娛樂也要講技巧：影片《人再囧途之泰囧》敘事分析——電影文學(xué)

 徐崢首次編、導(dǎo)、演的電影《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）創(chuàng)造了華語電影單片的票房紀(jì)錄，贏得了2013年亞洲電影大獎選出的“2012年最高票房獎”殊榮。分析者們剖析了其檔期安排的“應(yīng)運而生”、三個笑星演員陣容、前一部《人在囧途》打下的觀眾基礎(chǔ)、營銷方式等各方票房成功原因，這些因素的確為該片的票房發(fā)揮了難以估量的作用。但客觀橫向比較，《泰囧》和其他同期所謂“大片”較量，在投資制作、明星陣容、營銷宣傳等方面都不算突出?！懊餮廴艘谎劬涂梢钥闯觯托菭敧殬湟粠玫臒o厘頭電影相比，或者和其他一些港產(chǎn)喜劇相比，《泰囧》無論在喜劇形式的構(gòu)建，或者內(nèi)容的繁衍鋪陳上，都還是有差距的……”（揚州日報，2013）只憑這些因素PK，影片很難保證取得如此優(yōu)異的票房成績。在一個沒有喜劇的賀歲娛樂檔期，惟一的喜劇制造了所謂“報復(fù)性觀影”，這是影片應(yīng)運而生的“天時地利”；除此之外，影片還有一個優(yōu)秀的內(nèi)功：流暢緊張幽默的劇情；做好娛樂——這是影片良好口碑的惟一基礎(chǔ)。
“三分鐘一小笑，五分鐘一大笑?！北疚膾侀_外部因素，從三個方面談影片如何做好劇情、制作娛樂：流暢、緊張、幽默。
一、流暢：激勵事件與伏筆、分曉
（一）激勵事件合情合理
激勵事件就是導(dǎo)致主人公穩(wěn)定的生活推向正面價值或負面價值的事件；作用在于徹底打破主人公生活各種力量的平衡。合情就是合乎人物情感和情緒。合理就是合乎道理，合乎邏輯；合理的表現(xiàn)之一便是少為偶然性，多為必然行動和選擇。
例如，影片中導(dǎo)致劇情發(fā)生重大逆轉(zhuǎn)的第一個激勵事件是商業(yè)成功人士徐朗發(fā)明了“油霸”，一旦上市就能帶來幾個億利潤，徐朗為了取得該產(chǎn)品的授權(quán)書，不得不去泰國找最大股東周揚。在徐朗和妻子鬧離婚生氣的對話中，加入高博別有用心的探問，高博意外地獲知徐朗要去泰國；事件發(fā)生在此情此景，真實自然。劇情由此進入尋找、追蹤、擺脫的模式；徐朗、高博、王寶三個人的生活軌跡被推進了一連串的囧事之中，負面價值糖葫蘆般一個個接著出現(xiàn)。激勵事件的發(fā)生無非通過兩種方式之一：隨機或有因。因為劇情有鋪墊，故事發(fā)展得合乎邏輯，顯得真實自然。
（二）激勵事件漸次疊加
激勵事件如臺階一般，漸次疊加，劇情頻繁轉(zhuǎn)向，總能帶領(lǐng)觀眾進入前途未卜的觀影體驗。次情節(jié)也都有激勵事件，直接發(fā)生在銀幕上，不給觀眾厭倦和疲憊的間隙。到了泰國收不到地圖——住酒店暴露了地點——看房間號沒記清楚——遭遇人妖激情和被迫SPA兩場誤會——找老周誤入了地下文物交易場所——進入村子電腦被毀——地圖被高博搶走——再次追擊——跌落河中——被毒蛇咬——露宿野外——徐朗王寶鬧翻——再次碰面扭打搶授權(quán)書——放棄項目——回歸家庭，平衡狀態(tài)和正面價值回歸，完滿結(jié)局。
“只要觀眾對人物及其世界的了解足以令其做出全面的反應(yīng)，你就必須推出你的激勵事件?！盵羅伯特·麥基，2001]因為鋪墊到位，線索清晰，激勵事件交叉重疊及高頻次出現(xiàn)，加速劇情的推進和轉(zhuǎn)折，造成影片曲徑通幽的劇情效果。
（三）密集牢靠的伏筆和分曉
