影片《立春》中聲樂演唱藝術(shù)探析——電影文學(xué)

影片《立春》是顧長衛(wèi)作為導(dǎo)演拍攝的第二部有關(guān)個(gè)人遠(yuǎn)大理想和殘酷現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的相互碰撞為素材的電影。該電影描繪的是20世紀(jì)90年代早期，中國北部一個(gè)偏遠(yuǎn)閉塞小縣城之中的幾位所謂處在社會(huì)邊緣的人對(duì)他們遠(yuǎn)大音樂理想孜孜不倦追求的感人故事。該電影故事情節(jié)令人感動(dòng)，且思想內(nèi)涵深刻，讓人陷入深深思考。電影《立春》中女主人公音樂老師王彩玲，長得一副丑陋的面容，可她的嗓音非常好聽，她異常熱愛聲樂表演藝術(shù)、并且對(duì)聲樂演唱有著孜孜不倦的追求，特別是她對(duì)意大利歌劇異常熱愛，未來能成為歌唱家在舞臺(tái)上演唱歌劇，是王彩玲的遠(yuǎn)大理想和堅(jiān)持不懈的追求。可是王彩玲的門牙外露、臉上長滿了黑色痣、雙腿彎曲，還有那滿口的讓人聽不懂的地方方言的人物角色形象，和其孜孜不倦所追求的遠(yuǎn)大理想之要求有明顯的差距。遠(yuǎn)大理想和殘酷現(xiàn)實(shí)的相互碰撞，好像冥冥之中注定了其命運(yùn)的起伏、艱辛和其遠(yuǎn)大理想實(shí)現(xiàn)的艱難、無可奈何的結(jié)局。與此同時(shí)，也讓人們有了無限廣闊的遐想空間。
眾所周知，音樂是電影藝術(shù)的非常重要的組成部分之一，電影音樂的功能和價(jià)值就是給電影的主題思想服務(wù)，并且要和電影中心思想、人物角色外在形象、精神風(fēng)貌、場景氛圍、故事情節(jié)節(jié)奏演進(jìn)、地域特色、民族特征、時(shí)代特征等緊密契合，和電影人物之間的對(duì)話以及聲音效果，緊密結(jié)合、相互協(xié)調(diào)一致、逐步滲透，最終實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)的整體的視聽功效。與此同時(shí)，電影音樂還有和電影畫面一同展現(xiàn)的特點(diǎn)，可是電影畫面有自身的藝術(shù)展現(xiàn)規(guī)律，且有其自身的獨(dú)立性，所以音樂和電影畫面就最終形成了各種各樣的鏈接組合形式，也就是視聽互動(dòng)、相互取長補(bǔ)短、相輔相成、相得益彰；抑或視覺和聽覺上的渲染和對(duì)比、注重其不同性來推動(dòng)電影故事情節(jié)的順利展開。根據(jù)此種鏈接組合形式，我們可以大致把音樂和畫面組合形式劃分成音樂和畫面同步以及音樂和畫面對(duì)位兩種形式。影片《立春》里面，電影導(dǎo)演不但把細(xì)致入微的電影鏡頭語言進(jìn)入到電影人物角色之心靈，且在電影音樂的取舍和應(yīng)用方面展現(xiàn)了特殊的角度與思想。影片《立春》電影音樂分為兩部分，一是找職業(yè)音樂人進(jìn)行原創(chuàng)，二是直接引入西方歌劇唱段和國內(nèi)外代表性曲目。聲樂演唱歌曲曲目的音樂藝術(shù)形象、特色和電影的主題故事情節(jié)完美融合，不但很好地表達(dá)、增強(qiáng)電影主角難堪的藝術(shù)地位與無可奈何的身份表征，與此同時(shí)，它又讓這部電影彌漫著某種較為高雅的藝術(shù)意蘊(yùn)，極具積極意義。
電影音樂和電影畫面的對(duì)位
電影音樂和電影畫面對(duì)位是電影音樂非常普遍的音樂和畫面相互間關(guān)系和表現(xiàn)形式。它就是指音樂和畫面在各種側(cè)面、各種視角、各個(gè)層次的展現(xiàn)，使電影的發(fā)展節(jié)奏、速度的快慢、情感、意蘊(yùn)都表現(xiàn)不一樣，讓人們有某種視聽感官上的不一致的感覺，從而有種心靈上的震撼之感。
（一）歌曲《暮春》和電影畫面的音樂與畫面的對(duì)位
