擔(dān)任配音演員，主題曲則由臺(tái)灣著名藝人張信哲演唱，大大提升了影片的票房號(hào)召力。所有這些舉措，都收到了良好的效果?！秾毶彑簟返钠狈渴杖脒_(dá)到2 400萬(wàn)元，圖書(shū)、音像等相關(guān)產(chǎn)品的銷售額達(dá)500萬(wàn)元。
與此同時(shí)，上海美術(shù)電影制片廠又相繼制作了《金猴降妖》《夾子救鹿》《超級(jí)肥皂》《新裝的門鈴》《鹿女》等一系列中國(guó)風(fēng)濃郁的動(dòng)畫(huà)片。尤其是動(dòng)畫(huà)片《鹿女》，根據(jù)中國(guó)敦煌壁畫(huà)第八十五窟中“鹿母夫人”的故事改編。影片保持了中國(guó)古代敦煌壁畫(huà)的傳統(tǒng)風(fēng)格，又體現(xiàn)了現(xiàn)代人審美觀的要求，畫(huà)面優(yōu)美，意境動(dòng)人。于1994年獲第十四屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。
三、表現(xiàn)手法的多元復(fù)合階段
在影視動(dòng)畫(huà)發(fā)展的道路上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人一直在不斷尋求著對(duì)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法的多種表現(xiàn)，早在1987年，就在上海首屆兒童畫(huà)賽基礎(chǔ)上，從獲獎(jiǎng)作品中選出14位小朋友作品拍成了一部動(dòng)畫(huà)片——《飛翔的小鴿子》。這屆大賽由上海美影廠、《孫悟空》編輯部和《電影故事》雜志社聯(lián)合舉辦，參賽作品眾多，優(yōu)秀畫(huà)作亦是不少，由小朋友自己動(dòng)手繪制動(dòng)畫(huà)片，由小朋友自己創(chuàng)作，這在國(guó)內(nèi)是首次嘗試。
1992年《十二只蚊子和五個(gè)人》制作完成，這是一部以動(dòng)畫(huà)載體追索人的心理形態(tài)的影片。影片構(gòu)思獨(dú)特，富有哲理，導(dǎo)演采用抽象化、象征化、符號(hào)化的表現(xiàn)方法以及細(xì)節(jié)簡(jiǎn)化、背景淡化的拖法來(lái)突出人物，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。此片在1993年獲法國(guó)安納西國(guó)際電影節(jié)教育片獎(jiǎng)和第五屆中國(guó)美術(shù)電影“童牛獎(jiǎng)”優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)。
1998年?yáng)|方紅葉動(dòng)畫(huà)集團(tuán)制作了中國(guó)第一部科普動(dòng)畫(huà)片《海爾兄弟》。2005年，廣東原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)文化傳播有限公司推出了《喜洋洋與灰太狼》系列動(dòng)畫(huà)片，從開(kāi)拍至今，創(chuàng)下了中國(guó)集數(shù)最多動(dòng)畫(huà)片的紀(jì)錄，根據(jù)其劇集版創(chuàng)作的電影《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》也創(chuàng)下了首部票房最高電影動(dòng)畫(huà)片的紀(jì)錄。該動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)上的成功之處就在于它將國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)多元藝術(shù)表現(xiàn)手法復(fù)合于一身，在角色塑造上不僅以線描平涂的傳統(tǒng)形式表現(xiàn)平面的視覺(jué)形象，而且融合了抽象、擬人、變形等手法，角色形象塑造極為簡(jiǎn)約、概括，具有“棄形而寫(xiě)神”的傳統(tǒng)意味。在色彩方面也高度概括，色彩表達(dá)單純、洗練，符合中國(guó)繪畫(huà)“隨類賦彩”的傳統(tǒng)理念，在場(chǎng)景描繪方面借鑒了國(guó)外寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的某些元素，使角色分離于背景，形象更為突出。
上海今日動(dòng)畫(huà)影視文化有限公司制作的《中華小子》，采用國(guó)際通行的預(yù)售方式，在一集未拍的情況下，就獲得了4 000萬(wàn)元人民幣投資，成為中國(guó)歷史上第一部幾乎全部用海外資金拍攝的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)片。2007年，我國(guó)首部大型武俠3D電視動(dòng)畫(huà)片《秦時(shí)明月》，由杭州玄機(jī)科技信息技術(shù)有限公司拍攝制作，整部作品以一種全新的方式詮釋了諸子百家的文化思想，墨家、儒家、道家、法家、兵家、縱橫家、陰陽(yáng)家、農(nóng)家、醫(yī)家等都有表述。
上述這些經(jīng)典作品的主題選擇和藝術(shù)表達(dá)都有明顯的民族性和本土化指向。與先前階段不同的是，此時(shí)的動(dòng)畫(huà)作品藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用更為多元。這一階段不是簡(jiǎn)單地運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)形式，也不是直接地借用國(guó)外形式，而是建立在理論和實(shí)踐之上的，以民族性和本土化為前提的，主動(dòng)吸納和整合，是較此前各時(shí)期更為成熟的一個(gè)發(fā)展階段。
四、動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)突破階段
在圖文時(shí)代大背景下，具有抽象意味和符號(hào)特征的動(dòng)畫(huà)形象以及能夠突破真實(shí)人物場(chǎng)景的夸張和特效表達(dá)方式，使當(dāng)代影視動(dòng)畫(huà)能夠向傳統(tǒng)真人版影視劇提出挑戰(zhàn)。隨著國(guó)內(nèi)一些影視劇的熱播，相繼而生的動(dòng)畫(huà)版深受廣大觀眾的追捧。例如2005年，熱播的家庭情景喜劇《家有兒女》動(dòng)畫(huà)版，不僅保留了電視劇原有風(fēng)格，還將很多真人版無(wú)法表現(xiàn)的場(chǎng)面生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，情節(jié)上更富想象力。2007年北京聯(lián)盟影業(yè)投資有限公司制作的《武林外傳》動(dòng)畫(huà)版，在原〖HJ〗故事的基礎(chǔ)上，突出動(dòng)畫(huà)元素的視覺(jué)效果，一經(jīng)播出便廣受好評(píng)。此外還有根據(jù)古典名著改編的《三國(guó)演義》《西游記》以及根據(jù)金庸原著小說(shuō)改編的《神雕俠侶》等動(dòng)畫(huà)，都獲得了不錯(cuò)的收視成績(jī)，為國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)片又增添一抹別樣精彩。
這一現(xiàn)象說(shuō)明中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言在歷經(jīng)了效仿借鑒階段、二元并峙階段、多元復(fù)合階段之后，已開(kāi)始發(fā)展到了優(yōu)勢(shì)突破階段，所謂優(yōu)勢(shì)實(shí)際上是在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言成熟基礎(chǔ)之上，比照傳統(tǒng)影視劇真實(shí)人物和場(chǎng)景具有更豐富的藝術(shù)表達(dá)方式，具有其他形式不具備的獨(dú)特表現(xiàn)力，具有其他形式所不能達(dá)到的特殊效果，這既是中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)不斷發(fā)展成熟的必然結(jié)果，同時(shí)也為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)發(fā)展提供了重要機(jī)遇。
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