密集而牢靠的伏筆和分曉是保證故事快速轉(zhuǎn)折推進并能保持清晰流暢的功臣。一連串的伏筆和分曉逐漸浮現(xiàn)，讓觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)多個“地雷”；精密緊致的敘事進行給觀眾帶來揭謎底般的快感。
例如，影片在第一場戲就開始設(shè)置伏筆。（1）徐朗的牙疼動作；（2）“小曼一個人大個肚子在法國你也放心得下”；（3）（徐朗給妻子下跪求不要離婚）高博：“怎么著，又給嫂子求婚呢”“剛才這出是誰給誰戴綠帽子啊”；（4）“你不牙也疼著嗎”；等等，這些不起眼的動作和貌似平常的對白，后來見出分曉：（1）（4）徐朗和王寶在河里打斗時被王寶一腳踢掉了壞牙，徐朗哭笑不得——（結(jié)局）徐朗妻子問：“放棄油霸項目，后悔嗎？”徐朗說：“就像那顆壞牙，被王寶踢掉以后，再也不疼了。”（2）（3）（高博邊開車）王寶給他講徐朗給他戴綠帽子的事情，高博氣急，深信不疑?！ㄔ谖奈镓溩拥慕灰讏鏊└卟π炖收f：“你公的私的都整我是吧”“我現(xiàn)在才明白你為什么給老婆下跪”“是不是上海那一次”——高博被文物販子毆打后被訛詐，打電話給老婆要錢，和老婆之間的誤會：“有些事情咱回去再說”“什么事情你自己知道”“我問你孩子是誰的”——（村子里）高博對徐朗揮著刀子要地圖：“徐朗，你欺人太甚”“你他媽的給我提傷害”“你睡我老婆的事，等我拿到授權(quán)再說”——（進廟之前的市場）高博和老婆打電話的再次誤會——（結(jié)局）高博和老婆通電話，得知孩子出生，大笑。
從第二場開始直到故事結(jié)束，總不斷有新伏筆加進來，新分曉出現(xiàn)，不時喚醒觀眾的記憶，彌補敘事鴻溝，使故事結(jié)構(gòu)堅固完整、劇情流暢。
二、緊張：壓力設(shè)計與敘事節(jié)拍
（一）十足的壓力
壓力首先是追蹤和擺脫追蹤的壓力，其次是競賽時的壓力；雙重壓力足以促使劇情快速進展。追蹤和擺脫追蹤是警匪片、驚悚片常用模式，這一模式天生帶有壓力。壓力產(chǎn)生張力?！叭绻麤]有持續(xù)的漸進的張力，你就會失去讀者?！保ㄍ·?？怂?，2011）
徐朗去印度，高博通過手機植入病毒、GPS跟蹤等“特務(wù)”手段對徐朗步步緊跟。敘事動力十足，因為背后實際動力為幾個億的利潤。徐朗被王寶一次一次誤事，想擺脫王寶又一次一次被王寶找到。甚至有幾場直接表現(xiàn)追擊的動作戲：機場的追蹤、酒店的追蹤、被文物販子追打、摩托車對汽車的追蹤。
壓力不給觀眾喘息的機會?！白x者就喜歡瞎操心，就喜歡你把他們逼進死角，讓他們抓狂，讓他們心跳加速?！隳苷业揭环N方法讓你的故事一路維持并增加張力么？”（威廉·M·?？怂?，2011）《泰囧》既有人物為拿到授權(quán)書的內(nèi)在欲望壓力，又有競爭帶來的巨大外在壓力，還有因為誤會（徐朗給高博戴綠帽子）產(chǎn)生的怨恨帶來的情緒壓力，還有王寶不斷制造糾葛帶來的額外壓力。整個故事處在一個復(fù)雜的壓力網(wǎng)之中，弄得人物焦頭爛額。
（二）密集的節(jié)拍
頻繁的事件加速了敘事節(jié)拍?！笆录币馕吨兓?，故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化?！氨M管在這一場景中有一些活動——說說這個，做做那個——但沒有發(fā)生任何足以改變其價值的事情。于是，這一事件則只能稱為非事件?！保_伯特·麥基，2001）《泰囧》中發(fā)生更多的是密集的事件，很少有非事件。非事件只集中在徐朗和王寶按照清單一路游覽觀光并頻頻拍照和范冰冰陪王寶拍照兩場戲。