古典音樂和浪漫主義音樂代表人物舒伯特創(chuàng)作的《暮春》，是根據(jù)德國人伍蘭德所創(chuàng)作的詩歌的一部分而創(chuàng)作的歌曲?！赌捍骸芬魳沸蓛?yōu)美動(dòng)聽、淳樸，它展現(xiàn)的是大自然的生機(jī)盎然，且極具和藹可親、純潔、美好的浪漫主義意蘊(yùn)。電影伊始，大街兩旁的廣播里面，歌曲《暮春》的音樂首次響起來，高雅、動(dòng)聽的女聲音色在城市空中來回飄揚(yáng)，該歌曲給人一種對(duì)明媚春天的綠色和鮮花盛開的憧憬之感。就在這個(gè)時(shí)候影片女主角王彩玲那對(duì)未來充滿渴望的地道包頭地方語言的聲音響起：“等過了立春，事實(shí)上城里春天景色還不明顯，不過風(fēng)真的和以前不同了”，電影畫面展現(xiàn)的是我國北部小縣城霧蒙蒙、冷颼颼的天空下川流不息的自行車流與緊趕慢趕去單位上班人們那面無表情的臉龐。電影開頭就把對(duì)未來充滿無限希冀的優(yōu)美動(dòng)聽的音樂旋律和死氣沉沉、封閉的北部小縣城形成很大的落差表現(xiàn)出來，這也預(yù)示著女主角對(duì)音樂藝術(shù)的孜孜不倦之追求和向往，還有其在小縣城中的那種讓人深表同情的遭遇和命運(yùn)的不公平。
（二）歌曲《乘著音樂之翅膀》和電影畫面的音樂和畫面的對(duì)位
門德爾松是聞名世界的德國音樂大家，被人們稱為極具浪漫主義風(fēng)格的作曲家，他的音樂作品優(yōu)美、動(dòng)聽?！冻酥魳分岚颉?，是其根據(jù)著名詩人海涅的詩歌而精心創(chuàng)作的。這個(gè)曲目以流暢輕靈的音樂旋律、極具動(dòng)感的快速音樂節(jié)奏以及由分解和弦組成的舒緩的音樂伴奏，將船逆水而上、船動(dòng)人歡樂之愜意電影畫面描繪得栩栩如生，這幅圖畫溫馨、愜意和極富浪漫主義氣息———“乘著音樂之翅膀，和心上人一同來到恒河兩岸，在那玫瑰與紫羅蘭盛開的、清香四溢寂靜夜晚，靜靜聽著遠(yuǎn)方恒河河水發(fā)出的流水聲，在樹林里面盡情享受愛的喜悅和對(duì)未來幸福生活的憧憬”。
在這個(gè)小地方的露天表演中，人們對(duì)鮮花錦簇的扭秧歌報(bào)以熱忱與經(jīng)久不息的鼓掌聲，不過當(dāng)代表西方藝術(shù)的芭蕾舞蹈登場的時(shí)候，卻招致人們的哄堂大笑，變成人們嘲諷的目標(biāo)，觀眾都紛紛散去，就在王彩玲唱起《乘著音樂之翅膀》這首歌的時(shí)侯，空曠露天廣場上早已空無一人，王彩玲只能硬著頭皮堅(jiān)持演唱。此時(shí)，伴隨著王彩玲委婉動(dòng)聽的歌聲，天空逐漸飄下朵朵潔白雪花，此情此景就是王彩玲們心中凄涼悲楚的真實(shí)反映。就在這個(gè)時(shí)候，王彩玲們被當(dāng)做小縣城中的異端，面對(duì)人們的冷言冷語，那凄涼悲苦之心靈，獲得真實(shí)的展現(xiàn)和描繪。電影第二次運(yùn)用音樂和畫面對(duì)位的方法把音樂中極具浪漫和溫馨的溫暖和實(shí)際生活中凄苦、冷漠形成極大的反差表現(xiàn)出來，讓觀眾有強(qiáng)烈的震撼之感受。
電影音樂和電影畫面的同步
音樂和畫面的同步同樣是電影音樂里面非常普遍的展現(xiàn)音畫相互關(guān)系一種形式，它是指音樂和畫面展現(xiàn)的內(nèi)容基本一致，節(jié)奏和人們的視聽感覺都基本一致，有渲染電影畫面之功用，讓電影音樂與電影畫面外在形象取長補(bǔ)短，最終實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合。
（一）歌劇片段《為藝術(shù)和愛情而獻(xiàn)身》和電影畫面的音樂和畫面的同步
19世紀(jì)歐洲真實(shí)主義歌劇創(chuàng)作的代表人物普契尼。其創(chuàng)作的音樂作品著力于表現(xiàn)普通人之感情和命運(yùn)，以批判社會(huì)的不公。歌劇《托斯卡》是普契尼代表作。畫家瑪利奧由于幫助不同政見者而坐牢，瑪利奧女朋友托斯卡是一位歌唱家，她不停四處打聽去救瑪利奧。警察總監(jiān)司皮喀亞答應(yīng)能夠讓瑪利奧出獄，不過前提條件是托斯卡做他情人，為了救出瑪利奧，托斯卡假裝同意并趁司皮喀亞不備殺死了他。第二天早上，瑪利奧被處死，托斯卡自殺殉情。《為藝術(shù)和愛情而獻(xiàn)身》是該劇主角托斯卡的詠嘆調(diào)，真實(shí)展現(xiàn)了她對(duì)音樂、戀情與美好生活的無限熱愛以及在悲慘命運(yùn)面前的傷心無奈的心情。
