導播是各類大型電視節(jié)目錄制中的統(tǒng)帥和指揮者,他要統(tǒng)一指揮和調動各個工種融為一體,錄制出高質量的節(jié)目.作為電視節(jié)目制作與電視晚會的關鍵人物，是節(jié)目二度創(chuàng)造的核心，所以需要保證其思維與眼光的獨創(chuàng)性，懂得如何利用鏡頭與場面的轉換去呈現(xiàn)更好的節(jié)目效果。在現(xiàn)場直播開始之前，導播一定要結

在采訪電視新聞的過程中，記者需要深入到事件現(xiàn)場對事件進行采訪，然后分析如何將掌握的信息直觀的展現(xiàn)出來。因此，就要求電視新聞記者掌握一定的新聞技巧，從而保障電視新聞內容的質量以及時效性，并且在此過程中，還能夠將電視新聞記者的新聞敏感度反映出來。因此，為了能夠有效提升電視新聞的報

電視新聞的時效性，主要指的是新聞報道所產生的社會影響在時間上的限度，通俗來說也就是新聞報道的時間效應。電視新聞，主要是對新近發(fā)生事實的報道，因此時效性則是判斷新聞價值的一個重要標標志。同時，電視新聞的時效性還關注新聞時間的傳播時間與傳播所帶來的影響、效果之間的關系，這也就是所

電影《告白》是根據作家湊佳苗的小說改編，由日本導演中島哲也執(zhí)導的優(yōu)秀作品。影片中涉及的“社會病”，不僅是日本所面臨的嚴峻現(xiàn)實，也是當今其他國家所無法回避的。本文將從“母愛、校園霸凌、青少年犯罪”三個主題深入解讀電影內涵。一、母愛與成長在傳統(tǒng)觀念中，母親在一個人的成長中扮演著不

修辭一詞主要來源于古希臘，指的是采用巧妙的語言來說服別人認同自己的觀點，修辭是“說服的藝術”，古典的修辭主要局限于語言的修辭，主要研究語言文字符號的運用。從修辭學的發(fā)展歷史看，“修辭”的本意主要是限定在以語言文字符號為媒介的交際之內的①，20世紀60年代法國文藝理論家羅蘭·巴

隨著社會經濟發(fā)展與移動互聯(lián)時代的到來，人們的注意力不斷被分割，傳播受眾已形成移動化與碎片化接收的習慣。以貴州省交通出行規(guī)律為例，廣播移動收聽率與人們上下班時間早晚高峰期關聯(lián)度極為密切。在廣播調頻廣告創(chuàng)收要求下，一小時節(jié)目時間被切割為四個小板塊，節(jié)目容量進一步壓縮，廣播線性節(jié)目

伴隨著互聯(lián)網的蓬勃發(fā)展，我們已步入嶄新的自媒體時代。微博、網絡論壇、即時通信、視頻直播等自媒體平臺使傳統(tǒng)的媒體和政府主導的公眾議程開始衍變成公眾利用自媒體平臺自主設置議程。自媒體議程不是媒體議程與公眾議程的簡單融合，是一部分公眾通過自己掌握媒體發(fā)聲器，與政策議程進行互動，進而

“寒門狀元之死”事件的起因是知名自媒體 “咪蒙”旗下 “才華有限青年”公眾號發(fā)布的一篇名為《一個出生寒門的狀元之死》的文章。文章用極盡煽情的筆調刻畫了一個努力生活，卻因家境貧窮而英年早逝的高考狀元形象。由于在選題方面具有話題性，一經發(fā)布就引起了社會廣泛關注，并迅速形成熱點話題

美術在影視作品中的運用頗為重要，與單純的繪畫不同，影視作品中的美術的體現(xiàn)不僅僅在于獨立劇情的本身，更在于融入于整部作品。因此，文章為了大家對影視作品的美學特征和藝術魅力具有更加深刻的認識，以場景設計，色彩設計，造型設計三方面來展現(xiàn)美術在影視作品中的魅力所在。一、場景設計場景作

通過對我國新聞傳媒行業(yè)當前的競爭情況進行分析，我們會發(fā)現(xiàn)在這個媒介融合的新時代，衡量傳媒發(fā)展的重要指標是新聞傳媒能否具有自己的核心競爭力。也就是說，想讓整個傳媒行業(yè)更具生命力與活力，就必須開發(fā)新媒體的核心競爭力。我們如果想找到新聞傳媒核心競爭力構建的新出路，就要剖析目前新聞傳