節(jié)拍是動作/反應(yīng)中的一種行為交流；一個又一個的節(jié)拍構(gòu)筑了場景的轉(zhuǎn)換。摘取泰國曼谷剛出機場一段場景為例，看看里面密集的節(jié)拍：（1）徐朗讓莉莉繼續(xù)給他傳地圖；（2）徐朗發(fā)現(xiàn)自己手機中病毒；（3）導(dǎo)游告訴徐朗，這個機場沒有去清邁的，得去廊曼機場；（4）王寶說在廁所碰見特務(wù)了；（5）徐朗突然明白自己手機被跟蹤；（6）徐朗發(fā)現(xiàn)了高博；（7）徐朗把手機塞到王寶衣兜里。在約3分鐘銀幕時間里，劇情發(fā)生了多次動作/反應(yīng)的明顯變化，最后導(dǎo)向了劇情的大的轉(zhuǎn)折點。如此密集的節(jié)拍避免了敘事的沉悶無味。
三、幽默：沖突設(shè)計與類型混搭
（一）沖突設(shè)計
幽默是喜劇的首要屬性。影片幽默效果的第一構(gòu)成要素是沖突無處不在。影片中的多層沖突相互交織，讓故事產(chǎn)生了多重糾葛。
語言沖突。所有的人物對白都是沖突糾葛型的語言方式。徐朗和妻子之間因婚姻而對話的沖突，除了結(jié)尾兩人和好，每一次對話都是沖突；徐朗和王寶之間“一本正經(jīng)倒霉男”的“囧”急和“傻愣執(zhí)著攪和男”的“一根筋”的對話沖突；徐朗和高博之間的競爭和誤會沖突；高博和妻子之間打電話的沖突。在很多場景中，語言時而點綴著網(wǎng)絡(luò)流行語，直接成為制造幽默的第一因素或惟一因素。
動作沖突。動作沖突是幽默的另一個元素。在沒有對白的鏡頭里，動作本直接制造幽默效果。如：入住酒店后，王寶拉著徐朗出來吃飯，鄰座是一個老外和兩個人妖，王寶因為好奇朝人妖張望并拍照，引起對方注意，雙發(fā)相互豎起中指表達憤怒和挑戰(zhàn)。酒店，王寶潛入高博的房間翻找護照，做了面膜的高博穿著浴袍走出來，王寶不小心碰落了煙灰缸，準(zhǔn)確地用腳掌接住。更集中的是徐朗、王寶、高博誤入文物販子的地下交易場所，導(dǎo)致了重大誤會、打鬧、追擊?！耙驗槊軟_突創(chuàng)造出故事的張力、節(jié)奏、懸念，并且將讀者或者是觀眾牢牢地按在他們各自的座位上?！保ㄏさ隆し茽柕?，2012）
（二）類型混搭
劇作家羅伯特·麥基曾指出，不同的類型經(jīng)常會融合成一體以產(chǎn)生一種具有新意的共鳴，豐富人物形象，創(chuàng)造出情緒和情感。為了劇情的緊張和娛樂最大化，隨著劇情的進展，影片雜糅了偵探、動作、公路、觀光、情色等多種類型因素，被穩(wěn)定波折的劇情所統(tǒng)籌，在雜糅中達成懸念、張力和娛樂、幽默的共處共生。
多類型的混搭無疑有助于保持觀眾持續(xù)的觀影投入，克服厭倦和乏味?！啊短﹪濉贰锩嫒谶M了倫理、偶像、聲色、打斗等東方人熱衷的文化元素，這么多猛料摻雜一起……他們學(xué)習(xí)了先前港片的很多元素、內(nèi)地原有的元素和模仿好萊塢的元素，做成一個口味混雜的大蛋糕?！保〒P州日報，2013）“《泰囧》為什么好看？喜劇是前提，還有它把所有商業(yè)片的元素全部囊括在內(nèi)，首先這個片子‘色情’，有王寶強、有人妖、有各種美女，泰國就不缺這些，然后還有暴力、功夫、泰拳，這里面帥哥也算有吧，暴力、兇殺、色情、帥哥、美女全齊了！”（鳳凰網(wǎng)娛樂，2012）
總之，影片《泰囧》票房的成功，給我們帶來了制作、產(chǎn)業(yè)、文化、社會等多方面的思考，也見證了國產(chǎn)影片巨大的市場潛力。但影片本身好看永遠是票房成功的首要條件，影片文本做好內(nèi)功是影片制作者要完成的第一任務(wù)。
[參考文獻]
[1] 泰囧之火囧了誰[N].揚州日報，2013-01-17：D01版梅嶺周刊.
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[5] 《泰囧》再曝海報 三囧神獻上“重口味”元素[OL].鳳凰網(wǎng)娛樂/電影/影視新聞，2012年11月30日，