影片《立春》之中，王彩玲那在北京研修的生活與其清高的藝術(shù)追求，讓她和小縣城的封閉落后反差極大，在遠(yuǎn)大理想和殘酷現(xiàn)實(shí)的交替碰撞中糾結(jié)不清，發(fā)自內(nèi)心的真心與誠摯愛情換來的卻是冷漠與謊言。電影中王彩玲再次來到中央歌劇院毛遂自薦，可是歌劇院相關(guān)人士再次不接納她，甩門而去，王彩玲情急之中尾追出去跪在地上唱起了詠嘆調(diào)：“上天??！為什么對(duì)我如此冷漠無情？”高音的部分猶如在大聲嘶喊，此時(shí)音樂和人物角色情感達(dá)到頂峰。王彩玲的無助、迫切和托斯卡悲憤交加的情緒完美結(jié)合在一起，電影音樂和電影畫面所展現(xiàn)的基本內(nèi)容、人物情感和故事節(jié)奏達(dá)到一種高度統(tǒng)一和和諧。音畫同步的方法增強(qiáng)了電影人物的悲劇色彩，讓人們心靈得到震撼。也讓人們?cè)谝魳返母姓傧拢羁腆w會(huì)著對(duì)音樂藝術(shù)追求的人們對(duì)不安于小縣城可又不能在城市生存，家鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)的排斥導(dǎo)致其孤傲的心靈被狠狠地撕裂，以致和托斯卡一樣陷入悲慘命運(yùn)之中，不能自拔。
（二）中國古典歌曲《陽關(guān)三疊》和電影畫面的音樂和畫面的同步
中國古典歌曲《陽關(guān)三疊》是根據(jù)唐朝著名詩人王維的詩作而創(chuàng)作的歌曲，該曲表達(dá)了和朋友分別的時(shí)候戀戀不舍的悲傷情緒。“疊”指的是反復(fù)和積淀，運(yùn)用到音樂上就是樂曲的反復(fù)。該曲多次詠唱了三次，因此叫做“三疊”。
電影中，影片主人公再次報(bào)考中央歌劇院。中央歌劇院辦公室門開的一剎那，飄出唱出的歌詞———“載馳骃，載馳骃，何日言暄軒轔……”大意是：“馬兒馱著你即將離開，什么時(shí)候才能返回，就是縱情喝酒還好多次呢”。對(duì)于王彩玲來說，她為實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大抱負(fù)，不顧一切反復(fù)去首都尋找實(shí)現(xiàn)理想的機(jī)會(huì)，就像蛾子飛火那樣九死不后悔。王彩玲那遠(yuǎn)大理想猶如彼岸的美麗花朵那么絢爛可接近不了，可是人在此岸的王彩玲不甘心僅僅是在觀望，兩岸間遙不可測的距離使王彩玲望而卻步而又不愿意放棄機(jī)會(huì)。音樂和畫面同步的處理方法，讓歌曲中強(qiáng)烈的游離氣息真實(shí)地展現(xiàn)出女主人公心中那悲涼、無助和流浪之感受。
電影結(jié)束時(shí)：一晃幾年時(shí)間的流逝，寧肯去上街賣肉辛苦賺錢也不愿意輕易成家立業(yè)的王彩玲帶著其抱養(yǎng)的孩子再次坐車來到首都北京，王彩玲和孩子在天安門廣場上玩游戲。此時(shí)母愛盡顯的王彩玲是那么的漂亮。孩子那稚嫩的嗓音會(huì)唱出媽媽那優(yōu)美動(dòng)聽的“詠嘆調(diào)”嗎？雄偉的天安門城樓下面，母女二人對(duì)未來充滿希望的背影讓人心酸，可由心酸而極具浪漫色彩。
電影結(jié)束的畫面，導(dǎo)演特意安排讓影片女主角實(shí)現(xiàn)其遠(yuǎn)大理想?！巴醪柿嵘泶┢恋亩Y服，高傲地站在神圣的藝術(shù)舞臺(tái)上，深情地高唱她最喜愛的《為藝術(shù)和愛情而獻(xiàn)身》”。實(shí)際上這僅僅是導(dǎo)演送給影片主人公的一個(gè)夢(mèng)想，因?yàn)椤稙樗囆g(shù)和愛情而獻(xiàn)身》是其人生中心主題。電影結(jié)束時(shí)銀幕上顯示“以此景獻(xiàn)給王彩玲們”。這一幕用“藝術(shù)表現(xiàn)形式”來慰藉“現(xiàn)實(shí)世界”的王彩玲，與此同時(shí)，也給人們對(duì)未來帶來希冀。
影片《立春》之中的電影音樂和電影畫面所構(gòu)成的音畫關(guān)系，使電影的主題得到深化，讓電影人物角色情緒獲得切實(shí)渲染，也形象生動(dòng)地展示了影片主角王彩玲那極具浪漫色彩、茫然不知所措、悲涼的奮斗歷程，切實(shí)激起了人們對(duì)音樂藝術(shù)和人性的追求，在很大程度上提高了影視作品的迷人魅力，該片可以說也是電影音樂中聲樂作品應(yīng)用的杰出代表。
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