現(xiàn)代社會電視節(jié)目類型異彩紛呈，但核心是受眾，現(xiàn)代電視節(jié)目已由傳統(tǒng)的以節(jié)目本身為中心，制作人為中心轉化成受眾中心制，明確受眾定位。第二是主題，這個時代下內容為王，主題是內容的基礎，如何能夠做出既吸引眼球又能引人思考有深度的節(jié)目來是這個時代下的媒體人所要思考的。第三即節(jié)目本體的美

信息化時代，計算機、互聯(lián)網等先進科技應用，改變了人們的生產生活方式，并產生了巨大影響，推動了新型媒介傳播格局的形成。所謂自媒體，又被稱為“公民媒體”、“個人媒體”，主要是私人化、普范化、平民化、自主化的傳播者，以現(xiàn)代化、電子化的手段，向不特定的大多數(shù)或者特定的單個人傳遞規(guī)范性

當前，信息技術的發(fā)展構建了多元開放、智能高效的新媒體時代，這在無形中為傳統(tǒng)媒體的發(fā)展提供了機遇和挑戰(zhàn)。新媒體時代和傳統(tǒng)媒體時代相比，具有鮮明的特點。但是受新媒體信息環(huán)境的影響，新聞采編工作的推進面臨嚴重的辨識阻礙，對于新聞信息的真假傳播、渠道核驗都存在著一定的困難。在多媒體信

在電視媒介的不斷發(fā)展中，人們的欣賞水平也在不斷提高，對于電視綜藝節(jié)目的要求也在不斷提升。作為電視節(jié)目的制作人員，導演要不斷加強對自身職業(yè)素養(yǎng)的深化，通過多種形式，挖掘節(jié)目自身所具備的拍攝元素，強勢推進團隊合作的價值深意，以高效的崗位協(xié)作來實現(xiàn)導演的設計和構想。尤其是要通過電視

引言：目前，電視節(jié)目種類較多，一直吸引著人們的眼球，但是其中最具影響力的就是新聞類節(jié)目。媒體行業(yè)在發(fā)展的過程中，逐漸趨向于多元化，群眾對于新聞類節(jié)目的主持風格也提出了一定的建議。在新聞節(jié)目中，最為關鍵的亮點，就是電視新聞播音主持的風格，而且播音主持的風格并不是一成不變的，而是

由唐德影視、優(yōu)酷、華錄百納、華視娛樂、美濃影視共同出品的網劇《東宮》改編自匪我思存的經典虐戀同名小說。播出期間，連續(xù)三周彈幕總數(shù)排行網絡劇第一。截止2019年4月16日，網劇《東宮》的豆瓣評分已達到7.4分。不同于傳統(tǒng)電視劇，網劇在播出的過程中，網友與劇集的互動感也成為劇集成

青年亞文化通常指青少年將自身從父母所屬的成人文化社群中分離出來的，凸顯青年獨特意識、文化訴求、具體行為的一種在世界普遍存在的文化現(xiàn)象。關于青年亞文化的研究，可以追溯到芝加哥學派二十年代起的越軌群體研究與伯明翰學派英國二戰(zhàn)后的青年亞文化研究中等。而當前在我國網絡空間中所呈現(xiàn)的青

我國現(xiàn)有的紀律片流派往往以地域文化為依據。早在20世紀90年代，就涌現(xiàn)出了“蜀文化”紀錄片。王海兵、彭輝等著名的制作人，在紀錄片的拍攝中發(fā)揮著舉足輕重的作用。近年來，四川連續(xù)創(chuàng)作了《魅力四川》《美麗四川》《舌尖上的四川》等作品，從各方面展現(xiàn)“蜀文化”的魅力。有關“蜀文化”的紀

2018年《我不是藥神》大熱，這部現(xiàn)實主義題材的電影聚焦被主流文化忽視的“白血病患者”買不起天價藥的話題，展示當代法治社會下社會邊緣群體的無奈與心酸。一、客觀視角下的大眾關注互聯(lián)網的話語構建讓世界多維相向，導演通過利用話題營銷掀起微博輿論熱潮。順應當下流行趨勢，視聽場域下的慢

網紅是指在互聯(lián)網上發(fā)表言論，個人照片或視頻等，被廣大網民關注并走紅的人，又叫網絡紅人。在4G、無線WIFI、智能終端的快速普及的今天，網紅已經大大不同于互聯(lián)網初期的網紅，我們現(xiàn)在所熟知的網紅和早期的網紅，無論在概念上還是特征上都有了很大的不同。一、網紅的發(fā)展歷經了三個階段（一