綜合材料在繪畫中的運(yùn)用及表現(xiàn)

 一、綜合材料繪畫發(fā)展的必然性
綜合材料繪畫作為藝術(shù)形式的一種，其發(fā)展?jié)M足了藝術(shù)創(chuàng)新及社會(huì)發(fā)展的需要。創(chuàng)新是人類藝術(shù)得以延續(xù)的原動(dòng)力。藝術(shù)創(chuàng)新包括主題、內(nèi)容、形式及材料的創(chuàng)新，而材料作為一種表現(xiàn)質(zhì)感的媒介，它的創(chuàng)新包括從傳統(tǒng)顏料繪畫到現(xiàn)成材料的綜合運(yùn)用。伴隨著社會(huì)進(jìn)步、人類物質(zhì)水平的提高及創(chuàng)作者生活閱歷的豐富，傳統(tǒng)的顏料繪畫已無法滿足創(chuàng)作者思想的表達(dá)，其需要注入新的藝術(shù)媒介加以表現(xiàn)。因此，綜合材料繪畫是藝術(shù)創(chuàng)新的必然結(jié)果。
綜合材料的發(fā)展也是為了滿足社會(huì)發(fā)展的需要。不同時(shí)代會(huì)形成人們不同的需求。丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》一書中說：“時(shí)代的精神和風(fēng)俗狀況是產(chǎn)生藝術(shù)品、藝術(shù)家的根本，它起到?jīng)Q定性的作用?！币虼?，每一件藝術(shù)品都含蓄地反映了各個(gè)時(shí)代的“主要特征”。唯物史觀認(rèn)為，社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)。社會(huì)的客觀存在決定了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，如果社會(huì)生活發(fā)生了變革，那么藝術(shù)必然會(huì)因之改變。
二、綜合材料繪畫的形式語言
材料存在于我們周圍的一切事物中。具體地說，其可以是有形的，也可以是無形的。同時(shí)，材料的選用并不是毫無根據(jù)、胡亂選用的，其需要找到一種與繪畫作品主題及屬性相符的材料，以達(dá)到與畫面的和諧統(tǒng)一。綜合材料繪畫中各種材料（石膏、油漆、廢棄的金屬材料等）的使用，不僅豐富了畫面的肌理層次感，還使作品表現(xiàn)出當(dāng)下的時(shí)代特征，如張國(guó)龍的作品《天地系列》中就融合了紅色線繩和宣紙等具有中國(guó)特色的元素，并加入中國(guó)古老的皮影燈光藝術(shù)表現(xiàn)形式，營(yíng)造出氣韻生動(dòng)的氛圍。
綜合材料繪畫同傳統(tǒng)繪畫一樣，都是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的一種表達(dá)，其帶有明確的情感性。如徐冰的作品《煙草計(jì)劃》，整個(gè)系列以煙為主題，引發(fā)了人們對(duì)人與煙草復(fù)雜關(guān)系的思考。徐冰說：“我把煙看成一個(gè)無屬性的材料，思維的觸角才可以無限展開，才能發(fā)現(xiàn)難得的東西。如果總帶著很強(qiáng)的道德、利害關(guān)系的判斷，就看不到這些材料的真實(shí)和價(jià)值?！?
三、綜合材料在繪畫中的運(yùn)用及表現(xiàn)
綜合材料藝術(shù)在西方的首次出現(xiàn)，是在1908年以畢加索為代表的一批畫家運(yùn)用一種新的技術(shù)將多種材料拼貼在畫面中。而在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，綜合材料的發(fā)展起始于上世紀(jì)80年代，那時(shí)對(duì)材料的運(yùn)用主要集中在藝術(shù)形式的翻新上。本文僅以湖北地區(qū)為例，通過列舉冷軍等一批具有時(shí)代影響力的藝術(shù)家的作品，對(duì)綜合材料繪畫的發(fā)展及表現(xiàn)進(jìn)行闡述。
蔡廣斌曾在《綜合繪畫材料表現(xiàn)》一文中說過，使用綜合繪畫材料是由于其蘊(yùn)藏著許多創(chuàng)造的可能性，可使個(gè)體完成作品與當(dāng)代潮流和發(fā)展走得十分接近。隨著社會(huì)的發(fā)展及科技的進(jìn)步，越來越多的工業(yè)產(chǎn)品已經(jīng)和我們的生活融為一體，這也直接影響到了繪畫藝術(shù)。 冷軍是首次將復(fù)印的圖片元素引入繪畫中的油畫家，他于 2001年完成了作品《襁褓》。作品中先將鉛筆頭、碎布片、舊獎(jiǎng)?wù)碌犬嬅嬷幸霈F(xiàn)的物品進(jìn)行有意識(shí)的組合，并打印成平面的初稿，然后再在復(fù)印初稿上用顏料加以創(chuàng)作和深入，物體的每個(gè)部分都非常細(xì)膩，同時(shí)又保留了一定的機(jī)械復(fù)印痕跡。
藝術(shù)形式會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展及材料的豐富而不斷創(chuàng)新，與此同時(shí)，繪畫的思維方式也會(huì)隨之改變。石沖的部分作品便是很好的例子，其把觀念和行為藝術(shù)引入油畫，創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式，這突破了油畫固有的表達(dá)方式，并為繪畫注入了新的活力。石沖先以裝置行為方式制作藝術(shù)摹本，然后運(yùn)用寫實(shí)油畫摹寫綜合材料作品，其2006年展出的《物語系列》就是運(yùn)用這種手法，作品中以具象方式呈現(xiàn)“第二現(xiàn)實(shí)”，并利用顏料的層層疊加來表現(xiàn)出身體、空氣、水的肌理效果。
材料在繪畫中的運(yùn)用，最初目的主要是突破固有的繪畫方式。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展及綜合材料在繪畫中的日趨成熟，藝術(shù)家愈加熟練地利用材料的不同特性來表達(dá)自己的觀念及內(nèi)心世界。如方少華的作品《草地上的快餐》，其是根據(jù)馬奈的名作《草地上的午餐》進(jìn)行再創(chuàng)作而得。創(chuàng)作者試圖利用這些經(jīng)典元素使作品蘊(yùn)含歷史質(zhì)感，并通過與畫面的其他圖像元素間構(gòu)成某種時(shí)間落差。整幅作品表現(xiàn)的內(nèi)容為經(jīng)濟(jì)的發(fā)展及人們對(duì)物質(zhì)生活的追求使得生活節(jié)奏加快，人們失去了生活的本真樂趣，呈現(xiàn)出歷史與現(xiàn)實(shí)間的反思狀態(tài)。
結(jié)語
時(shí)代在不斷發(fā)展，藝術(shù)也在隨之創(chuàng)新，伴隨著人們生活的豐富多彩，繪畫的表現(xiàn)手法也趨于多樣化。因此，為適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，繪畫中綜合材料的運(yùn)用已逐漸成為與造型、色彩并重的繪畫要素之一。藝術(shù)家將各種材料融入繪畫，有助于畫面主題的表達(dá)，增強(qiáng)畫面的張力，使畫面充滿活力，并豐富了人們的想象力。由此可見，綜合材料在繪畫中的運(yùn)用將會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷豐富，進(jìn)而推動(dòng)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新。